Европейская мозаика

Напротив собора высится бывший особняк Роганов, в котором сейчас помещается городская ратуша. Он был построен в стиле барокко, с большими прямоугольными окнами, разделенными оконными переплетами на множество квадратов. Такое количество оконных переплетов может показаться ненужным излишеством, однако оно связано с интересной чертой жизни старинного города. Раньше в Бордо по числу этих переплетов брался налог с домовладельцев, и чем больше было их количество, тем более богатый хозяин владел домом. А семья Роганов была одним из самых богатых родов Франции, поэтому они могли себе позволить платить огромные налоги.

Бордо. Ворота Кайо

На берегу Гарроны расположена эспланада Кинканс, огромная площадь с окруженным двумя фонтанами-конями по бокам памятником жирондистам в виде колонны с галльским петухом. Эта эспланада перетекает в Биржевую площадь с величественным комплексом барочных трехэтажных зданий Биржи, построенных из светлого известняка и увенчанных высокими крышами с мансардными окнами. Здания полукругом охватывают площадь, а треугольные четырехколонные портики объединяют их в общий архитектурный ансамбль.

За Биржевой площадью начинается старинный квартал св. Петра с узкими улочками, застроенными высокими 4-5-этажными домами, куда редко попадает луч солнца. Среди этого лабиринта возвышается готический собор Сен-Мишель с треугольными фасадами, фланкированными небольшими башенками с пинаклями. Главной доминантой квартала является отдельно стоящая заметная издалека прямоугольная башня Сен-Мишель с высоким каменным шпилем, углы которой укреплены мощными контрфорсами.

Интересно увидеть несколько оригинальных ворот, оставшихся от срытых городских стен, самыми заметными среди которых являются ворота де Бургонь и ворота Кайо. Ворота де Бургонь составляют две объединенные в одну круглые башни, сечение которой представляет собой эллипс. Каждая башня завершается конической графитовой крышей, посередине возвышается еще одна пирамидальная крыша с круглым фонарем. Крышу опоясывает галерея маленьких квадратных окошек, под ней раскрылась большая арка с колоколом. В центре ворот установлена ниша со статуей под ажурным фронтоном, фланкированная сдвоенными полуколоннами. Ворота Кайо похожи на ворота де Бургонь, они также увенчаны тремя крышами, а в центре среднего шатра расположено слуховое окно.

Бывший доминиканский монастырь составляет великолепный архитектурный ансамбль, центром которого является барочный собор Нотр-Дам с прекрасным двухъярусным фасадом, полукругом выступающим вперед. Над прямоугольным порталом вокруг большого окна расположились ниши со скульптурами, фланкированные полуколоннами. Крышу окружает необычная балюстрада из конусов с шарами наверху. Изящный прямоугольный внутренний двор монастыря обрамлен по периметру красивыми арочными галереями.

Тулуза. Город, стоящий на реке Гаррона, был основан кельтскими племенами в 4 в. до н.э. Тулуза удачно расположилась на полпути между средиземноморским и атлантическим побережьями, что способствовало ее быстрому росту и процветанию. Захваченная римлянами в 106 г., Тулуза со временем стала третьим по величине городом Запада. После распада империи, Тулуза в 419-507 г.г. являлась столицей королевства вестготов, затем была захвачена франками, а столицей вестготского королевства стал Толедо. Сюда рано пришло христианство, уже в 3 в. здесь проповедовал св. Сернен, за что был схвачен римлянами, привязан к быку и растерзан. В 4 в. здесь было образовано епископство, а при Карле Великом Тулуза стала одним из центров империи. Карл Великий назначал сюда своих наместников, графов, и со временем Тулузское графство обрело независимость, а Тулуза стала столицей Лангедока. К 13 в. границы королевского домена Франции вплотную приблизились к Лангедоку, и французские короли стремились присоединить его к своим владениям. В противовес Франции, графы Тулузские поддержали еретическое христианское движение катаров, и это послужило французам поводом для организации крестового похода против них. В 1218 г. при осаде Тулузы погиб предводитель крестоносцев Симон де Монфор, однако военные действия длились еще несколько лет, в результате Тулуза потеряла свою независимость.

Знаменитым уроженцем города был Доменико Гусман, основатель монашеского ордена доминиканцев, который был основан в Тулузе, утвержден папой в 1216 г. и быстро распространил свое влияние на Францию и Испанию. Основной задачей этого ордена стала борьба с ересями, и со временем под руководством доминиканцев была образована инквизиция. Самым знаменитым представителем ордена доминиканцев являлся философ-схоласт Фома Аквинский, который в 13 в. бывал в Тулузе.

Несмотря на развитие духовной жизни в городе с крупнейшим после Парижа университетом, экономическая жизнь, после присоединения Лангедока к Франции, пришла в упадок. Новый расцвет Тулузы начался в 17 в., когда здесь была открыта голубая краска – пастель, и разбогатевшие торговцы стали застраивать город своими шикарными особняками из местного розового кирпича, благодаря чему Тулуза приобрела свой неповторимый колорит, получив название «розовый город».

Долгая богатая событиями история позволяет Тулузе удачно сочетать в себе суровое изящество романских церквей, строгость и высокомерие готических соборов и радостную красоту ренессансных купеческих особняков.

Жемчужина Тулузы, романский собор Сен-Сернен, построенный в 11 в., сейчас является крупнейшей романской церковью в мире. Эта пятинефная базилика с трансептом возведена из красного кирпича в форме латинского креста в плане и увенчана двухскатной красной черепичной крышей. Стены боковых нефов прорезают небольшие полукруглые окна, над средокрестием возвышается восьмигранная пятиярусная башня с высоким шпилем. Простой треугольный фасад с круглым окном выглядит необычайно приземистым из-за своей ширины, а прямоугольные фасады трансепта выделены двухарочными полукруглыми порталами. Алтарную часть венчает большая двухъярусная сужающаяся кверху апсида, прорезанная полукруглыми окнами. Огромный интерьер собора структурирован полукруглыми аркадами с мощными прямоугольными пилонами. Над аркадами проходит галерея-трифорий, а нефы увенчаны бочарным сводом.

Тулуза. Капитолий. Внутренний двор

Главной церковью доминиканцев в Тулузе была готическая краснокирпичная церковь Якобитов, послужившая образцом для церквей этого ордена и в других городах Европы. Ее архитектура подчеркнуто проста, она не имеет трансепта и башен у западного фасада, а ее интерьер состоит всего из двух нефов и завершается в восточном конце большой полукруглой апсидой. Высокие стрельчатые окна в полукруглых нишах, чередующиеся с прямоугольными контрфорсами, заливают внутреннее пространство церкви ярким светом. Два нефа разной ширины разделены рядом высоких тонких колонн, несущих веерный нервюрный свод. Первый неф предназначался для прихожан, а второй – для монахов-доминиканцев, которые проводили здесь свои службы и устраивали диспуты. В этом нефе находится захоронение Фомы Аквинского.

Центральным общественным зданием Тулузы является Капитолий, совмещающий в себе ратушу, суд и оперный театр. Большое двухэтажное здание из красного кирпича, широкий барочный фасад которого открывается на обширную площадь, разделено внутренними ренессансными павильонами на два двора. Симметричные павильоны, фланкирующие центральный сквозной проход через здание Капитолия, закрытый с обеих сторон белокаменными арками с резными украшениями, выложены рядами красного кирпича и белого камня. Нижний ярус павильонов размыкает полукруглая аркада, над ней

прямоугольные сдвоенные окна, переплеты которых украшены статуей, создавют контраст форм, нарушающих однообразие зданий. Перед утопающим в зелени деревьев городского парка старым фасадом с четырехколонным треугольным портиком высится квадратная башня с 4 бартизанами – угловыми башенками со шпилями.

Самой яркой достопримечательностью Тулузы являются многочисленные особняки богатых торговцев пастелью, наиболее древний из которых, отель Бернюи, был построен в 17 в. Фасад этого двухэтажного здания из красного кирпича украшен полукруглой аркой портала, прорезан тремя прямоугольными окнами с резными наличниками и увенчан ажурным каменным фронтоном. Небольшой внутренний двор окружен великолепной двухъярусной открытой арочной галереей с балюстрадой из белого камня в стиле ренессанса. Своды арок покрыты кессонами и опираются на полуколонны с ажурными капителями.

Самый красивый в городе внутренний двор более позднего отеля Ассиза построен в стиле барокко. Три яруса формирующего его здания разделены выступающими карнизами, прямоугольные окна разного размера с полукруглыми фронтонами чередуются со сдвоенными белокаменными колоннами. Над зданием доминирует большая круглая кирпичная башня.

Еще один отель, известный под названием «Каменный дворец», был перестроен в 19 в. в эклектическом стиле из более древнего особняка. Он выделяется богатым лепным узором, каннелированными пилястрами между окнами второго этажа, пышными лепными междуэтажными фризами, сдвоенными колоннами первого этажа и картушами над порталами и в основаниях пилястр.

Каркасон. Город Каркасон находится в регионе Лангедок («язык ок» – диалект южно-французского языка, языка трубадуров). Римляне обосновались здесь во 2 в. до н.э., построив укрепленный лагерь на месте древнего городища кельтского племени вольсков. После падения Римской империи город был захвачен вестготами, которые присоединили его к своему королевству и владели им 300 лет. Вестготы использовали Каркасон для вылазок в окрестные регионы. В 725 г. здесь появились арабы, завоевавшие Испанию, однако французскому майордому Карлу Мартеллу удалось изгнать их обратно за Пиренеи, а Каркасон был присоединен к королевскому домену. При внуке Карла Мартелла, Карле Великом, Каркасон вошел в его империю, а после смерти императора город постепенно стал обретать независимость.

Подлинный расцвет и независимость Каркасон обрел при виконтах Транкавелях, правивших здесь почти три века. При них город богател за счет торговли и ткацкого дела. Многочисленные купцы, встречаясь здесь, взаимодействовали друг с другом, обменивались знаниями, торговцы с Ближнего Востока занесли сюда в 11 в. ересь катаров, которая была распространена в Малой Азии. Учение катаров отрицало божественность Христа и представляло весь мир ареной борьбы Добра и Зла, считая все телесное проявлением Зла и порочным, а все духовное проявлением Добра и божественным. Это учение быстро распространилось по Лангедоку и вскоре стало известно во Франции под названием альбигойства, т.к. в городе Альби в Лангедоке катары провели диспут, благодаря которому стали широко известны. Альбигойцы захватили несколько горных крепостей и укрепленных городов, одним из которых стал Каркасон. Графы Тулузские, вассалами которых были Транкавели, желая противопоставить себя посягающим на их независимость Капетингам, поддержали ересь.

Каркасон. Стены города.

В 1208 г. при загадочных обстоятельствах в Сен-Жиле умер папский легат Пьер де Кастельно, в его смерти объявили виновными катаров, и Капетинги организовали крестовый поход против них под предводительством Симона де Монфора. В 1209 г. Каркасон был осажден, из-за засухи пересохли колодцы, и после 15-ти-дневной осады город вынужден был сдаться, а виконт Транкавель был казнен. Однако горные крепости катаров еще долго держали оборону. В 1240 г. сын казненного Транкавеля безуспешно попытался отбить город обратно, однако гарнизон, оставленный Людовиком Святым, не позволил ему этого сделать. После этой осады король усилил городские укрепления и возвел второй ряд крепостных стен. Позже крепость на границе между Францией и Испанией многократно перестраивалась и укреплялась, однако в 16 в. граница была передвинута к Пиренеям, и город стал приходить в упадок.

В 19 в. под руководством выдающегося архитектора Виоле-ле-Дюка была проведена масштабная реставрация, и Каркасон принял образцовый вид средневековой крепости, став самым укрепленным городом Франции с самым большим периметром крепостных стен. Он дает великолепное представление о средневековом фортификационном искусстве и являет пример города, полностью укрытого масштабными укреплениями, облик которого практически без изменений дошел до наших дней.

Каркасон. Башни Майор, Казерн, де ла Порт

Каркассон окружен двумя кольцами крепостных стен длиной 1,1 км и 1,5 км, ядром укреплений является замок Транкавелей, стоящий на высоком берегу реки Од. Стены с зубцами и навесными деревянными галереями, соединяющими полукруглые и круглые башни, возводились из грубо обработанных блоков песчаника, которые были практически неуязвимы – направленные снаряды от них отскакивали. Расстояние между башнями определялось дальностью выстрела из арбалета, фланговым огнем из соседних башен можно было отбить лобовую атаку, простреливая все пространство между этими башнями. У южной стены сохранилось несколько башен римской эпохи, прорезанных полукруглыми арками, выложенными красным кирпичом, стены которых сложены из мелких блоков песчаника, перемежающихся рядами красного кирпича. Римская кладка резко выделяется на фоне средневековой, расположенной под ней кладки 13 в. – когда строилось внешнее кольцо укреплений, ров перед стеной углубили и башни пришлось укреплять. Кладка из более крупных грубо обтесанных камней составляет прямоугольные основания башен. Наружные стены этих башен имеют в плане полукруглую форму, а внутренние – плоские, башни венчают плоские деревянные крыши.

В крепостной стене было устроено несколько ворот, самыми крупными из которых являются Нарбоннские ворота, перед ними расположилась полукруглая стена барбакана. Проход к воротам из барбакана извивается, чтобы противнику, прорвавшемуся к ним, пришлось пройти более длинный путь, и он оказался в невыгодном положении перед защитниками города. Ворота фланкированы двумя мощными полукруглыми выгнутыми наружу башнями, между которыми нависает надстройка для защитников крепости с высокими узкими бойницами для лучников.

Центром городских укреплений является замок Транкавелей прямоугольной в плане формы, одна из стен которого составляет часть внутренней городской стены. Замок окружен рвом, который никогда не заполнялся водой. Через ров перекинут каменный мост, завершающийся в нескольких метрах от ворот, дальше был установлен небольшой съемный деревянный мост, убиравшийся на время осады. С другой стороны моста расположен еще один полукруглый барбакан, полностью открытый в сторону замка – в случае его захвата врагами защитники замка могли его простреливать. За рвом возвышаются ворота замка, фланкированные двумя полукруглыми башнями. Внутри замка расположены два двора – большой курдонер и маленький внутренний двор дворца Транкавелей. К стене замка в курдонере примыкает длинное двухэтажное здание под односкатной черепичной крышей, лапидарий (музей старинных каменных плит с надписями). Напротив него построены два параллельных крыла дворца, соединенных переходами по стене, окружающие внутренний дворик, на который также выходит задняя часть большой прямоугольной башни Пинте, фланкированной с одной стороны высокой узкой прямоугольной, а с другой – мощной квадратной башнями. Со стороны реки Од к этому сооружению, игравшему роль донжона, пристроен высокий ступенчатый фронтон.

Кафедральный собор Сен-Назер был заложен в 1095 г. папой Урбаном II, проезжавшим через Каркасон по пути в Клермон, где он произнес проповедь Первого Крестового похода. Собор строился в 11-14 в.в. сначала в романском, а после захвата города Капетингами в готическом стиле, поэтому в нем сочетаются романская западная часть и готические трансепт и алтарная апсида. Укрепленный западный фасад напоминает крепостную стену, перспективный полукруглый портал северного нефа является входом в храм. Укрепленные прямоугольными контрфорсами стены трансепта и апсиды размыкают высокие узкие стрельчатые окна. Крышу опоясывает ажурный парапет с горгульями, опирающийся на модульоны в виде голов – декоративные выступающие консоли под карнизами.

Внутри два ряда круглых колонн делят интерьер на 3 нефа, перекрытых стрельчатыми сводами с поперечными подпружными арками. Благодаря высоте окон и узким рамам кажется, что стена хора целиком воздвигнута из стекла, благодаря чему хор целиком залит ярким солнечным светом, создавая резкий контраст с остальной частью собора. Просторные светлые благодаря обилию окон трансепты завершаются двумя большими розетками с витражами, выполненными в 14 в.

Узкие средневековые городские улочки застроены двухэтажными каменными и фахверковыми домами, верхние этажи которых нависают над нижними, слабо пропуская на улицы солнечный свет. Типичная средневековая городская застройка отлично сохранилась благодаря тому, что городские стены никогда не разрушались, и город не мог развиваться внутри укреплений. Поэтому уже при Людовике Святом под стенами крепости, на другом берегу реки Од, сформировался Нижний город с несколькими соборами, построенными в 13 в. по образцу собора Сен-Назер. Основная застройка Нижнего города относится к 17 в., в бывшем классицистическом дворце архиепископа расположилась префектура.

Авиньон. Этот город стал знаменитым благодаря тому, что на протяжении 70 лет здесь находился папский престол, т.е. он был вторым Римом. Город, являющийся вторым по древности во Франции, был основан на реке Рона местными кельтскими племенами, которые дали ему название Ауэньон («господин вод»). В 6 в. до н.э. финикийцы, обосновавшиеся в Марселе, оценили его удобство и основали здесь речной порт. В римскую эпоху город носил название Авенио, в Средневековье он принадлежал Провансу. Однако подлинный расцвет Авиньона начался в 1309 г., когда по приглашению французского короля Филиппа Красивого римский папа Климент V, бывший до интронизации епископом Бордо, решил перебраться из неспокойного Рима, где шла борьба между сторонниками папы и императора Священной римской империи, во Францию. В 1305 г. он выбрал своей резиденцией Лион, а в 1309 г. обосновался в Авиьоне. Это послужило началом почти семидесятилетнего (до 1377 г.) правления пап из Авиньона, которое получило название Авиньонского пленения пап. За это время на папском престоле сменились 7 пап-французов, а город стал столицей всего христианского мира, что вызвало небывалый подъем культуры и искусства, Авиньон сильно вырос, застроился церквами и монастырями, здесь был основан университет. Кардиналы и приближенные к папскому престолу строили здесь также и свои особняки, которые продолжали служить им и после произошедшего в 1377 г. переезда папской курии обратно в Рим. Эти особняки позже перестраивались в стиле барокко, были окружены садами и превратили центральную часть Авиньона в своеобразный аристократический квартал. После переезда, вплоть до 1409 г., Авиньон оставался резиденцией антипап, которые избирались в противовес папам в Риме. В 1409 г. церковный раскол был преодолен, папская курия окончательно обосновалась в Риме, однако город оставался под управлением папского легата вплоть до 1791 г., когда вошел в состав Франции. В Авиньоне большую часть жизни прожил Петрарка, здесь он встретил свою Лауру.

Самое впечатляющее сооружение Авиньона – папский Большой дворец, который сейчас является самым большим готическим средневековым замком в мире. Благодаря ему Авиньон по праву окажется интересен истинному ценителю европейской фортификации и поразит масштабом работ, выполненных древними каменщиками. Большой дворец, состоящий из Старого и Нового дворца, строился с 1334 г. на протяжении почти 30 лет. Его строительство продолжалось с перерывами, вызванными сменой пап на престоле, поэтому и произошло это разделение различных частей замка на старые и новые помещения. Высокие стены дворца, вырастающие из скалы, возвышающейся над Роной, прорезанные небольшими узкими окнами, доминируют над всем городом. Стены расчерчены высокими полукруглыми арками, ритм которых нарушает их однообразие, и усилены мощными прямоугольными контрфорсами.

Авиньон. Папский дворец

Старый дворец имеет в плане форму неправильного четырехугольника, окружающего клуатр. С одной стороны его замыкает капелла Бенедикта XII с двумя высокими квадратными башнями, к которой пристроены еще три крыла увенчанного зубчатым парапетом с машикулями Нового дворца, образующие большой внутренний двор, окруженный двухъярусной арочной галереей с террасой наверху. К капелле Бенедикта XII в Старом дворце примыкает крыло Консистории, которая была Высшим советом и трибуналом при папском дворе. Внутри расположен огромный зал с плоским балочным потолком, стены которого укрыты гобеленами. С двух сторон двери ведут в маленькие помещения, кухню с высоким конусом вытяжки и капеллу св. Жана со сводчатым потолком, расписанным фресками Маттео Джованетти. Два остальных крыла Старого дворца занимают залы Конклава и крыло Фамилий.

Главный фасад Нового дворца, обращенный на центральную городскую площадь, фланкирован двумя широкими четырехугольными башнями, стены приоткрывает глухая стрельчатая аркада, в одной из арок которой расположился вход во дворец, фланкированный двумя навесными круглыми башенками с высокими шпилями. Это крыло занимает Малый аудиенц-зал и комнаты нотариусов. Огромный зал Большой капеллы, стены которого прорезаны высокими стрельчатыми окнами, а сводчатый потолок поддерживают стрельчатые подпружные арки с пучками колонн, стоящими вдоль стен, занимает отдельное крыло Нового дворца. Фасад здания капеллы, обращенный в противоположную от центральной площади сторону, фланкирован двумя четырехугольными башнями – св. Лаврентия и Папской или Ангела. Под капеллой расположился Большой аудиенц-зал, который делит на два нефа ряд из 5 пилонов, составленных из пучков колонн, поддерживающих сводчатый потолок. От пилонов отходят нервюры, пересекающиеся на потолке и консольно завершающиеся на середине противоположной стены. Раньше стены и своды здесь были расписаны фресками, сейчас остался лишь фрагмент живописи на своде. Из капеллы папа мог выйти на лестницу, на площадке которой находилось самое большое дворцовое окно, «Окно отпущения грехов». После интронизации нового папы, которая проходила в зале перед Большой капеллой, он выходил на лоджию Благословения и благословлял толпу, собравшуюся у ее подножия во внутреннем дворе, а высокопоставленные гости могли подняться к папе по широкой церемониальной лестнице.

Рядом с Капеллой, в небольшой гардеробной башне сохранился Зал с Оленем, перекрытый деревянным балочным потолком, его стены украшены великолепными фресками на темы охоты. Они изображают соколиную охоту, охоту на оленя и рыбную ловлю и столь естественны, что создают иллюзию присутствия. Простенки между фресками украшены живописным орнаментом из переплетенных ветвей и листьев, между которыми можно различить птиц. В нишах окон изображены клетки для птиц, почти все они пусты, словно птицы вылетели из них и расселись на ветвях. В Папской башне расположена опочивальня папы, стены которой украшены орнаментом на синем фоне с растительными и животными мотивами, и его личный кабинет. Апартаменты папы находились на периферии дворца, и чтобы достичь их, посетителю необходимо было пройти через множество все более роскошных помещений и ощутить всю мощь папской власти. Все залы дворца снабжены большими каминами с высокими вытяжками.

Возле дворца находится церковь Нотр-Дам-дю-Дом, построенная в 12 в. Ее западный фасад отмечает квадратная башня с большой позолоченной статуей Девы Марии, треугольный портал и внутренне убранство в стиле барокко более поздние. Здесь в 1333 г. Филипп VI получил благословение на крестовый поход против турок, а в 1388 г. в присутствии Карла VI был интронизирован антипапа Климент VII. Интерьер собора венчает полукруглый потолок, стены опоясывает завершающаяся балюстрадой вокруг галереи окон аркада, отделяющая от нефа боковые капеллы. В соборе установлен великолепный папский престол, выполненный из белого мрамора, стены украшены фресками и картинами, здесь также находятся мавзолеи пап Бенедикта XII и Иоанна XXII.

Город, сформировавшийся вокруг папских дворцов, выстроен из светлого песчаника, узкие улочки центра застроены 2-3-этажными домами с большими прямоугольными окнами. Крепостная стена с зубцами амбразур, соединяющая небольшие квадратные башни, опоясывает Авиньон. На центральной площади рядом с Большим папским дворцом стоит Малый дворец, являвшийся резиденцией архиепископа. Он был построен папой Иоанном XXII для своего племянника. Фасад этого трехэтажного здания напоминает крепость. Два его верхних яруса прорезаны прямоугольными окнами, крышу окружает зубчатый парапет с навесными бойницами и круглыми навесными башнями по углам. Во дворце сохранились залы со стрельчатыми нервюрными сводами. Сейчас здесь художественный музей, в котором экспонируется одна из Мадонн Боттичелли.

Завершает ансамбль площади оригинальный фасад Монетного двора, построенного в 1619 г. для приема папской миссии кардинала Шипионе Боргезе, герб которого изображен на фасаде. Рустованный первый этаж с 4 прямоугольными окнами несет два глухих этажа с барельефами, завершающихся парапетом со скульптурами грифонов вокруг плоской крыши.

Красивейшая в Авиньоне церковь св. Петра была перестроена в 14 в. в готическом стиле, а ее фасад был завершен в 1512 г. в стиле пламенеющей готики. Он фланкирован двумя шестигранными башнями с каменными шпилями, ребра которых усилены круглыми контрфорсами. Между ними расположилась большая коробчатая арка портала с высоким ажурным вимпергом, две резные двери разделяет косяк со статуей Мадонны. Над порталом открываются два окна в глубоких нишах с ажурными резными фронтонами. Однонефный интерьер церкви весьма скромен. Нервюры свода опираются на консоли, полукруглые аркады отделяют капеллы от нефа, апсида выделяется в интерьере своими высокими стрельчатыми окнами.

Старая романская церковь св. Агриколя интересна тем, что она была построена на руинах римских терм. Эта трехнефная базилика, представляющая памятник сразу двум эпохам, римской и раннесредневековой, выделяется своей большой четырехугольной башней с контрфорсами у западного фасада и квадратной башней над средокрестием.

На ратушной площади стоит строгое здание ратуши, построенное на месте бывшего монастыря св. Лаврентия. Ратуша знаменательна своей высокой трехъярусной Часовой башней, единственной постройкой, оставшейся от монастыря, верхние ее ярусы с открытыми аркадами и старинным карильоном (набором колоколов, связанным с часами, которые играют определенные мелодии) окружены пинаклями.

Раньше через два рукава Роны был перекинут мост Сен-Бенезе, от которого сейчас осталось лишь 4 из 19 арочных пролета, остальные были разрушены наводнениями. У моста возведена завершенная двухскатной крышей часовня св. Николая с высоким фасадом с полукруглым порталом, увенчанная трехпролетной звонницей. По легенде, пастуху Бенезе явился ангел и велел построить мост. Когда Бенезе пришел к епископу, тот решил его проверить и велел ему поднять огромную глыбу. Бенезе поднял ее и отнес на берег, сделав основанием моста. Тем самым он доказал горожанам, что мост требуют построить высшие силы. С другой стороны моста, на французской территории, Филипп Красивый построил крепость для охраны моста, ведущего в папские владения, от нее осталась только высокая квадратная башня, позже надстроенная, и пристроенная к ней навесная башня. На холме была построена еще одна крепость с мощными круглыми башнями для охраны французского берега. Ее силуэт хорошо виден с авиньонского берега Роны.

Ним. Город Ним является крупнейшим памятником эпохи римского владычества в Галлии, его считают самым римским городом после Рима. Однако задолго до прихода сюда римлян на месте города существовало поселение Нимаус, где окрестные племена поклонялись местному божеству источника Нимаусу. Этот источник бьет и поныне, а римляне восприняли местное божество и включили его в свой пантеон. Город стал колонией для ветеранов легионов Октавиана Августа, вернувшихся из Египта после победы над Марком Антонием, поэтому символом Нима стал крокодил, прикованный к пальме, а в Ниме был распространен культ египетской богини Исиды. При императоре Антонине, во 2 в., город становится столицей Нарбоннской Галлии вместо Нарбонна. В это время Ним был уже крупным ремесленным и торговым центром, одним из крупнейших городов римской империи.

После ухода римлян Ним, все благосостояние которого было связано с Римом, переживает спад и постоянно оказывается втянутым в религиозные войны. Сначала город становится центром арианства, а затем альбигойства. В 16 в. во Францию проникает Реформация, и Ним становится прибежищем гугенотов, которые устроили здесь в 1576 г. резню католиков.

Ним. Римский амфитеатр

Город сохранил великолепные памятники римской эпохи, самым крупным из которых является арена, построенная, как и римский Колизей, в 1 в. и рассчитанная на 23 тыс. зрителей. Безучастно взирают на город стены этого прекрасно сохранившегося памятника римской эпохи. На своем веку им довелось повидать и марши римских легионов, и поступь идущих на смерть гладиаторов, и войска крестоносцев. Эпохи сменяли друг друга, лишь эти стены оказались неподвластны времени. Два яруса арочных галерей с 34 рядами сидений, поднимающихся на высоту 21 м, представляют в плане овал 133*101 м. Полукруглые арки с пилонами и пристроенными к ним дорическими пилястрами несут на себе верхнюю аркаду, окруженную галереей. Пилоны арок второго яруса оформлены дорическими полуколоннами. В древние времена арена служила для представления боев гладиаторов, а в наши дни на ней проводится коррида фериа, где, в отличие от испанской корриды, быков не убивают.

Древний Ним был окружен треугольником крепостных стен, на месте которых сейчас разбито три широких бульвара. Арена расположилась у южного угла этого треугольника, а у северо-западного угла стоит полностью сохранившийся римский храм Мезон Каре, возведенный в 1 в. до н.э. в честь внуков императора Октавиана Августа, Гая и Луция, погибших юными на поле брани. Стоящий на высоком цоколе, он окружен коринфской колоннадой с каннелюрами, несущей на себе аттик с фризом и двухскатную крышу. Большую часть пространства внутри колоннады занимает закрытая целла, окруженная глухими стенами, лишь со стороны входа, к которому ведет высокая лестница, расположился большой открытый портик с кессонным потолком. В Средние века он служил местом собрания отцов города, а в 19 в. храм послужил образцом для строительства парижской церкви Мадлен.