Тайная комната
«…Что это было?
Падение метеорита? Посещение
обитателей космической бездны?
Так или иначе, в нашей
маленькой стране возникло
чудо из чудес – ЗОНА.
Мы сразу же послали
туда войска. Они не вернулись.
Тогда мы окружили ЗОНУ
полицейскими кордонами…
И, наверное, правильно
сделали… Впрочем, не знаю,
не знаю…»
Фильм «Сталкер» (реж. Андрей Тарковский,
1979 г., премьера 19 мая 1980 г.)
7 августа 2021 г., суббота, вечером я разговаривал с Восток по поводу фильма Андрея Тарковского «Сталкер» и она неожиданно заявила, что нашла некоторую закономерность между событиями:
1) 19 июня 1985 г. – разрушение моей комнаты в квартире по адресу г. Речица, ул. Советская, д. 97-А, кв. 74, и последующий переезд по адресу ул. Наумова, д. 69, кв. 19.
2) ноябрь 2003 г. – 12 января 2004 г., переезд из квартиры № 19 в квартиру № 109, уже в другом городе, любопытно, что номера «почти совпадают», добавлен лишь 0.
3) будущее событие, которое пока не произошло, но уже «запланировано» на конец 2021 г. – начало 2022 г.
(1) -> (2) = 6782 дня, 18 лет 6 месяцев 25 дней.
(2) -> (3) = 6683 дня, 18 лет 3 месяцев 18 дней, если в качестве даты (3) взять 30 апреля 2022 г., а если продлить до 6782 дней, то мы получаем дату (3) = 7 августа 2022 г. (Рассчитывал 12 августа 2022 г. в 20:15).
По мнению Восток, между этими событиями проходит приблизительно 18 лет 6 мес., а это похоже на цикл (или двойной цикл) «Черной Луны», что предвещает кардинальные изменения в жизни человека.
Черная Луна (Лилит) – трансформация души
https://geocult.ru/luna/lunnyiy-goroskop/chernaya-luna-lilit
«Точный цикл Лилит составляет 3232 дня, примерно 8 лет 10 месяцев и несколько дней. Ритм соединений и оппозиций Лилит примерно 4,5 года, а ее позиция повторяется примерно каждые 9 лет. Существует точная связь Лилит с нодальной осью и 18,5 – летним циклом последней. Каждые 9 лет человек подвергается испытанию по Черной Луне Лилит.»
С того вечера и весь следующий день, 8 августа 2021 г., я обдумывал решение о том, чтобы «выйти на пенсию» и уехать из города, в котором мы проживали с конца 2003 г. Вечером я сообщил об этом Восток, в качестве огромного плюса было то, что 8 августа – был День рождения нашего магазина.
9 августа 2021 г., понедельник, в 18:20 я шел к остановке автобуса, чтобы ехать на занятие по балету, и высоко в небе увидел два «неопознанных объекта». Придя на остановку, я присмотрелся и идентифицировал их как два воздушных шара, затем опустил глаза, а когда через 3 минуты снова посмотрел в небо, то в воздухе был только один шар. Я удивился, как мог воздушный шар, летящий на высоте более 100 метров, всего за несколько минут исчезнуть из виду. Далее я ехал в автобусе, мои мысли были о том, что я веду себя как обычный человек, который, встречаясь с неизвестностью, тут же о ней забывает, так как у него полно всяких других, более важных дел. Затем я поднял глаза на экран телевизора, который был закреплен в маршрутке и увидел рекламу одного классического балета который только один день был с гастролями в нашем городе.
10 августа 2021 г., вторник, в 20:31 пришла СМС от балетной школы в СПб с просьбой вернуть им книгу А. Я. Вагановой «Классический танец», которую я взял почитать в декабре 2019 г. Предыдущий раз по вопросу этой книги они звонили мне 24 февраля 2020 г. в 18:20, таким образом, после первого звонка они ждали полтора года, прежде чем снова напомнить о своей книге.
Эта цепочка событий стартовала 2 августа 2021 г. в 11:52, когда, придя утром на работу, я нашел в Интернете следующую информацию:
В «Сталкере» Тарковский предсказал Чернобыль
https://www.kp.ru/daily/22517/8372/
«В фильме «Сталкер» одной из причин возникновения Зоны названа авария на четвертом бункере. Через шесть лет рванул четвертый энергоблок Чернобыльской АЭС…»
После простейшей проверки оказалось, что я обнаружил ложную информацию, но удивительным образом заголовок статьи совпал с ходом моих размышлений, я много лет думал о связи аварии на ЧАЭС с другими событиями, в том числе и в моей жизни. И я не мог пройти мимо этой информации и стал изучать фильм, который смотрел ранее только в юности и у меня практически не осталось воспоминаний о нем.
Многие люди знакомы с творчеством Тарковского в основном по анекдоту:
«Начал смотреть, камера наезжает на комнату, кровать. Тарковская пауза. Смотрю. Кровать. Пошел налить чаю. Вернулся. Кровать. Пять минут кровать. Десять. Выпил чай. Кровать. Прошло 20 минут. Кровать. Тарковский, думаю, превзошел себя. Оказалось, дочка на паузу нажала.»
В фильме «Сталкер» есть два упоминания о «четвертом бункере»:
http://www.tarkovsky.su/library/stalker-literary-writing-down/
«МУЖСКОЙ ГОЛОС. Что тебе надо?
ПРОФЕССОР. Всего несколько слов. Вы – спрятали, я – нашел, старое здание, четвертый бункер. Ты меня слышишь?
МУЖСКОЙ ГОЛОС. Я немедленно сообщаю в корпус безопасности.
…
Профессор собирает бомбу. Лица его не видно – только руки. Слышится его голос.
ПРОФЕССОР. Мы собрали ее… с друзьями, с бывшими моими… коллегами. Никому, как видно, никакого счастья это место не принесет. (Набирает шифр. Заканчивает сборку.) А если попадет в дурные руки… Впрочем, я теперь уже и не знаю. Нам тогда пришло в голову… что разрушать Зону все-таки нельзя. Если это… Если это даже и чудо – это часть природы, а значит, надежда в каком-то смысле. Они спрятали эту мину… А я ее нашел. Старое здание, четвертый бункер. Видимо, должен существовать принцип… никогда не совершать необратимых действий. Я ведь понимаю, я ведь не маньяк (вздыхает), но пока эта язва здесь открыта для всякой сволочи… ни сна, ни покоя. Или, может быть, сокровенное не позволит? А?»
Сюжет фильма «Сталкер» заключается в том, что несколько людей находят «Тайную комнату», где якобы исполняются сокровенные желания вошедшего и один них несет с собой небольшое ядерное устройство, чтобы эту комнату уничтожить.
Также в фильме есть любопытная инсталляция, когда главные герои проходят мимо трупов влюбленных, и из останков, застывших в объятиях, вырастает дерево, что явно символизирует Мировое Древо.
В конце фильма Сталкер со своей семьей возвращается домой, проходя вдоль отравленной реки, где задний план пейзажа занимает здание электростанции, снабженной широкими трубами-градирнями. Конечно, в фильме был использован видеоряд с ТЭЦ (теплоэлектростанцией), но градирни используются в двух типах электростанций, не только в ТЭЦ, но и в АЭС, и этот образ вполне можно считать образом типичной атомной электростанции.
7 августа 2021 г., суббота, в 12:48 я узнал, что в фильме «Сталкер», в эпизоде «Сон сталкера», время 1:21:10, используется прямая цитата из 6-й главы «Апокалипсиса» Иоанна Богослова. Это та самая глава, когда приходят 4 Всадника и начинаются основные события.
https://bible.by/syn/66/6/
17 июля 2022 г., воскресенье, в 16:48 обнаружил, что в фильме «Сталкер» использовалась еще одна цитата из Библии, время эпизода 1:25:24.
https://nad-suetoi.livejournal.com/163672.html
«Именно веру пытается пробудить в своих спутниках Сталкер. Не зря в ткань произведения вплетены отрывки из Священного Писания. В первом случае сам Сталкер молится Евангельским отрывком о путешествующих в Еммаус, глаза которых «были удержаны» (Лк. 24:13–18). Причем операторская работа дает понять, что речь идет о двух спутниках Сталкера. Во втором случае жена Сталкера читает отрывок из Апокалипсиса (Откр. 6:12–17) о проклятиях и несчастьях, которые обрушились на людей за их неверие.»
Эммаус (Никополь)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Эммаус_(Никополь)
«Название «Эммаус» происходит, скорее всего, от ивр. «Хаммат» или «Хамта», что означает «горячий источник» (под этим названием он упоминается в Мидраш Зута на Песнь песней 6,8 и Мидраш Раба на Плач Иеремии 1,45). Это название было эллинизированно, по видимости, в течение II века до н. э. и встречается в древней еврейской литературе в формах: Аммаус, Аммаум, Эммаус, Эммаум (Еммаум), Маус, Амус и др.: Άμμαούμ, Άμμαούς, Έμμαούμ, Έμμαούς, אמאוס, אמאום, עמאוס, עמאום, עמוס, מאום, אמהום…
После поражения восстания Бар-Кохбы в первой половине II в. н. э. в Эммаусе расселились римляне и самаритяне. В начале III в. н. э. в Эммаусе жил и работал христианский ученый и писатель римского происхождения Юлий Африкан, состоявший в переписке с Оригеном. Согласно историкам византийской эпохи (Евсевию Кесарийскому, Иерониму Стридонскому, Филиппу Сидскому и другим), Юлий Африкан возглавил делегацию местных жителей к римскому императору Элагабалу, получившую для Эммауса статус города (полиса) и название «Никополь», которое он носил в конце римской и в византийскую эпохи.
В византийскую эпоху Эммаус-Никополь превратился в крупный город с епископским престолом. На предполагаемом месте преломления хлеба воскресшим Христом был сооружен большой церковный комплекс, служивший местом паломничества, руины которого сохранились до сих пор
Библейский рассказ о двух учениках Иисуса Христа, шедших в деревню Эммаус. Опечаленные смертью своего учителя, они встретили воскресшего Иисуса в пути и не узнали его. Вечером за трапезой ученики увидели, как он преломляет хлеб и произносит благодарственную молитву, и поняли, кто перед ними. Это событие описано в Евангелии от Луки:
«В тот же день двое из них шли в селение, отстоящее стадий на (сто) шестьдесят от Иерусалима, называемое Эммаус; и разговаривали между собою о всех сих событиях. И когда они разговаривали и рассуждали между собою, и Сам Иисус, приблизившись, пошел с ними. Но глаза их были удержаны, так что они не узнали Его… И приблизились они к тому селению, в которое шли; и Он показывал им вид, что хочет идти далее. Но они удерживали Его, говоря: останься с нами, потому что день уже склонился к вечеру. И Он вошел и остался с ними. И когда Он возлежал с ними, то, взяв хлеб, благословил, преломил и подал им. Тогда открылись у них глаза, и они узнали Его.»
– Лук. 24:13-31»
В 1878 году блаженная Мариам Вифлиемская имела видение Христа, указавшего ей это место как подлинный Эммаус, в результате чего это место было выкуплено у мусульман.
Эммаус-Никополь сохранил на протяжении веков своё древнее название «Эммаус» («Амвас»), на протяжении веков сохранилась также христианская традиция почитания этого места как Эммауса, где явился воскресший Христос.»
https://ru.wikipedia.org/wiki/Явления_Христа_ученикам
«Количество явлений Иисуса Христа у евангелистов различается:
Матфей:
1. Явление женам-мироносицам (Мф. 28:9-10)
2. Одиннадцати апостолам (Мф. 28:16-17)
Марк:
1. Марии Магдалине (Мк. 16:9), см. Не прикасайся ко Мне
2. Двум ученикам по дороге в селение (Мк. 16:12)
3. Одиннадцати апостолам (Мк. 16:14)
Лука:
1. Двум ученикам по дороге в Эммаус (Лк. 24:15)
2. Одиннадцати апостолам (Лк. 24:36)
Иоанн:
1. Марии Магдалине (Ин. 20:14)
2. Десяти апостолам (без Фомы) (Ин. 20:19)
3. Одиннадцати апостолам (Ин. 20:26)
4. Ученикам на Тивериадском озере (Ин. 21:1).»
Потерянная святыня, город Эммаус
https://filaretuos.livejournal.com/126097.html
«Получается, что Эммаус стал первым местом явления Христа после своего воскресения!
С уходом крестоносцев из Святой Земли история христианского Эммауса прервалась. Только начиная с 19-ого века ученые идентифицировали Амуас с библейским Эммаусом и римско-византийским Никополем.
В 1878-ом блаженная Мариам Вифлеемская, монахиня католического Кармелитского монастыря в Вифлееме, имела видение Иисуса Христа, Который указал ей Амуас как новозаветный Эммаус, в результате чего святое место Эммауса было выкуплено Кармелитским монастырем у мусульман.»
Когда я думаю об Эммаусе, для меня это неожиданно близкая тема, у меня возникают эмоции, схожие с теми, когда я узнал о провалах в Березниках. И это уже вторая, в этой книге, монахиня кармелитского монастыря, до нее упоминалась Люсия, в главе о Фатиме.
В фильме Сталкер не произнес слово Эммаус, он процитировал отрывок из Библии, а вместо названия селения сделал паузу.
Андрей Тарковский «Слово об Апокалипсисе» (речь, произнесена в одной из лондонских церквей в 1984 г.)
http://www.tarkovskiy.su/texty/Tarkovskiy/Slovo.html
«Пожалуй, Апокалипсис – самое великое поэтическое произведение, созданное на земле. Это феномен, который по существу выражает все законы, поставленные перед человеком свыше. Мы знаем, что в течение многого-многого времени идут споры по поводу разночтения тех или других кусков в Откровении Святого Иоанна. То есть, грубо говоря, мы привыкли к тому, что Откровение толкуется, что его истолковывают. Это как раз то, чего, на мой взгляд, делать не следует, потому что Апокалипсис толковать невозможно. Потому что в Апокалипсисе нет символов. Это образ. В том смысле, что если символ возможно интерпретировать, то образ – нельзя. Символ можно расшифровать, вернее, вытащить из него определенный смысл, определенную формулу, тогда как образ мы не способны понять, а способны ощутить и принять. Ибо он имеет бесконечное количество возможностей для толкования. Он как бы выражает бесконечное количество связей с миром, с абсолютным, с бесконечным. Апокалипсис является последним звеном в этой цепи, в этой книге – последним звеном, завершающим человеческую эпопею – в духовном смысле слова.»
«Что такое Апокалипсис? Как я уже сказал, на мой взгляд, – это образ человеческой души с ее ответственностью и обязанностями. Каждый человек переживает то, что явилось темой Откровения святого Иоанна. То есть не может не переживать. И в конечном счете поэтому, именно поэтому мы можем говорить, что смерть и страдание по существу равнозначны, если страдает и умирает личность или заканчивается цикл истории, и умирают и страдают миллионы.»
«И теперь я задаю себе вопрос: что я должен делать, если я прочел Откровение? Совершенно ясно, что я уже не могу быть прежним не просто потому, что изменился, а потому, что мне было сказано: зная то, что я узнал, я обязан измениться.»
«Есть книга, в которой автор, Кастанеда, написал историю журналиста, то есть свою историю о том, как он учился у одного мексиканского колдуна. Это потрясающе интересная книга. Но дело даже не в этом. Возникла легенда, что никакого колдуна не было, что это никакие не дневниковые записи, а все выдумано Кастанедой – и способ собственного обучения, при помощи которого он хочет изменить мир, и сам колдун, и его метод. Но это нисколько не упрощает суть дела, наоборот, усложняет ее. То есть если все это изобретено одним человеком, то это еще большее чудо, чем если бы существовало на самом деле. Короче говоря, моя мысль сводится к тому, что художественный образ, в конечном счете, всегда является чудом.»
27 августа 2021 г., пятница, в 2:01 ночи я открыл одно из определений термина «жертвоприношение»:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Жертвоприношение
«Жертвоприноше́ние – форма религиозного культа, существующая в той или иной степени в большинстве религий; преследует цель установления или укрепления связи личности или общины с богами или другими сверхъестественными существами путём принесения им в дар предметов, обладающих реальной или символической ценностью для жертвователя.»
Любопытно, что в моей жизни, по моему субъективному мнению (эту идею в мае 2017 г. мне подала случайная знакомая – Запад, и дальше я самостоятельно ее додумывал), эти действия были обратными, т.е. со стороны Духа предположительно в мою сторону. Эти парадоксальные события явились одной из причин, почему 2 июля 2017 г. в 18:20 я начал писать свою первую книгу «19+».
Рассказал об этом моей Восток, она заметила, что это лишь одно из значений, и вообще «все это» ей неинтересно.
Но на меня эта простейшая информация произвела сильное впечатление. На следующий день была активность Солнца, максимальная за месяц, индекс 6,2,
28 августа 2021 г., вспышка класса M4.7 область 2860 с 08:39 пик 09:11 по 09:23
Началась со следующих двух активностей:
26 августа 2021 г., вспышка класса C3.0 область 2859 с 20:48 по 21:42 пик в 21:18
27 августа 2021 г., вспышка класса C3.9 область 2860 с 2:17 по 2:26 пик в 2:22
Солнечная активность за август-сентябрь 2021 г.:
август 2021 (9 -0,4, 14 -0,5, 20 -2,8, 21 -0,5, 22 -2,0, 24 -0,6, 25 -0,1, 26 -2,1, 27 -2,8, 28 -6,2, 29 -4,2, 30 -3,1, 31 -1,6);
сентябрь 2021 (1 -1,3, 2 -0,3, 8 -3,9, 9 -1,8, 11 -1,3, 14 -0,1, 17 -1,8, 18 -2,1, 8 -3,9, 19 -0,7, 21 -2,0, 22 -0,1, 23 -4,9, 24 -1,5, 25 -2,0, 26 -1,4, 28 -0,7, 29 -1,2).
8 сентября 2021 г., вспышка класса C8.3 с 20:11 по 20:49 пик в 20:30
Затем я стал изучать информацию по последнему фильму Андрея Тарковского «Жертвоприношение».
https://ru.wikipedia.org/wiki/Жертвоприношение_(фильм,_1986)
«Таким завещанием и стал фильм "Жертвоприношение", созданный мэтром вне стен родного дома в Швеции и вышедший на экран в мае 1986 года.»
«Последний фильм режиссера, ставший своего рода «завещанием» человечеству и предостережением от угрозы ядерной войны.»
«Фильм начинается с показа картины «Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи, она является одной из важных деталей фильма.»
«Чем надо пожертвовать, чтобы спасти мир от надвигающейся катастрофы? Своим имуществом, своим образом жизни, а может быть, своей жизнью? Что положит герой фильма на алтарь Всемогущего Творца, если последний, конечно, существует?!»
«Фильм и делается специально таким образом, чтобы быть истолкованным по-разному», – писал о нём сам Тарковский. «Я хотел показать, что человек может восстановить свои связи с жизнью посредством обновления тех оснований, на которых зиждется его душа… Жертвоприношение – это то, что каждое поколение должно совершить по отношению к своим детям: принести себя в жертву».
Также основным образом фильма «Жертвоприношение» является сухое деревце, которое садит в землю главный герой, и это возможно отсылка к символу Мирового Древа.
Далее я вспомнил фильм, который мы с Восток смотрели в конце декабря 2019 г. Это был единственный поход в кино в тот год. Вообще я крайне мало смотрю фильмов в кинотеатрах, не более 1–3 в год. В 2019 г. –1 фильм, в 2020 г. –2 фильма, в 2021 г. –3 фильма, в 2022 г. –ни одного фильма.
В 2019 г. мы посмотрели фильм «Звёздные войны: Скайуокер. Восход» (реж Дж. Дж. Абрамс, премьера в России 19 декабря 2019 г.). Финальную сцену с Палатином я понял по-своему: я увидел смысл в том, что отец (Палатин, «Темный властелин») принес себя в жертву, чтобы продолжилась жизнь его ребенка, а все остальное якобы «противостояние» – являлось лишь театральной декорацией.
Вернемся же к нашей Комнате, цитата из фильма «Сталкер»:
«ПРОФЕССОР. А далеко до этой Комнаты?
СТАЛКЕР. По прямой – метров двести, да только здесь не бывает прямых, вот в чем беда.»
Гравитация
«Не уходи смиренно, в сумрак вечной тьмы,
Пусть тлеет бесконечность в яростном закате.
Пылает гнев на то, как гаснет смертный мир,
Пусть мудрецы твердят, что прав лишь тьмы покой.
И не разжечь уж тлеющий костёр.
Не уходи смиренно в сумрак вечной тьмы,
Пылает гнев на то, как гаснет смертный мир.»
Стихи Дилана Томаса,
написанные своему умирающему отцу,
используются в фильме «Интерстеллар».
Начну с разгадки «тайны». Безусловно, центром фильма «Интерстеллар» и его основным смыслом является общение отца со своим ребенком через стену Комнаты. Косвенно это подтверждает музыка к фильму композитора Ханса Циммера, которая посвящена взаимоотношениям близких людей.
Отцу пришлось преодолеть огромное расстояние, чтобы уйти и вернуться обратно. Их разделяет всего лишь стена и только силой любви, которая и является той самой Гравитацией, что сбрасывает книги с полки, рисует дорожки из песка, двигает стрелками часов, он может с ней общаться.
В конце августа – начале сентября 2021 г. в нашем городе прошло несколько киносеансов этого фильма. Он был с плохим качеством изображения, шел без перевода, с субтитрами.
Мы с Восток сходили на него вечером в среду 1 сентября 2021 г., помимо нас в зале было всего несколько человек. Предыдущий раз мы его смотрели, когда была премьера, в ноябре 2014 г. Других показов в нашем городе не было.
5 сентября 2021 г., воскресенье, около 16:00 я догадался, что Комната является «центром притяжения» этого фильма. Фильм построен на противопоставлении огромных расстояний и замкнутого пространства небольшого помещения.
В этой «Тайной комнате» исполняются желания персонажей в фильме, они узнают числа, которые позволяют раскрыть секрет гравитации и спасти всю расу людей, убрав их с Земли.
Люди в большинстве своем очарованы «бескрайними просторами космоса», но для некоторых из них, которые живут в своей комнате, все, что находится за ее пределами – лишь игра воображения.
Я размышлял, каков будет сюжет фильма, если уничтожить Комнату? Вероятно, это может кардинально оторвать отца от ребенка. Ведь если информация передается через стены комнаты, и мы никак не можем повлиять на этот поток информации (а хочется), то самое простое, что можно сделать – это уничтожить Комнату.
Краткий юмористический пересказ фильма в альтернативном культурном восприятии (найдено в Интернете):
«Мужик не хочет работать на ферме, прячется за шкафом, роняет книги и подглядывает из-за шкафа за дочерью.»
«Мужик полетел в космос и застрял в шкафу.»
«Интерстеллар» с точки зрения науки
https://www.yaplakal.com/forum7/topic2067995.html
Малоизвестные факты о съемках фильма "Интерстеллар"
https://pikabu.ru/story/maloizvestnyie_faktyi_o_semkakh_filma_interstellar_8286626
Возвращаясь к предыдущей главе, отмечу, что персонажи фильма А. Тарковского «Сталкер» не решились войти в Комнату. Или не смогли?
Также интересно, что одно из самых известных стихотворений Дилана Томаса «И безвластна смерть остается», используется в фильме Стивена Содерберга «Солярис», это другая экранизация «Соляриса», не Андрея Тарковского.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Томас,_Дилан