Пейзажная живопись полнее и разностороннее в Купиелевском собрании. Здесь два восхитительных Коро (1796-1875) – «Утро» и «Вечер», два чудных холста Т. Руссо (1812-1867) – «Пейзаж» (1833 г.) и «Рынок в Нормандии». Последняя картина – одно из лучших созданий Руссо, в восхитительных коричнево-черных «вкусных» тонах, напоминающее лучшие картины голландской школы XVII-го столетия. Руссо один из тех барбизонцев, который больше других был под обаянием больших пейзажистов старой голландской школы. И в его творчестве прихотливо сочетаются заветы Рейсдала, ван-Гойена, К. Деккера, П. Поттера и А. Кейпа с новыми откровениями живописцев из Фонтенбло. Жюль Дюпре (1812-1889), писавший, как и Руссо, виды Нормандии, характеризуется «Осенью» и отлично написанным «Скотом на пастбище» (1850 г.), выдержанным в сильной, энергичной и сочной гамме. Рядом с ним, Феликс Зим (родился в 1821 г.), столь знаменитый своими видами Венеции, кажется более условным и «салонным». Иногда Зим неприятен своей развязной небрежностью и пестрым ковром цветов, но иногда он создавал подлинно прекрасные картины. Таков его «Берег моря», весь в пепельно-серых, блеклых тонах, как бы подернутый дымкой тумана. Отметим еще четыре картины Тройона (1810-1865), из которых наиболее удачен предгрозовой «Пейзаж», банальное «Морское сражение» Т. Гюдена (1802-1880), работавшего в Петербург при Императоре Николае Гавловиче, «Пруд» Добиньи (1817-1878), и «Овчарню» Шарля Жака (1813-1894). Вот все немногое, что имеется у нас из французских картин первой половины XIX века.