Европейская мозаика

После возвращения папы в Рим и окончания Великой схизмы, когда существовали одновременно два папы, в Риме и Авиньоне, в начале 15 в. Рим начинает возрождаться. Папы стремятся сделать город центром духовной и политической жизни Европы, основывается Ватиканская библиотека, строятся новые дворцы, церкви и соборы, при папском дворе работают замечательные художники, скульпторы и архитекторы.

Во время Итальянских войн французские войска Карла VIII занимают Рим, однако вскоре вынуждены отступить. В 1527 г. город захватывают испанские войска Карла V, папа попадает в плен и проводит семь месяцев в заточении в замке св. Ангела.

В 17 в. богатые римские семьи, из среды которых выбираются папы, застраивают город великолепными палаццо в стиле барокко. В 1797 г. Рим занят войсками Наполеона, папа Пий VI попадает в плен и умирает в заточении. Новый папа, Пий VII, стремясь наладить отношения с Наполеоном, коронует его в 1804 г. в Миланском соборе как императора, однако в 1809 г. Наполеон присоединяет папские владения к Итальянскому королевству, а папа отправляется в ссылку, из которой возвращается только после падения Наполеона в 1814 г.

В 1849 г. Рим был объявлен республикой, папа был лишен почти всех своих владений, а в 1861 г. Рим стал столицей Итальянского королевства, но фактически войска Виктора Эммануила II заняли его в 1870 г., после чего папа удалился в добровольную ссылку в Ватикан, который стал самостоятельным государством в 1929 г.

Между холмами Палатин, Капитолий и Эсквилин лежит в руинах, напоминающих о его былом величии, самый древний Римский Форум, ансамбль которого формировался с 5 в. до н.э. по 1 в. н.э. В республиканскую эпоху это была рыночная площадь, политический и религиозный центр Рима. Он был застроен храмами, общественными базиликами, триумфальными арками и статуями прославленных римлян. Римляне восприняли греческие архитектурные ордеры, прежде всего наиболее пышный, коринфский, и большинство храмов, особенно в эпоху империи, строилось именно в этом ордере. В качестве строительного элемента базилик появляется также этрусская полукруглая арка, неизвестная грекам. Однако римляне не использовали еще одного распространенного элемента – колоннады, несущей аркаду, в римской аркаде колонны пристраиваются к опорным столбам, играя лишь декоративную функцию. Преодолеть этот недостаток строительному искусству удалось лишь в Средневековье. Сейчас среди руин Форума наиболее заметными являются 3 колонны храма Кастора и Поллукса, 6 колонн храма Антонина Пия и Фаустины, 3 колонны храма Весты, 8 гранитных колонн храма Сатурна. Здание заседаний римской курии, сената, сохранилось благодаря тому, что было переделано в церковь. В интерьере большой зал с двух сторон охвачен тремя мраморными ступенями, на которых сидели сенаторы во время заседаний, напротив входа расположены ступени для консула.

В имперский период в Риме было возведено еще пять Форумов, так как каждый император хотел украсить город и оставить ему свой храм. Императорские форумы расположены по соседству с Римским Форумом и сохранили остатки колонн и стены базилик с полукруглыми арками. Самым известным является форум Траяна, выделяющийся среди других благодаря великолепной колонне, по спирали увитой барельефами, изображающими победы императора Траяна, при котором империя достигла своих максимальных границ. Фоном колонне Траяна стали обломки колонн находившихся здесь когда-то храмов.

Самое большое сохранившееся сооружение древнего Рима и символ Рима современного – Колизей, или амфитеатр Флавиев, который начал строить император Веспасиан в 72 г., а открыт он был в 80 г. императором Титом. Название ему дала находившаяся по-соседству бывшая статуя Нерона в виде Колосса, у которой после смерти императора голову Нерона заменили на голову Аполлона. Поистине колоссальное овальное здание амфитеатра поднимает на высоту 50 метров 4 яруса стен, прорезанных 80 арками, декорированными колоннами последовательно дорического, ионического и коринфского стилей, а верхний ярус украшен пилястрами. Длина большой оси эллипса составляет 188 м, а малой оси – 156 м, длина арены 86 м. Амфитеатр мог вместить 87000 зрителей, которые поднимались к своим местам по 76 лестницам, нижний ряд сидений был предназначен для самых почетных римских граждан – сенаторов, весталок и императорского семейства. На арене амфитеатра до 404 г. проводились гладиаторские бои и травли животных, а затем христианство запретило проведение языческих игрищ. В раннее Средневековье амфитеатр служил крепостью, затем император Генрих VII передал его римлянам, которые устраивали здесь бои быков и использовали камни Колизея для своих построек, чем нанесли ему непоправимый урон. Лишь в 18 в. папы взяли Колизей под охрану, благодаря чему он не был полностью разрушен и сейчас можно увидеть остатки его аркад и поразиться масштабу этого сооружения.

Построенная вблизи Колизея в 315 г. из белого мрамора трехпролетная Триумфальная арка Константина, пилоны которой декорированы коринфскими колоннами и украшены статуями, находится в очень хорошем состоянии. Ей удалось пройти сквозь века Средневековья в целости благодаря тому, что церковь всегда почитала императора Константина как своего покровителя и охраняла памятники, с ним связанные. За Триумфальной аркой Константина, рядом с огромным комплексом развалин терм Каракаллы с кирпичными стенами и остатками величественных сводов, которые так поражали современников, находится бывший ипподром. У его противоположного конца, на площади Бока дель-Верита, в оставшемся от античного храма обширном портике одноименной церкви, открывающемся на площадь полукруглыми аркадами, установлена приманка для туриста, маска «Уста истины». По легенде, с помощью этой маски можно проверить, лжет ли человек, или говорит правду: если он засовывает ладонь в ее рот и говорит неправду, то она откусывает ему руку. На противоположной стороне площади расположены 2 отлично сохранившихся изящных античных храма – увенчанная конической крышей ротонда, окруженная коринфской колоннадой и прямоугольник храма с ионической колоннадой, треугольным портиком и целлой.

На вершине Капитолийского холма, одного из семи холмов Рима, раскинулась Капитолийская площадь необычной трапециевидной формы. Проект площади и перестройки ее средневековых дворцов, дворца Сенаторов и дворца Консерваторов, принадлежат Микеланджело. Площадь расширяется по направлению от ведущей к ней снизу лестницы к сенаторскому дворцу, являющемуся доминантой ансамбля благодаря своей квадратной двухъярусной башне с часами, что создает оптический эффект, зрительно увеличивающий размеры дворца и еще более подчеркивающий его центральную роль во всей композиции.

Рим. Капитолийская площадь. Статуя Марка Аврелия

Площадь является административным центром города, т.к. именно во дворце Сенаторов находится римская мэрия. Она фланкирована дворцом Консерваторов и Новым дворцом, занимаемыми Капитолийскими музеями с богатейшим собранием античных артефактов, среди которых знаменитая статуя Капитолийской волчицы, вскормившей легендарных основателей города Ромула и Рема. Центр площади отмечает конная статуя Марка Аврелия, уцелевшая в Средневековье благодаря тому, что ее принимали за статую Константина. Три двухэтажных дворца составляют единый архитектурный ансамбль, их прямоугольные окна с полукруглыми фронтонами, фланкированные колоннами, ритмично чередуются белыми пилястрами, первый этаж открывается на площадь арочной галереей, визуально связывающей дворцы воедино.

В кафедральном соборе Рима, Сан-Джованни-ин-Латерано, находится папский престол, т.к. папа является епископом Рима. Это была первая христианская базилика в Риме, подаренная императором Константином римскому епископу в придачу к Латеранскому дворцу, который вплоть до 1308 г. был домашней резиденцией пап. Массивный двухъярусный фасад собора в стиле барокко был возведен в 1735 г. и скрыл за собой более древний облик здания. Фасад выполнен из светлого мрамора и открывается на площадь своими аркадами, разделенными коринфскими колоннами. Центр фасада выделен треугольным портиком с килевидным щипцом со статуей св. Иоанна, который поддерживают сдвоенные коринфские колонны.

Церковь Санта Мария Маджоре является самой первой и самой большой среди римских церквей, посвященных Деве Марии. Она была построена в 432-440 г.г., позднее неоднократно расширялась. Интерьер церкви сохранился практически без изменений, имея большое сходство с античными постройками дворцового типа – торжественными и величавыми. Колокольня с высокой остроконечной крышей была построена в 1377 г., а трехъярусный фасад, прорезанный прямоугольными окнами, возведен в 1743 г. Первый его ярус отделан гранитом, остальные покрашены в темно-коричневый цвет. Окна окантованы белыми наличниками и разделены белыми пилястрами. Портал утоплен в глубине фасада и выделен рядом пилонов, к каждой грани которых пристроена коринфская колонна. Второй ярус составляют 3 полукруглые арки, разделенные пилонами с колоннами, перед ними открывается лоджия с парапетом, верх фасада венчает парапет со статуями. Внутри 36 мраморных ионических колонн структурируют пространство базилики на 3 нефа, перекрытых плоским кессонированным потолком с розетками, украшенными позолоченной лепниной, над колоннадами проходит ряд полукруглых окон, разделенных каннелированными позолоченными пилястрами с мозаиками. Стены сводов также украшены мозаиками, среди них сохранилось несколько мозаик 5-8 в.в. которые часто использовались для украшения церквей в эпоху раннего христианства. Алтарная апсида также украшена мозаикой, в крипте под ней похоронен апостол Матфей.

На склоне Эсквилинского холма расположена церковь Сан-Пьетро-ин-Винколи (св. Петра в оковах), в алтаре которой в стеклянном ящике хранится реликвия, оковы св. Петра. Эта церковь знаменита тем, что здесь покровитель искусств, папа Юлий II, умерший в 1513 г., задумал создать свою гробницу, работы над которой он поручил Микеланджело. Справа от алтаря находится одна из самых знаменитых работ Микеланджело, величественная мраморная статуя Моисея.

Рим. Фонтан Треви

С Капитолийской площади лестница ведет вниз, к географическому центру Рима, площади Венеции. Свое название она получила по находящемуся здесь палаццо Венеции, построенному в 15 в., бывшей резиденции посла Венецианской республики, а в 20 в. дворца Муссолини, с балкона которого он произносил свои речи. Красное здание с квадратной башней, увенчанной прямоугольными зубцами, напоминает крепость. В центре площади возвышается памятник первому королю Италии Виктору Эммануилу II, фон которому составляет полукруглая колоннада Алтаря Отечества. От площади отходит центральная улица города, виа дель Корсо, которая ведет к Народной площади.

В переулках Корсо затерялся один из самых романтичных фонтанов города – фонтан Треви, созданный в 1762 г. Никколо Сальви и изображающий Нептуна в колеснице, запряженной морскими конями. Барочный фонтан хорошо вписывается в комплекс дворца, к торцу которого он пристроен. Считается, что если бросить в фонтан монетку, то обязательно окажешься в Риме еще раз.

Пантеон, «храм всех богов» на площади Ротонды, был построен Агриппой в 27 г. до н.э. и перестроен при императоре Адриане в 120 г. В 609 г. он был освящен как христианская церковь, и это позволило ему дожить до наших дней. Огромный интерьер храма, рассчитанного на 2 тысячи человек, диаметр и высота которого составляют 43 м, позволяет вписать в него шар. Это соотношение определяет восприятие его внутреннего пространства как воплощения целостности. Войдя через треугольный портик внутрь, оказываешься в огромном круглом зале с мраморным полом и кессонированным потолком с круглым световым отверстием вверху. По периметру зал окружен коринфской колоннадой с устроенными между колонн надгробиями, украшенными статуями в арках с треугольными или полукруглыми фронтонами над саркофагами. Здесь захоронены самые известные граждане Италии, среди которых Рафаэль и два итальянских короля.

Площадь Навона была распланирована в 16 в. на месте стадиона императора Домициана, поэтому она имеет необычную овальную форму. На ней бьют струи трех фонтанов, один из которых, фонтан Четырех Рек работы Бернини, изображает четыре самые крупные из известных на тот момент реки (Дунай, Ганг, Нил, Ла-Плата в Мексике). Перед фонтаном расположен фланкированный двухъярусными башнями фасад барочной церкви Сант-Аньезе ин Агоне работы Борромини. Эти архитекторы недолюбливали друг друга, и поэтому, чтобы выразить свое презрение к сопернику, Бернини сконструировал свой фонтан так, что одна из скульптур, обращенная на фасад церкви, закрывает себе глаза рукой.

Над площадью Испании доминирует здание церкви Санта Тринита деи Монти, построенной в 1495-1585 г.г., начало строительства которой по приказу короля Карла VIII приходится на время французской оккупации Рима. Двухъярусный фасад церкви фланкирован двумя квадратными башнями, завершающимися восьмигранными куполами, портал оформлен в виде треугольного портика с белыми колоннами, увенчанного большим полукруглым окном. От расположенного перед церковью обелиска Саллюстия знаменитая Испанская лестница, построенная в 1723-26 г.г. в стиле барокко и насчитывающая 137 ступеней, спускается к площади, которую оживляет небольшой фонтан «Баркаччо» (лодочка).

Пьяцца дель Пополо (Народная площадь), круглая площадь с египетским обелиском, является центром той части города, в садах и тенистых парках которой знатные римляне строили свои виллы. С одной стороны ее ограничивают парные восьмигранные двухъярусные белые церкви, увенчанные куполами, с другой стороны – церковь Санта Мария дель Пополо с килевидным щипцом, на котором выделяется белая восьмиконечная звезда, ее капелла Киджи построена по проекту Рафаэля. В конце высокой лестницы, поднимающейся от площади, возвышается классицистический треугольный портик виллы Медичи. Раньше здесь находилась вилла Мессалины, развратной жены императора Клавдия, которая была здесь убита, потом здесь разбили виноградники, а в 16 в. кардинал Медичи начал строить свою виллу. В ее садах были раскопаны античные памятники, частично сейчас хранящиеся в Уффици во Флоренции. По соседству с виллой Медичи находится вилла Боргезе, созданная на месте виноградников в 17 в. и окруженная английским ландшафтным парком. На ее территории находится галерея Боргезе с великолепным собранием произведений искусства и музей Джулия с самой большой коллекцией искусства этрусков.

Ватикан. Ватикан – самая маленькая страна в мире, территория которой окружена крепостной стеной периметром 3200 м. Ватикан – это все, что осталось от обширных папских владений в Италии после ее объединения в 1860-х г.г. Гражданами Ватикана могут являться только священники, помимо огромных папских дворцов, строившихся в разное время и насчитывающих более 1000 комнат, и прекрасных садов, центральное место в Ватикане занимает собор св. Петра. В начале нашей эры на этом месте был цирк, где во времена часто случавшихся гонений на христиан устраивали их казнь. Здесь же был казнен и апостол Петр, первый римский папа. В 326 г. император Константин построил на этом месте базилику, в крипте которой помещалась и могила апостола.

Ватиканские дворцы стали папской резиденцией после того, как в 19 в. папы лишились почти всех своих светских владений, а статус независимого государства Ватикан получил в 1929 г., когда Муссолини подписал Латеранские соглашения с папой. Ватикан до сих пор охраняет швейцарская гвардия, одетая в мундиры, разработанные по эскизам Рафаэля.

Несмотря на столь скромные размеры, Ватикан можно по праву считать богатейшим по собранию произведений искусства государством в мире, ибо здесь, при папском дворе, жили и творили наиболее выдающиеся художники, скульпторы и архитекторы европейского ренессанса.

Современный ансамбль Ватиканских дворцов, состоящий из ряда отдельных зданий, начал возводить в 1503 г. Браманте, приложивший руку и к перестройке собора св. Петра. По проекту, зимние дворцы должны были быть соединены с виллой Бельведер посредством обширного внутреннего двора, окруженного крыльями нового дворцового комплекса. Между дворцом и Бельведером Браманте распланировал 3 террасы, расположенные на разных уровнях, поднимавшихся к Бельведеру. Террасы были замкнуты 2 галереями, соединившими дворцы с Бельведером, однако позже их застроили, ближайшую к дворцам террасу замкнула Ватиканская библиотека, а следующую – здания дворца Кьярамонте (Браччо Нуово), образовав 3 независимых внутренних двора.

Ватикан охраняет замок св. Ангела, мощные стены которого доминируют над берегом Тибра. Он был перестроен из мавзолея императора Адриана, возведенного в 130 г. В 271 г. император Аврелиан преобразовал его в крепость, в 590 г., по легенде, на его вершине явился Ангел, как предвестник окончания чумы. Во время многочисленных средневековых смут он не раз являлся убежищем для скрывавшихся здесь пап, и, как многие другие замки, служил также тюрьмой. Круглый в плане замок стоит на каменном основании и окружен двумя периметрами высоких зубчатых стен, разделенных обходной галереей. Крыша здания, расположенного внутри стен, увенчана бронзовой фигурой Ангела.

Рим. Замок Ангела. V-X век

Парадный вход в Ватикан открывается площадью св. Петра, охваченной двумя полукруглыми колоннадами работы Бернини, придающими ей величественный вид. Два ряда колоннад вплотную примыкают к портику западного фасада собора св. Петра, самого большого христианского сооружения в мире. Строительство современного собора было начато в 1506 г. архитектором Браманте на месте обветшавшей базилики времен императора Константина. Начало 16 в. стало наивысшей точкой развития Ренессанса, нашедшего поддержку и при папском дворе, поэтому над собором трудились лучшие мастера того времени. Его строительством попеременно руководили Браманте, Рафаэль, Микеланджело, который спроектировал огромный двойной купол собора. Обращенный на площадь трехъярусный фасад, облицованный мрамором, размыкают прямоугольные окна, увенчанные чередующимися полукруглыми и треугольными фронтонами, в центре второго яруса устроен балкон с балюстрадой, треугольный портик с 4 коринфскими колоннами скрывает портал. Полукруглый купол с ребрами, слуховыми окнами и остроконечным фонарем покоится на круглом барабане с пилястрами по периметру. За портиком открывается окруженный аркадой нартекс, увенчанный кессонированным потолком. Интерьер собора, построенного в форме равностороннего креста с удлиненным центральным нефом, самый богатый среди христианских храмов, украшенный разными сортами мрамора, драгоценными камнями и позолотой, производит неизгладимое впечатление. Средокрестие отмечено куполом и окружено 4 мощными пилонами с каннелированными пилястрами. Пилоны со статуарными нишами несут полукруглые подпружные арки, украшенные лепным позолоченным орнаментом. В ротонде, образованной пилонами, установлен балдахин с витыми колоннами над креслом для папы. Паруса сводов расписаны фресками. Прямо под папским балдахином расположена крипта, где в полукруглой нише скрыт портик с четырьмя колоннами и мозаичной иконой под ним – место захоронения св. Петра. Крипта с мозаичным полом перекрыта низким потолком, здесь находятся захоронения пап. В соборе похоронено 125 римских пап из 263, занимавших престол св. Петра. Почетное место у одного из пилонов занимает могила папы 19 в., чей понтификат длился дольше всех – 33 года.

Ватикан. Летний дворец Бельведер и площадь Пинии. XVI век

Все ватиканские дворцы включают в себя около 1400 залов и 20 двориков. Они столь велики, что их невозможно описать. Здесь находятся Летние и Зимние дворцы, представляющие единый комплекс, связанный внутренними переходами. Центральное место в комплекс Летних дворцов занимает Бельведер, прямоугольником охватывающий обширную площадь Пинии, где в экседре, расположенной в одной из стен дворца, находится большая бронзовая шишка пинии – символ папской власти. Это самый большой двор, куда попадает посетитель, вступая в папские дворцы. Желтый двухэтажный дворец Бельведер, увенчанный плоской крышей, с окнами, завершенными треугольными белыми фронтонами и фланкированными пилястрами, скрывает за своими стенами несколько уютных тенистых двориков со статуями и фонтанами. Здесь установлены знаменитые античные скульптуры Аполлона Бельведерского и Лаокоона.

Ватикан. Потолок галереи Географических карт

Несколько последовательных галерей, соединяющих Бельведер с Зимними дворцами, ведут через древние залы к жемчужине Ватикана, Сикстинской капелле. Галерея с канделябрами, вдоль стен которой стоят колонны с установленными около них канделябрами переходит в галерею с гобеленами, потолок которой расписан в технике «гризайль» – коричневая роспись со светотенью, создающей иллюзию объемности рисунка. Стены галереи географических карт расписаны цветными картами Италии и различных уголков христианского мира. Ее сводчатый потолок украшают фрески с зеленой и красной окантовкой с позолоченными узорами и аллегорическими фигурами. Парадную библиотеку делит на два нефа ряд прямоугольных пилонов, парусные своды также расписаны фресками. Небольшие дворцовые комнаты со сводчатыми потолками декорированы красивыми порталами, обрамленными колоннами и украшенными лепными картушами, которые, помимо фресок, зачастую являются единственным украшением комнат. Нижние части стен раскрашены под мраморные панно, а центральные ярусы заняты фресковой росписью на различные сюжеты. Три небольшие прямоугольные станцы (комнаты) со сводчатыми потолками были расписаны Рафаэлем и его учениками на темы истории папства. Примечательная фреска находится во второй станце Рафаэля, она изображает коронование Карла Великого, причем одежды и интерьер соответствуют эпохе создания фрески, а не 8 веку, когда происходил описываемый сюжет. Лоджия Рафаэля ведет к личным апартаментам папы, окна которых выходят на площадь св. Петра. Окна Лоджии Рафаэля, образованной при перестройке дворцов, начатой Браманте и продолженной Рафаэлем, обращены на внутренний двор папских дворцов, они расписаны учениками по эскизам мастера.

Великолепная Сикстинская капелла была построена рядом с собором св. Петра для проведения важных заседаний курии и, прежде всего, конклава по избранию нового папы. Во время конклава голосование проходит по 8 раз в день. Из специальной трубы на крыше поднимается дым, и если он черный, то папа не избран, а если белый, то избрание состоялось. Высокое прямоугольное здание капеллы, увенчанное двухскатной крышей, отличается самой простой архитектурой. Внутри сводчатый потолок разделен на 4 распалубка с каждой стороны. Нижний ярус стен не расписан – его во время конклава завешивали гобеленами. Все остальные части стен и потолок расписаны фресками Микеланджело, которые принесли капелле всемирную известность. Поверхности, заполненные фресками, поистине гигантские и невозможно представить, как один человек умудрился их расписать, потратив на всю работу четыре года. Второй ярус стен расписан фресками на сюжеты Ветхого Завета. Фрески отделяются друг от друга пилястрами с позолоченным орнаментом. Следующий ярус – фигуры святых на внутренней стороне распалубков. Средняя часть свода украшена поясом с 9 сценами из книги Бытия – на тему сотворения мира, алтарная стена расписана на тему Страшного суда – огромная фреска на голубом фоне.

Огромные Ватиканские музеи экспонируют богатейшее собрание живописи, скульптуры, графики и книг, накопленное папами за долгие века их могущества. Они являются одними из крупнейших художественных музеев в мире.

Милан. Крупнейший город в северной Италии был основан кельтскими племенами в 7 в. до н.э. В 222 г. до н.э. он был захвачен римлянами и вошел в состав республики под названием Медиоланум – «стоящий посреди равнины». Но подлинного величия Милан достиг во времена поздней империи, когда стал местопребыванием одного из четырех императоров в эпоху Диоклетиана. Константин Великий подписал здесь в 313 г. Миланский эдикт, легализовавший христианство в Римской империи при условии того, что христиане будут молиться о благополучии императора. Это событие, означавшее конец гонений, послужило поворотным моментом в истории христианства и позволило ему быстро распространиться на территории Европы и за ее пределами. После падения Римской империи, в 539 г. Милан был завоеван готами, затем вошел в состав империи Карла Великого. Священная римская империя также пыталась покорить Милан, однако в начале 12 в. город обрел относительную независимость от империи и стал чеканить собственную монету. Император Фридрих Барбаросса почти сразу же после получения короны повел борьбу с итальянскими городами, чтобы включить их в состав империи. В 1158 г. немецкие войска перешли через Альпы и осадили Милан, который вскоре капитулировал и был вынужден заплатить огромную дань. Фридрих двинулся на Рим, а миланцы опять стали затевать восстание против него. В 1162 г. город вновь был захвачен, император расселил миланцев по соседним неукрепленным городам, а Милан сровнял с землей. Однако несколько ломбардских городов, накопивших большие богатства торговлей и ростовщичеством, были недовольны попытками Барбароссы подчинить их. В 1167 г. шестнадцать городов, среди которых был и спешно отстроенный Милан, объединились в Ломбардскую лигу, которая в 1176 г. нанесла войскам императора сокрушительное поражение в битве при Линьяно. Ломбардские города стали независимы от империи и получили свое самоуправление. В 1277 г. власть в Милане захватил знатный гибеллинский род Висконти, который правил городом до 1447 г., его сменил род Сфорца, глава которого приходился зятем последнему герцогу Висконти. Висконти и Сфорца много сделали для Милана, они были покровителями науки и искусств, при них была построена крепость Кастелло Сфорцеско, в отделке которой принимал участие Леонардо да Винчи, и начато строительство Миланского собора. В 1500 г., после захвата Милана французами во время Итальянских походов, род Сфорца прервался, а в 1535 г. Милан был захвачен испанцами и до 18 в. входил в состав империи Габсбургов.

Милан, мировая столица моды, знаменит также своим великолепным собором, крепостью Кастелло Сфорцеско, оперным театром Ла Скала и доминиканским монастырем Санта Мария, где хранится одна из самых загадочных фресок Леонардо да Винчи, Тайная вечеря, и по сей день рождающая множество споров и привлекающая пытливые умы охотников за сторическими сенсациями..

Потрясающий воображение городской собор, Дуомо, является крупнейшим готическим собором в Италии. Он напоминает «окаменевший дождь»: во всем облике здания господствуют вертикали, вырывающиеся за пределы основного объема множеством пинаклей, щипцов и прозрачных стрельчатых арочек, в противовес которым на фасадах доминируют глухие аркатуры, характерные для ломбардской архитектуры.

Милан. Собор. XIV век

Великолепие этого огромного сооружения, в создании которого участвовали каменщики и математики из Италии, Франции и Германии, затмевает все остальные постройки на площади. Строительство собора было начато при Джангалеаццо Висконти в 1386 г. и продолжалось 500 лет, в результате он стал четвертым по величине собором в мире после соборов Рима, Лондона и Флоренции. Он построен в стиле пламенеющей готики и украшен 135 шпилями на крыше. Пилоны, завершающиеся ажурными пинаклями, подчеркивающими стремление собора ввысь, членят треугольный белокаменный фасад на 5 частей. Каменные пояски делят пилоны по горизонтали, в нижнем ярусе открывая ряд скульптур, укрытых остроконечными балдахинами. Полукруглый портал центрального нефа, фланкированный пилястрами, венчает лепной барельеф, ряд полукруглых окон с треугольными фронтонами завершает большое арочное окно с готической розеткой. Достаточно скромный интерьер собора разделен на 3 нефа 52 близко стоящими пилонами с пучками круглых тонких колонн, слитых воедино. В верхней части колонны декорированы скульптурами, размещенными на импостах над капителями. Под алтарем находится склеп св. Карла. В боковых нефах открываются многочисленные капеллы с богатыми лепными алтарями. В соборе, в окошке над главным алтарем хранится реликвия – гвоздь с креста Христа. Раз в год, в праздник, епископ на специальной люльке поднимается к этому красному круглому окошку и достает реликвию. Собор знаменит тем, что здесь Наполеон короновался королем Италии.

Милан. Кастелло Сфорцеско

Крепость Сфорцеско была полностью перестроена в 1450 г. из стоявшей на этом месте крепости Висконти Франческо Сфорца по проекту архитектора Филарете, который потом строил соборы Московского Кремля, поэтому можно проследить удивительное сходство стен и башен обоих замков, особенно выделяются любимые гибеллинами зубцы в виде ласточкиного хвоста, повторенные на стенах Кремля. Лодовико Моро пригласил для отделки интерьеров замка Леонардо да Винчи, работы которого частично сохранились и поныне. Огромный замок из красного кирпича с круглыми угловыми башнями под высокими остроконечными крышами, имеет в плане форму прямоугольника, разделенного на девять внутренних дворов. По мощи укреплений можно ощутить, какое шаткое положение занимала власть Сфорца в Милане, если герцогам приходилось скрываться в подобном замке. Центральное место в крепости занимает Герцогский двор, окружающий дворец Сфорца. Его защищают мощные стены с прямоугольными бойницами, разбросанными по всей плоскости стены, а квадратная в плане трехъярусная часовая башня, последний ярус которой с навесными бойницами завершается крышей с фонариком, доминирует над всей постройкой. Комплекс герцогского палаццо образует несколько маленьких двориков, патио, он увенчан мощной квадратной башней с плоской крышей, окруженной зубцами бойниц. На внутренний двор палаццо открывается галерея полукруглых аркад первого яруса на изящных круглых колоннах, над ней расположены небольшие окна в полукруглых арках двух верхних этажей. Интерьер палаццо образуют залы со сводчатыми потолками, некоторые из которых расписаны частично сохранившимися фресками Леонардо да Винчи, состоявшего на службе у Сфорца в качестве архитектора и художника до того момента, как город был захвачен французами во время Итальянских походов. В музее замка хранится его неоконченная скульптура «Пьета», изображающая Богоматерь, оплакивающую тело сына. Здесь также экспонируются забавные барельефы, созданные в честь победы города над Фридрихом Барбароссой и изображающие победное шествие горожан и карикатурные изображения Фридриха и его жены в виде чертей. Также в музее хранятся капители древних колонн позднеримского периода, скульптуры, детали гробниц.