Дюссельдорфская школа – карикатура на барбизонцев – полонила русских художников. Как это бывает у некультурных людей, второй сорт нравится всегда больше первого и копия больше оригинала.

В России никто не захотел учиться у Коро, Добиньи и Руссо, но много учились и, главное, слепо подражали Ахенбаху и Каламу. Отсюда понятно, какой фальшью кажутся нам теперь леса, поляны и речки в представлении русских художников средины XIX века.

И забавно сказать, что только Боголюбов, да теперь запоздалый Зарубин с чисто-провинциальной наивностью стали «последователями» Коро. Мы так отстаем от всего, – ибо и слишком поспешное подражание также отсталость, – что «барбизонская» школа для нас до сих пор должна быть чуть ли не откровением. И пока последовательно, шаг за шагом, не будет пройдена наследственная традиция французской школы за последние сто лет, до тех пор не сумеем мы усвоить и понять смысл и важность новых откровений. Надо сперва выучить азбуку, а затем уже приняться читать и писать собственные измышления. Вполне самостоятельных независимых явлений во всей истории нашей живописи почти нет, и потому нам нужны, более чем кому бы то ни было, уроки не только даровитых, но умных и наследственно наученных художников. А Коро, Добиньи, Дюпре, Тройон, Курбэ, Делакруа – те учителя, без которых нельзя обойтись, но которых у нас не только позабыли, но даже и не знали…