Бесконечный апрель

"Это жизнь. Такая вот странная жизнь и ты должен прожить ее. Как-то. Какую-то огромную красивую жизнь. Все, что вокруг, - не имеет значения. Не имеет. Слышишь?"

Семейная сага в формате пьесы от современного автора - необычно, интересно, неожиданно. Время действия - 1920-ые и до наших дней.

Жизнь маленького мальчика Вени, который живет вдвоем с мамой (отца убили в Первую мировую), у них есть кухарка и их собираются "уплотнять". Стычки с соседями (особенно с противной девочкой-задавакой Галей - "моя мама может вас выселить, если будешь так говорить"), блокада, тяжелая семейная жизнь (измены жены), слабое здоровье и робкий характер...

С одной стороны, не было в этой жизни чего-то яркого, значительного, подвигов и прочего, а с другой...С другой стороны, может, это тоже подвиг - прожить свою жизнь достойно, порядочно, чтобы не было стыдно ни перед другими, ни - самое главное - перед собой. Прожить ее по-человечески, чтобы оглядываясь в конце на прожитые годы, ни о чем не жалеть, ведь ты всегда поступал по совести...

Пьеса словно разговор поколений: современного, "оцифрованного", не знающего жизни без телефонов, компьютеров и прочих гаджетов, и того, предвоенно-военного, где мерилом счастья были совсем другие ценности....

Грустная пьеса (впрочем, как и большинство семейных саг), всегда печально видеть, как чья-то жизнь подходит к концу...Но вместе с тем очень красивое произведение о смысле жизни, о любви, о семейных узах, о достойных людях...

Только вот апрель в этой пьесе какой-то уж очень...неприятный. все-таки это весенний месяц, месяц обновления всего, а здесь он какой-то ужасный...5/5

P.S. Очень понравилось стихотворение Иосифа Бродского "Наступает весна" в конце пьесы - вообще очень интересный сюжетный ход автора (когда на заднем фоне по радио передают стихотворение великого поэта...) и удивительно подходящее под настроение пьесы (трогательно-печальное).

Громадный дождь, дождь широких улиц льется над мартом, как в те дни возвращенья, о которых мы не позабыли. Теперь ты идешь один, идешь один по асфальту, и навстречу тебе летят блестящие автомобили. Вот и жизнь проходит, свет над заливом меркнет, шелестя платьем, тарахтя каблуками, многоименна, и ты остаешься с этим народом, с этим городом и с этим веком, да, один на один, как ты ни есть ребенок.

В этой совсем небольшой пьесе показана целая жизнь. Показана фрагментарно, но разве не такова и жизнь, когда дни, посвященные быту - непрерывному бегу на работу и с работы - сливаются в года, и лишь некоторые события, не важно радостные или печальные, заставляют бег времени остановиться. Освещают отдельные мгновенья жизни. Пусть это будет встреча или расставание, неожиданная радость близости или боль предательства, равнодушие близких или участие к твоей судьбе незнакомого человека. Так за несколько коротких отрывков, вразброс высветившихся из временной ленты жизни, в пьесе показаны детство, зрелость и смерть одного человека. Пьеса печальная, очень печальная, но она меня зацепила. И стихи Иосифа Бродского в конце прекрасны.

Наверное, подобную пьесу можно назвать экспериментальной. В ней много непривычного для традиционных постановок. Начиная с действующих лиц, возле имени каждого из которых стоят годы рождения и смерти (если герой ещё жив, то только рождения), продолжая довольно грубыми высказываниями из уст маленькой девочки ("сук@ конченая" "ногою в харю", "кулаком за щеку", "тля интеллигентская", "всякая погань вякать будет") и хаотичной сменой апрелей: с 21-го года прошлого века зрителей перебрасывает в 10-ый год века нынешнего, чтобы возвратиться в шестидесятые прошлого и т.д. Всё это непривычно, но хорошо ли? При чтении не сомневаешься, что за герои на сцене, знаешь, что девятилетний мальчик и старик на смертном одре - это один и тот же Веня, знаешь, какой из апрелей за окном - века прошлого или нынешнего, так как в тексте всё расписано, а вот как это будет выглядеть в театре? Сама находка с апрелями понравилась, их мелькание и быстрая смена без всякой хронологии подчёркивают быстротечность нашей жизни. И вот уже главному герою 98 лет, а он всё переживает, что не успел ничего важного сделать в своей жизни, ему хочется просить прощения. У кого? В чём? Важно другое - потребность. Возможно, неверующему человеку не хватает таинства исповеди, не зря же дочь постоянно спрашивает о Боге, не стал ли отец верующим.

История жизни человека в мелькании бесконечных апрелей. Апрель за апрелем, год за годом - и жизнь прожита. Что было - всё прошло. А что собственно было? Война, блокада, любовь, выживание. Такие короткие слова, а в них столько уместилось. В них целая судьба. Радости, огорчения, слёзы, смех, рождение детей, работа, досуг. Куда всё ушло? Что мы несём с собой в этот мир? Что уносим?

Хорошая пьеса. Маленькая по объёму, но огромная по смыслу. Маленький мальчик, юноша, мужчина, старик на смертном одре. Кадры проносятся один за другим. Мгновения жизни, как кадры в киноплёнке. Просить прощения на склоне лет? У кого? За что? За то, что жизнь скоротечна? Так грустно. Так безысходно. Страшно умирать вот так, неприкаянным, разочаровавшимся, растерянным.

Клуб Драматургии. Читаем пьесы вместе.

Это было так здорово! В одном маленьком произведении – большая история. История одного человека и история страны. Трагедия поколений. Немного рваное повествование, «кадры» жизни ГГ - Вени - перемешены, как фрукты в компоте. Вот долька апельсина – детство, вот сухофрукт – старость, а то косточка от персика – самая середина жизни. И это не воспоминания. Это сама жизнь, и ты проживаешь её с Веней, немного недоумевая, где-то не успевая, что-то безвозвратно потеряв. Но все мы идём к одному концу, а когда приходит время отчитаться перед самим собой, что вспомнит Веня из своей жизни? Да и что в этой жизни у Вени было? Любовь? Семья? Дети? Счастье? Было ли? Сплыло ли? Лично у меня какая-то горечь осталась от всего этого. Обычная жизнь обычного человека. Почти притча во языцех – питерский интеллигент, которого с детства лицом ткнули в круг пошлости, грубости и хамства. Так и прожил он, пытаясь пристроиться, приноровиться, убедить себя. По крайней мере, мне показалось так. В очередной раз убедилась, что драматургия – великий жанр. За малым количеством страниц, за обычной репликой, даже за невысказанным скрывается многое. История кухарки Кати, которой вроде бы и не было, становится эхом истории всей страны. Пошлая и грубая тирада, с которой Галя врывается в жизнь Вени, становится определяющей их будущих отношений. И даже объясняет отношение дочери Любы к впавшему в старческий маразм отцу. Но самое страшное – якобы потерянный мальчик в блокадном дворе, и мама, ждущая за углом, пока ему из жалости дадут кусочек хлеба. И желание внучки устроить сейшн в стиле блокады. «Сухариков купим, будем чай заваривать и грызть». И очень захотелось побывать в театре на спектакле по пьесе. Просто интересно, как один актёр реализует себя в образе мальчика, мужчины и старика. Отзывы у спектаклей (а их несколько, с разными актёрами) прекрасные.

Грустная пьеса, оставляющая какое-то щемящее чувство...

Когда в ленинградскую квартиру Вени и его мамы вселяются новые жильцы, звуковое сопровождение этой сцены выглядит символичным: «В коридоре что-то очень тяжелое с грохотом падает на пол». Вот так нечто тяжелое наваливается на прежних обитателей квартиры, интеллигентов, переживающих не просто «уплотнение», а вторжение в их устоявшийся мир чуждого начала – хамоватого, склочного, нахрапистого. Его воплощение – наглая, беспардонная Галя, которая со временем словно подминает под себя старых жильцов с их уютом, покоем, любовью друг к другу. Насколько разителен контраст ласкового, нежного общения Вени и его матери с откровенной грубостью и развязностью реплик новых соседей, этаких «шариковых»! Маленькая девочка вполне точно «зеркалит» нормы общения в своей семье. По злой иронии судьбы, именно эта ненавистная Галя, никогда не упускающая своего (а часто и ловко умеющая поживиться чужим), станет женой главного героя.

Совместная жизнь Вени и Гали лишена любви и тепла: она «была лишь процессом общего пути двух точек в пространстве, процессом, эмоционально мало окрашенным». Это безлюбовное существование, «нелюбовь», а Веня, мягкий нерешительный интеллигент, так нуждается в любви и принятии. Потому и возникает на перекрестье его жизненных дорог Попутчица – случайная женщина, на мгновение обогревшая нашего героя, поделившаяся с ним своим теплом, и физическим, и душевным.

Люба – дочь Вени, Вениамина Александровича, и Гали, – вся в мать, груба и бессердечна, у нее нет никакой любви и сочувствия к тяжело больному отцу, уважения к пожилому человеку. Все ее помыслы – лишь о материальном. Но ведь и Веня всегда был равнодушен к важным событиям в жизни дочери, глух к ее чувствам. Как-то вовсе не задели его в свое время сообщения Любы о том, что она беременна, что ее давно отчислили из института.

Мысленно подводя итоги, Вениамин Александрович страдает от того, что его существование лишено смысла: «Прожил так, что мог бы и не жить. Ничего не сделал». Чувствует себя «человеком без памяти, человеком, который больше не верит себе». А ведь позади очень длинная жизнь, в которой множество взлётов и падений, социальных потрясений, семейных драм. В сухом же остатке – жалкое прозябание старика, тяготящего своих родных, и одни воспоминания. И ведь незлой человек этот Веня, способный к помощи и состраданию (см. эпизод возможной встречи героя с мальчиком-Бродским в блокадном Ленинграде), но уж больно удобно ему плыть по течению, не отстаивая свое мнение, не совершая активных поступков, не беря на себя ответственности за что бы то ни было.

Новое поколение несет все «родимые пятна" прежнего, его душевную глухоту и какую-то ущербность. Вот и внучка Галя блокаду, чудом пережитую дедом, воспринимает лишь как повод для инсталляции и эффектной тусовки: «Можно сделать сейшен в стиле блокады. Сухариков купим, будем чай заваривать и грызть». Звучит это так цинично и безжалостно. Однако автор оставляет зыбкую надежду на связь времен и поколений: ее символом становится принадлежавшая еще прабабушке старенькая коробочка от монпансье, которую из прежнего дома забирает внучка.

Подытоживает пьесу читаемое по радио пронзительное стихотворение Бродского о «девочке-памяти». Память – важное свойство человека. Пока она жива в человеке – жив и он сам.

Здесь нет героев положительных или отрицательных. Просто жизнь. Просто ее сложные вопросы и нелегкие проблемы. Просто эпизоды из жизни человека, показанные пунктиром, тезисно, но выстраивающиеся в достаточно объемную картину. Ярослава Пулинович – бесспорно, талантливая ученица Николая Коляды. Ее драма – вполне камерная, но, вместе с тем, содержащая глубокий смысл и побуждающая к серьезным размышлениям: о собственной жизненной позиции, о необходимости нравственного выбора, о важности связи поколений, о памяти. Захотелось почитать и другие пьесы молодого драматурга.

Книга проникновенная. Нравится стиль написания. Пропиталась легко. Герои Книги взяты из обычной жизни. Книга про жизнь и ее течение.