Европейская мозаика

Амьен. Древний город на реке Сомма, известный еще с римских времен, является столицей исторического региона Пикардия, самой северной области Франции. Завоевав местное галльское племя амбиан (откуда пошло современное название города), римляне назвали поселение на этом месте Самаробрива, т.е. мост через Сомму.

Они построили в городе термы и амфитеатр, руины которых сохранились до наших дней. После падения империи город был завоеван франками и вскоре стал столицей самостоятельного графства. Амьен часто подвергался нападениям норманнов, пока в 1185 г. не был присоединен к владениям французского короля. В 1435 г. Амьен отошел к могущественному бургундскому герцогу и входил в состав Бургундии до 1477 г., пока Людовику XI не удалось разбить своего непокорного вассала Карла Смелого и вернуть Амьен во владения короны.

Жемчужиной Амьена, до сих пор впечатляющей путешественников, является Амьенский Нотр-Дам, самый крупный готический собор во Франции. Его строительство было начато после того, как в 1218 г. от удара молнии сгорел романский городской собор, стоявший на этом месте. Незыблемой скалой вырастает над крышами Амьена бесстрастно взирающая своими высокими арками могучая громада кафедрального собора, словно остров вечного покоя в безбрежном океане людской суеты. Первый камень нового собора был заложен уже в 1220 г., и к концу 13 в. собор был в целом закончен, хотя отдельные работы продолжались и в 14 и в 15 веке. Образцом для Амьенского послужил собор в Шартре, однако проект был изменен так, чтобы новый собор мог вместить все городское население того периода, составлявшее 10 тысяч человек.

Поэтому Нотр Дам д’Амьен имеет такие грандиозные размеры – его длина 145 м, ширина трансепта 59 м, высота сводов центрального нефа 42 м. Обычно строительство собора начинали с его алтарной части и завершали возведением западного фасада, однако в случае амьенского собора его возведение было начато с южного трансепта, а часть площадки, предназначенной под строительство собора была занята городскими кварталами, поэтому архитекторам приходилось менять проект уже во время строительства. Тем не менее, они великолепно справились с поставленной задачей.

Амьен. Собор Нотр-Дам. XIII век

Западный фасад собора фланкирован двумя квадратными башнями разной высоты, пристроенными к нему в 15 в. Три перспективных портала со скульптурными тимпанами, на архивольтах которых расположены статуи, завершаются ажурными вимпергами. Порталы обрамляют прямоугольные контрфорсы, украшенные пилястрами и резными балдахинами. Осененный ажурной балюстрадой фасад над порталами опоясывает ярус стрельчатых сдвоенных окон и аркатурный пояс со скульптурами, увенчанный большой розеткой. Два яруса башен размыкают сдвоенные полукруглые арки. Скульптурный декор собора составляют статуи и барельефы на сюжеты из Ветхого и Нового завета и из жизни горожан, насчитывающие около 4500 фигур. Южный фасад трансепта с перспективным порталом, украшенным скульптурами, укреплен двумя прямоугольными контрфорсами с пинаклями и завершается треугольным скульптурным фронтоном, укрывающим большую многочастную розетку. Самой знаменитой его скульптурой является стоящая на косяке двери статуя Золотой мадонны. В 13 в. она была позолочена, за что и получила свое название. Это одна из первых средневековых скульптур, в которой Мадонна из «подставки» для младенца становится самостоятельной фигурой, она послужила моделью для многих последующих статуй мадонн во Франции и за ее пределами.

В интерьере три нефа разделены круглыми восемнадцатиметровыми пилонами с пристроенными к ним четырьмя колоннами, поддерживающими стрельчатые арки, боковые нефы окружены капеллами, за трансептом расположен хор, окруженный амбулаторием. Верхний ярус центрального нефа опоясывает аркада глухих сдвоенных стрельчатых арок, над ней большие стрельчатые окна с витражами пропускают в собор много света и делают его интерьер необычайно легким и просторным.

В соборе, в специальной раке, хранится ценная для всех католиков реликвия, голова Иоанна Крестителя, привезенная из крестового похода после взятия Константинополя в 1204 г., которая до сих пор привлекает сюда множество паломников.

Рядом с собором сохранился небольшой старинный квартал Сан-Ле, вытянувшийся вдоль берега Соммы. Его фахверковые дома были построены в 15 в., и пастельные цвета их стен с контрастными балками внешнего каркаса придают очарование тихим средневековым улочкам, окуная в эпоху древнего Амьена.

Нормандия. Начало истории этого северо-западного приморского региона Франции восходит к эпохе викингов, которых во Франции называли норманнами. В 9 в. отряд этих морских разбойников во главе со своим предводителем Роллоном решил отказаться от пиратства и создать на отвоеванных землях свое государство. Так появилось нормандское герцогство, своим могуществом часто угрожавшее соседней Франции. Потомок Роллона Вильгельм Завоеватель сумел захватить Англию и основать там свою династию, так герцоги Нормандии стали и английскими королями. Французскому королю Филиппу Августу удалось вернуть эти земли короне, однако они вновь были оккупированы англичанами во время Столетней войны и окончательно присоединились к Франции лишь в 1450 г.

Жизнь этого региона связана, прежде всего, с морем. Многочисленные рыбацкие, в прошлом, поселки превратились в чудесные живописные курортные городки, недаром Нормандия стала родиной импрессионизма.

Каен. Этот крупный нормандский город, находящийся в 12 км от побережья Ла-Манша, был основан саксами в 4 в. В эпоху владычества норманнов город становился столицей герцогства. Именно Каен был родным городом Вильгельма Завоевателя, откуда тот направился покорять Англию. Вильгельм построил здесь укрепленный замок, впоследствии претерпевший многочисленные перестройки. Круглые и квадратные приземистые башни и сейчас производят впечатление мощи, а в те времена замок был практически неприступен. Герцог был женат на своей дальней родственнице Матильде, и папа объявил этот союз кровосмесительным. Чтобы искупить этот грех, герцог и герцогиня построили в городе два монастыря, мужской св. Стефана и женский св. Троицы, стоящие по обе стороны от замка. В соборах этих монастырей они и похоронены.

Онфлер. Этот тихий приморский городок со старинным портом, набережные которого застроены тесно примыкающими друг к другу трех-пятиэтажными ярко раскрашенными домиками, по праву можно считать родиной импрессионизма. Онфлерский живописец Эжен Буден стал учителем Клода Моне, изобретшего этот стиль живописи. И действительно, находясь в этих краях, невозможно не проникнуться романтическим настроением, создаваемым морем, парусами, тихим бризом, соленым воздухом и очаровательными домиками начала 20 века, с этого времени в городе, кажется, ничего не изменилось.

Самой необычной городской постройкой является морская церковь св. Катерины, выстроенная из дерева на каменном фундаменте в 15 в. корабельными плотниками в виде перевернутого киля корабля. Ее фасад, завершенный двумя одинаковыми треугольными фронтонами, скрывает 4 нефа, два центральных, что совсем не характерно для католической постройки, и два боковых, разделенных столбами квадратного сечения. Церковь перекрыта балочным потолком, она опоясана рядом окон, под которыми развешены разноцветные морские вымпелы.

Мон-Сен-Мишель. Великолепное готическое аббатство, жемчужина Нормандии, расположено на склонах горы св. Михаила, с трех сторон омываемой морем. Попасть сюда можно лишь по небольшому перешейку, который во время прилива также скрывается под водой, полностью отрезая аббатство от внешнего мира. Сказочный силуэт аббатства с его крепостными стенами, соборами и монастырскими залами, плывет среди песчаных дюн побережья, создавая впечатление нереальности такого пейзажа, как будто перенесенного сюда из иных краев.

Это место издавна привлекало людей своей мистической силой. Кельты называли его Могильной горой и хоронили здесь своих мертвых, а друиды совершали здесь обряды поклонения солнцу. После проникновения сюда христианства, языческие культы ушли, и это место привлекло монахов своей труднодоступностью и уединенностью. Они построили здесь небольшой скит и были единственными обитателями этой скалы. Но, по легенде, в 708 г. епископу соседнего городка Авранш, св. Оберу, явился во сне св. Михаил и повелел ему построить на вершине горы часовню. Епископ оказался недоверчивым, и архангелу пришлось трижды являться к нему, причем в последний раз он прожег епископу рясу. Наконец св. Обер приказал построить часовню во имя св. Михаила, а гору переименовал в Мон-Сен-Мишель. При строительстве часовни также случались чудеса, помогавшие строителям определить точно место, где должна стоять часовня, где необходимо заложить первый камень, где находится источник воды. Эти чудеса, весть о которых разнеслась по округе, привлекли к строившейся обители внимание и породили поток паломников, хлынувших в Мон-Сен-Мишель. Такая слава привела к тому, что уже в 966 г. здесь начинается строительство грандиозного бенедиктинского аббатства, которое продолжалось на протяжении последующих 500 лет. Старая часовня была в 1020 г. перестроена в новый романский собор, возвышавшийся на вершине скалы, доминируя над всем островом. В 1203 г. французский король Филипп Август отвоевал Мон-Сен-Мишель у английского короля и нормандского герцога Иоанна Безземельного, при этом часть монастырских построек была сожжена. В 1211 г., чтобы загладить свою вину, король велел выстроить вокруг собора новый монастырь Ла-Мервей, неприступные стены которого, опоясавшие скалу, и поныне поражают своей мощью. Эти стены не удалось преодолеть ни одному завоевателю, и во время Столетней войны англичане, осаждавшие остров, вынуждены были отступить.

Крепостная стена с мощными круглыми башнями, завершающимися коническими крышами, опоясывает аббатство, отделяя его от расположенного у подножия скалы городка. Город, сформировавшийся в течение веков вокруг аббатства, построен на уступах скалы, его узкие, мощеные, застроенные близко стоящими трехэтажными домами с маленькими окошками улочки взбираются наверх, к аббатству. Комплекс зданий аббатства окружен двумя периметрами внутренних стен. Постройки, стоящие на одной платформе, выполнены в едином готическом стиле, хоть и созданы в разные эпохи, их отвесные стены, вырастающие прямо из скалы, прорезаны прямоугольными окошками, заключенными в стрельчатые арки, между которыми нависают укрепляющие стены выступы контрфорсов, над стенами возвышаются шестиугольные навесные башенки. Здания образуют единое ядро, в центре которого, на плоской вершине, расположена романская церковь с мощной квадратной башней, увенчанной высоким шпилем, являющейся доминантой не только острова, но и всего побережья. Стены алтарной апсиды и боковых нефов укреплены треугольными контрфорсами с пинаклями наверху. К церкви примыкает внутренний монастырский двор, клуатр, окруженный галереей, составленной из двух рядов стрельчатых арок, окна которой обращены на океан.

Мон-Сен-Мишель. Аббатство

Высокий центральный неф церкви, построенный в 11 в., перекрыт деревянным балочным потолком. Он отделен от боковых нефов полукруглыми аркадами, поддерживаемыми четырехугольными пилонами с пристроенными к ним четырьмя маленькими круглыми колоннами. Сверху нефы опоясывает трифорий со сдвоенными полукруглыми арками, разделенными колонной, и венчают небольшие окна в глубоких нишах.

В интерьере аббатства величественные романские залы перекрыты сводчатыми потолками, поддерживаемыми несколькими рядами круглых пилонов с растительными капителями, зачастую образующими целые лабиринты. Ряд готических залов увенчан плоскими потолками с деревянными балочными перекрытиями. В других залах с высокими готическими потолками колонны трансформировались в пилястры у стен, от которых отходят нервюры, крестообразно пересекаясь на своде. Эти большие залы со стрельчатыми окнами хорошо освещаются солнечным светом и совсем не производят впечатления той мрачности, которую можно ощутить в помещениях романской эпохи. Полутемные переходы, окруженные полукруглыми арками, открывающими доступ к маленьким окошкам, ведут из одного зала в другой, кажется, что сейчас здесь проплывет процессия монахов в черных балахонах с факелами, ритмично распевающая молитвы или пройдет одинокий монах, погруженный во внутреннее созерцание. Многочисленные помещения аббатства служили для разных нужд: собрание капитула, библиотека, скриптории, где монахи переписывали книги, рефектории, где они обедали и т.д. В Средние века монастыри были единственным источником знаний и хранителем древних манускриптов, переписывая и сохраняя которые, они донесли древнее знание до наших дней.

Руан. Столица Нормандии, основанная в нижнем течении Сены, на перекрестке торговых путей, еще при кельтах была богатым купеческим городом. Римляне, захватившие Галлию, держали здесь свой гарнизон, однако подлинный расцвет Руана связан с норманнским завоеванием северо-запада Франции, в 911 г. они сделали его столицей герцогства Нормандии, самого могущественного на тот период во Франции. После того, как Вильгельм Завоеватель высадился в Англии в 1066 г., Руан не потерял своего значения, т.к. вначале норманны уделяли больше внимания своим французским владениям. Однако в 1204 г. французскому королю Филиппу Августу удалось отвоевать большую часть Нормандии, и Руан стал французским городом. Во время Столетней войны Руан был оккупирован англичанами с 1419 г. В 1431 г. здесь, на Рыночной площади, по обвинению в ереси была сожжена на костре Жанна д’Арк.

Самой впечатляющей достопримечательностью города является великолепный готический собор Нотр-Дам, силуэт которого стал всемирно известным благодаря циклу картин Клода Моне, изобразивших его в разное время дня. Его строительство началось в 1150 г. на фундаменте более древнего храма и продолжалось вплоть до 15 в. Собор доминирует над окрестностями своим 150-метровым шпилем над средокрестием, являющимся самым высоким соборным шпилем во Франции.

Фантастический фасад построенного из песчаника собора потрясает мастерством средневековых каменщиков, украсивших его причудливым каменным кружевом, сложенным из ажурных арок, пинаклей, фронтонов, обрамлений окон, парапета вокруг крыши, не оставляющим практически ни одного участка стены пустым. Архивольты арок центрального полукруглого фланкированного боковыми перспективного портала декорированы скульптурами, тимпан украшен барельефами и осенен большим окном-розой, скрытым за стрельчатой аркой. Над боковыми порталами шесть ниш с высокими ажурными фронтонами несут по три яруса скульптур под балдахинами. Фасад фланкирован двумя башнями, более древняя квадратная Римская башня с пятью ярусами сдвоенных арок увенчана пирамидальной крышей. Последний ярус башни выстроен в стиле пламенеющей готики, арки декорированы скульптурами, крыша окружена пинаклями. Масляная башня, более высокая, выстроена из светло-коричневого камня в 15 в. на средства, полученные от налога с потребления масла в городе Лан. Ее стены укреплены контрфорсами со скульптурами под балдахинами, а наверху возвышается большой чугунный шпиль, установленный в 19 в.

Трехнефный интерьер собора структурируют пилоны, составленные из пучков круглых колонн, поддерживающих высокие стрельчатые арки. Окна украшены витражами, самый крупный из которых расположен в окне-розе на западном фасаде. Хор отделен от нефа решетчатой оградой, венец капелл окружает амбулаторий с захоронениями нормандских герцогов, в одной из них похоронено сердце короля Ричарда Львиное Сердце.

Готическая церковь Сент-Уэн была частью большого бенедиктинского монастыря. Она сохранила самые древние в Руане витражи, относящиеся к 14 в., сделанные по новой для того времени технике, сочетавшей цветное и бесцветное стекло. Реконструированная в 14 в., церковь превзошла по своим масштабам Руанский собор. Длина ее нефа составила 137 м, на 2 м больше, чем у собора, а высота сводов 33 м, на 5 м выше Руанского собора. Западный фасад, завершенный высоким ажурным треугольным фронтоном, фланкирован двумя симметричными восьмиугольными башнями с открытыми стрельчатыми аркадами, увенчанными высокими шпилями. Глубокие перспективные порталы с высокими вимпергами декорированы скульптурными поясами, над ними открывается большая великолепно выполненная розетка. Средокрестие венчает массивная квадратная башня с плоской крышей. Внутри собора много света благодаря огромным стрельчатым окнам, освещающего высокие строгие колонны и интерьер трех нефов Сент-Уэн. Арки трифория и окон украшены ажурным каменным декором, включающим фигуры музицирующих ангелов, помещенных в трилистники. В капеллах вокруг алтаря окна заполнены бесцветным стеклом с цветным сюжетом, занимающим половину высоты окна, окруженным бордюром. В отличие от старой витражной техники, когда все окно выкладывалось цветным стеклом, что позволяло делать лишь много маленьких сюжетов, новая техника позволила создавать из стекла большие полноценные картины, а бесцветное стекло пропускало внутрь много света, делая интерьер сияющим и торжественным.

Еще одна церковь, Сен-Маклу, была построена в 15 в. в стиле пламенеющей готики. Она имеет необычную для готической церкви конструкцию: при отсутствии башен у западного портала, над средокрестием воздвигнута высокая башня с большим каменным шпилем. Перед западным фасадом, украшенным каменным кружевом, выступает крытый притвор, окруженный стрельчатыми аркадами с высокими ажурными вимпергами, опирающимися на прямоугольные контрфорсы. Позади церкви расположен склеп с средневековыми захоронениями жертв чумы. На его деревянных стенах вырезаны мрачные сюжеты на темы бренности человеческого существования, изображения скрещенных костей, улыбающихся черепов, гробов, песочных часов, кирок и лопат.

Собор Нотр-Дам окружает старинный городской квартал, застроенный чудесными фахверковыми домами, покрашенными в яркие цвета. Узкая улочка, плотно застроенная с обеих сторон высокими домами, ведет к башне Больших часов, в первом ярусе которой пробита арка ворот, над ней установлены большие часы. Башня открывает вход на рыночную площадь Вье-Марше, где в 1431 г. была сожжена Жанна д’Арк. Сейчас на месте того костра возвышается большой крест, а рядом построен современный собор, составленный из деталей средневекового собора, разрушенного в годы Второй мировой войны.

Жемчужиной средневекового гражданского строительства в Руане является Дворец правосудия, построенный в 15 в. в стиле пламенеющей готики. Двухэтажное здание под высокой крышей с слуховыми окнами с ажурными наличниками и высокими треугольными фронтонами украшают башни с нишами для скульптур, завершающиеся пинаклями и горгульями. Крышу опоясывает парапет, составленный из высоких сдвоенных арок. В центре фасада привлекает взор красивый восьмиугольный эркер под конической крышей.

Сен-Мало. Город, в Средние века бывший неофициальной «пиратской столицей» Франции, ведет свою историю с 13 в. Он являлся столицей Бретонского герцогства, дольше других сохранявшего свою независимость и включенного в состав Франции лишь когда последняя представительница герцогского рода, Анна Бретонская, была выдана замуж за будущего короля Карла VIII, а когда он трагически погиб в замке Амбуаз, она стала женой Людовика XII. Однако жители Бретани еще долго считали себя отдельным народом. В конце 16 в. горожане присягнули на верность Генриху Наваррскому, будущему Генриху IV, и провозгласили независимую республику, которая просуществовала 4 года, до тех пор, пока Генрих не стал королем Франции. Значительные перестройки ожидали город в 17-18 в.в., когда Людовик XIV, ведший войны почти со всей Европой, сильно укрепил и перестроил город. Сен-Мало был обнесен крепостной стеной, построенной по всем правилам фортификационного искусства того времени, внутри сформировался единый городской ансамбль пятиэтажных домов с мансардными окнами, выстроенных из серого камня, дошедший до наших дней.

От родового замка герцогов Бретонских сохранился большой донжон, состоящий из двух соединенных круглых башен с коническими крышами, окруженных пятиугольником стен с овальными башнями. Донжон расширяется кверху, открывая усиленную машикулями и окруженную стеной, образующей открытую галерею площадку.

В 17 в. маршал Вобан, по приказу Людовика XIV, укрепил город, выстроив вокруг него зубчатую стену с круглыми башнями, включившую в себя и замок Анны Бретонской. По верхней галерее стен шириной около 5 м, можно обойти весь город по периметру. К стене замка пристроены навесные башни с полукруглым куполом с лилией наверху.

Шартр. Этот небольшой город на реке Эр привлекает путешественников своим великолепным готическим собором, одним из первых сооружений такого рода в мире. Этот собор является наиболее хорошо сохранившейся во Франции готической постройкой и ценен еще и тем, что в нем уцелели многочисленные витражи 13 века.

Современный собор был построен на месте более древнего романского сооружения, которое хранило священную реликвию – Покров Богоматери. По легенде, когда в 911 г. к городу подступили норманны, шартрский епископ приказал повесить Покров на городскую стену и после этого норманны ушли, не причинив городу вреда.

В 1194 г. в результате сильнейшего пожара большая часть собора сгорела, но при этом ларец с реликвией не пострадал. Это было сочтено знамением, что Богоматерь велела перестроить церковь, ларец перенесли в крипту и стали возводить новый готический собор из светлого песчаника, который был освящен в 1260 г. С тех пор собор стал главным французским святилищем Богоматери и центром паломничества.

Величественный западный фасад собора, фланкированный двумя башнями с высокими каменными шпилями, производит впечатление необычайной мощи благодаря огромным наклонным контрфорсам, демонстрирующим могущество доминирующего над городом собора. Подобный неприступному замку, устремленный ввысь своими кажущимися издалека тонкими башнями и огромными не характерными для готики полукругыми окнами, собор поражает своей величественностью вместе с тем воздушностью, которые удалось воплотить в нем средневековым зодчим. Нижний ярус фасада открывают три перспективных портала, тимпаны которых поражают великолепным скульптурным убранством. Средний портал с Королевскими вратами посвящен Богоматери как царице небесной. Над ним три высоких полукруглых окна увенчаны большой розеткой, подаренной собору королем Людовиком Святым. Треугольный фронтон с пинаклем, венчающий фасад, скрыт за изящным арочным парапетом, придавая всему сооружению законченный вид. Башни, фланкирующие фасад, имеют разную высоту. Южная, более древняя, ниже северной, однако это не вносит дисгармонию в общий вид собора, т.к. ярусы обеих башен структурно повторяют друг друга – на квадратных в плане разновысоких нижних этажах покоятся восьмигранные завершения со стрельчатыми арками, увенчанными высокими вимпергами.

Трехнефный интерьер собора структурирован двумя аркадами, задающими определенную ритмичность за счет чередования восьмигранных и круглых колонн с круглыми и восьмигранными пилястрами, служащими опорами нервюрного свода. Ритмичность колонн визуально увеличивает и без того огромное пространство собора, делая интерьер поистине совершенным. Над аркадой проходит галерея-трифорий, открывающаяся на неф своей стрельчатой аркадой на круглых колоннах с кубическими капителями.

Жемчужиной собора являются шартрские витражи из синего стекла с желтыми, красными и зелеными фигурами. Они заполняют большие окна, галерея которых проходит над трифорием.

Хор в алтарной части окружен обходом амбулатория, разделенным на два коридора рядом круглых колонн, несущих нервюрные своды, украшенные замковым камнем в виде кольца. Хор отделен от амбулатория великолепной резной каменной оградой, скульптурный декор которой представляет многочисленные сцены из Библии.

Еще одним шедевром, хранящимся в соборе, является огромный резной деревянный алтарь, на котором изображено сорок сюжетов на темы Евангелия. Столь тонкая работа потребовала огромного времени – на его изготовление ушло больше 200 лет.

Реймс. Один из древнейших французских городов, сакральный центр французской короны, город, где были коронованы почти все французские короли, Реймс существовал уже в эпоху Римской империи под названием Дурокорторум. От этого времени сохранилась часть римской крепостной стены с Марсовыми воротами, представляющими собой трехпролетную триумфальную арку шириной 33 м и высотой 13 м. Однако важнейшее значение для истории Франции город получил в 496 г., когда вождь германского племени франков, завоевавшего римскую Галлию, Хлодвиг, принял здесь крещение от первого епископа, св. Ремигия, и стал первым королем франков. По имени Ремигия (Реми), город получил свое современное название. Крещение Хлодвига предопределило развитие Франции как католической страны, ее сближение с Римом, и положило начало традиции коронования французских королей в Реймсе. С 1024 по 1825 г.г. на месте крещения Хлодвига, где был построен собор Нотр-Дам, короновались 48 французских королей, кроме Людовика VI и Генриха IV.

Реймс. Детали портала собора Нотр-Дам

В средние века город стал столицей герцогства Шампань. Богатые и независимые герцоги Шампанские, являясь вассалами французского короля, подчинялись ему лишь номинально. В 12 в. наступает расцвет Реймса благодаря организации крупнейших в Европе Шампанских ярмарок, что приносит герцогам дополнительные богатства. Лишь пресечение герцогского рода в 13 в. позволило присоединить Шампань к королевскому домену, и Реймс потерял свое столичное значение, оставшись, тем не менее, сакральным центром французского королевства.

В самом названии города будто слышится колокольный перезвон его соборов, повидавших на своем веку множество торжественных коронационных шествий, перед их фасадами прошла вся старинная история Франции, с которой можно соприкоснуться, побывав здесь.

Собор Нотр-Дам принял свой современный готический облик после пожара 1211 г. Он моложе Нотр-Дам-де-Пари, и в целом повторяет его черты. Западный фасад фланкируют две прямоугольные башни с громадными стрельчатыми окнами, нижний ярус фасада открывают три стрельчатых перспективных портала, выступающих из плоскости стены и украшенных высокими вимпергами. Центр фасада, подчеркнутый огромной розеткой, завершается ажурным щипцом. Фасады собора поражают обилием скульптурного декора, статуи украшают колонны порталов, над розеткой проходит скульптурный пояс. Даже контрфорсы алтарной апсиды украшены табернаклями со скульптурами ангелов, призванных охранять собор. На колонне центрального портала установлена одна из известнейших статуй Средневековья, скульптура улыбающегося ангела, приветливо и немного лукаво смотрящая на посетителя. Еще один улыбающийся ангел смотрит на посетителей с левого портала. Через портал северного фасада собора французские короли шествовали на коронацию, его украшают статуи св. Реми и св. Никасия, двух святых епископов Реймса, а на центральной колонне портала установлена статуя папы, которая должна символизировать связь реймсских епископов с папством и подчеркивать их главенствующее положение во Франции.

Интерьеры собора заполняет разделяющая нефы аркада полукруглых арок на высоких круглых колоннах с четырьмя тонкими колоннами по периметру. Ее венчает галерея трифория, открытая на неф полукруглыми арками на тонких колоннах. Впервые при строительстве собора в Нотр-Дам была применена ажурная отделка стрельчатых окон, расположенных над галереей, которая позволила увеличить площадь витражей и открыла путь к появлению таких произведений искусства, как Сент-Шапель в Париже. В трансепте собора расположен орган, хоры окружены амбулаторием с венцом капелл.

Королевская клятва во время коронации приносилась на реликвии – славянском евангелии, которое раньше хранилось в соборе, а теперь – в специально построенной библиотеке рядом с собором.

На соборной площади возведен королевский дворец, перестроенный Людовиком XV в классическом стиле, а статуя самого короля стоит перед фасадом. Коронационный кортеж двигался из Парижа в Реймс в течение месяца, со множеством остановок. Коронационные торжества в самом Реймсе тоже занимали определенное время, король в это время располагался во дворце.

Древнейшее сохранившееся сооружение города, базилика Сен-Реми, была построена над гробницами св. Ремигия и Хлодвига. Здесь хранился елей, которым миропомазали королей во время коронации. Современный свой вид базилика приняла в 11 в., удачно сочетая романский стиль с раннеготическими чертами. Западный фасад фланкирован двумя симметричными квадратными башнями с высокими шпилями, между которыми над тремя порталами расположились два яруса стрельчатых окон. Порталы разделяют каннелированные полуколонны, центральный портал фланкируют статуи св. Реми и Хлодвига. Центр фасада украшен большой розеткой и завершается высоким треугольным фронтоном.

В интерьере три нефа разделены полукруглыми аркадами на каннелированных колоннах с пристроенными столбами, несущими готические нервюрные своды. Аркаду венчает трифорий, открывающий на неф сдвоенные полукруглые арки с тонкой колонной с резной капителью посередине. Высокие окна с витражами утоплены в глубоких нишах. Деамбулаторий с венцом капелл освещает алтарную апсиду тремя ярусами огромных стрельчатых окон с витражами, благодаря которым апсида является самой светлой частью интерьера, приковывая взгляд посетителя к алтарю, как только он вступает в церковь через западные врата.

Дижон. Старинный город, возникший на месте римской колонии, некогда являлся официальной столицей могущественного средневекового герцогства Бургундия, территория которого была сравнима по размерам с территорией всей тогдашней Франции, а ее герцоги, являясь родственниками французских королей и формально подчиняясь им на правах вассальной присяги, тем не менее постоянно воевали со своими сюзеренами, отстаивая свою независимость. Последние 4 знаменитых герцога Бургундских – Филипп Смелый, Иоанн Бесстрашный, Филипп Добрый и Карл Смелый – были ближайшими родственниками правящей в то время династии Валуа, так как Филипп Смелый был младшим сыном короля Иоанна Доброго. При герцогах Бургундия процветала, находясь на стыке Северной Франции и Священной Римской империи, она извлекала из своего положения многочисленные экономические выгоды. В это время в Дижоне проводились знаменитые бургундские ярмарки, которые были ликвидированы после присоединения Бургундии к Франции. Могущество Бургундии постоянно росло, и герцогам удалось значительно расширить свои владения, присоединив к ним также и Фландрию, столица которой, город Брюгге, стал любимым местопребыванием герцогов и фактически второй столицей Бургундии. Постоянная вражда Бургундии с Францией привела к тому, что во время Столетней войны бургундцы зачастую принимали сторону англичан, пока в 1422 г. по приказу французского короля Карла VII не был убит герцог Иоанн Бесстрашный, и они окончательно стали английскими союзниками. После этого Франции пришлось вести войну на два фронта, сражаясь с англичанами на западе и с бургундцами на востоке. Тем не менее, после победы Франции в Столетней войне, Бургундии еще некоторое время удавалось сохранять свою независимость, пока в 1477 г. объединенные силы французов и швейцарцев не разбили войска бургундцев, а Карл Смелый был убит. Воспользовавшись этим, французский король Людовик XI присоединил большинство бургундских земель за исключением Фландрии к Франции. Незадолго до смерти Карла его дочь Маргарита была выдана замуж за Максимиллиана Габсбурга, и Фландрия попала в руки австрийцев, а затем испанцев.