Заключает оно 466 номеров голландской школы XVII века, много бельгийских и немецких живописцев прошлого столетия и среди них несколько картин, характеризующих, хоть и односторонне, французское искусство барбизонцев и романтиков. Е. Делакруа (1798-1863 г.), этот поэтический мечтатель, маг линии и один из предтеч современной живописи, представлен двумя характерными для него картинами, навеянными путешествием в Марокко (1831 г.) – «Мароканец, седлающий коня» (1855 г.) и дивной, горящей красками «Львиной охотой» (1854 г.). Для русской живописи своего времени Делакруа прошел совершенно бесследно, если не считать Ломтева, который, хотя и очень отдаленно, но иногда напоминает его по тону живописи.

Но насколько всегда одинаково ровен, хорош и никогда не пошл Делакруа, настолько часто банален, приторен его современник испанец Диаз де ла Пенья (1807-1876 г.), также примыкающий к романтикам, но более вялый, менее театральный и лишенный того «трагического пафоса», что так восхищает в Делакруа. Шесть картин Диаза в Кушслевской галерее, достаточно полно представляют его творчество. Здесь и пейзаж в розовых сладких тонах, и величавая, с отлично-связанными группами, картина «Цыгане» (1848 г.), и прелестное, таинственное и романтичное, как италианский пейзаж XVII века «Турецкое семейство». Анри Шеффер (1795-1858 г.), современник Диаза, сохранил в себе еще прежния традиции классической школы, что придают его замыслам холодный и величаво торжественный стиль. Типы его людей совершенно давидовские: с маленькими головами греков и с движениями барельефных фигур. К тому же и краска его жесткая, мертвенная, а большинство композиций не родились, как у Делакруа, из впечатлений действительности, а заимствованы из священной истории или из разных книг. «Франческо да Римини», «Смерть Гастона де Фуа» (1824 г.), «Эбергард, граф Виртембергский, оплакивающий сына» (1834 г.), «Фауст» (1858 г.) и «Спасенный утопленник» – все повествуют о трагических приключениях, а не об обыденной жизни.