Европейская мозаика

Фасад базилики с прямоугольными зубцами вверху разделен контрфорсами на три вертикальных части. Три портала увенчаны большой розеткой в центре и парой полукруглых окон по краям. Перед фасадом сохранилась лишь правая башня, два прямоугольных яруса которой, по бокам укрепленные круглыми контрфорсами, возвышаются над церковью, левая башня обрушилась во время неудачной реставрации, проведенной в 19 в. Внутри базилика разделена на пять нефов рядами круглых колонн. Центральный неф был построен после 1220 г. в стиле пламенеющей готики, характерной чертой которой явились опоры аркад, уже не круглые колонны, а столбы, окруженные пилястрами. В боковых нефах расположены капеллы, окна которых украшены витражами. Алтарь окружает галерея-амбулаторий с аркадой, над ней два яруса полукруглых сдвоенных окон с витражами освещают интерьер церкви. Перед амбулаторием устроен хор со скамьями для певчих, отделенный от него решеткой. Весь восточный конец находится выше уровня церкви, на него ведут две лестницы с двух сторон от центрального нефа. Справа от хора находится усыпальница основателя базилики короля Дагобера (7 в.). По обе стороны от алтаря перед лестницами в боковых нефах расположены могильные камни французских принцев, принцесс, королей и королев, изображающие лежащие фигуры с портретным сходством. Первоначально захоронения производились в южном трансепте, и именно его окно-роза задает размер окон базилики, занимающих всю высоту стены над трифорием, венчающим аркаду нефа, и определяет высоту свода. Все могилы являются кенотафами, т.к. во время революции они были раскрыты, тела вытащили и зарыли в общей яме во дворе. Так выражалось презрение революционеров к своим монархам. У скульптур царствовавших особ руки скрещены на груди, они держат скипетры, руки нецарствовавших сложены в молитвенном жесте. Прямо около правой лестницы – могила Карла V и двух его коннетаблей, одержавших победы над англичанами в Столетнюю войну, две могилы Генриха II и Екатерины Медичи изображают супругов в роскошных одеждах, а рядом без одежд. С другой стороны под балдахином – могила Франциска I. В капеллах амбулатория хранится копия средневекового французского знамени, орифламмы – прямоугольное полотнище с зубцами по краю, а в капелле бокового нефа – коронационная мантия, корона и скипетр французских королей. Под алтарем устроена крипта – подземная церковь, где обычно хоронили тела святых, которым посвящали церковь. В ее центре расположен полукруглый зал, где покоятся принцы домов Валуа и Бурбон. По периметру зал окружен аркадой, отделяющей от него полукруглый коридор, в стене которого находятся ниши с мраморными досками со списками царственных особ и их родственников. Ответвляющийся отсюда коридор ведет к усыпальнице Бурбонов, где находятся кенотафы Генриха IV и Людовика XIV, возведенные в память о них, но не содержавшие их тел, они украшены бюстами этих королей.

Версаль. Всемирно известная загородная резиденция французских королей под Парижем была построена Людовиком XIV на месте охотничьего домика своего отца. По образцу поместья Во-ле-Виконт суперинтенданта финансов Франции Николя Фуке ее строили те же архитекторы – Лево и Мансар. Этот огромный дворцово-парковый комплекс послужил, в свою очередь, эталоном для большинства загородных резиденций европейских монархов. Король не любил Парижа, который напоминал ему о временах Фронды, дворянской оппозиции времен его детства, поэтому большую часть времени стал проводить в Версале. Следующие Людовики из династии Бурбонов переняли эту традицию, и Версаль стал постоянным местом пребывания французских монархов. Они вносили в дворцово-парковый комплекс некоторые дополнения, так появились дворцы Большой и Малый Трианон, но, в целом, Версаль является памятником абсолютной монархии Людовика XIV.

Двухэтажное красное здание охотничьего замка Людовика XIII с балюстрадой, украшенной вазами на высокой крыше и круглыми мансардными окнами, составляет ядро дворца. Красный цвет стен контрастно подчеркивают белые пилястры на углах замка и окантовка больших прямоугольных окон, увенчанных замковым камнем, которые чередуются с бюстами. Центральный балкон на восьми сдвоенных колоннах увенчан часами в богатом лепном обрамлении. Замок Людовика XIII охватывает самый маленький парадный двор дворца, Мраморный, куда имел право въезжать на коне лишь король, а придворные должны были спешиваться.

Версаль. Мраморный двор. Замок Людовика XIII

К замку при Людовике XIV были пристроены белокаменные флигели с торцевыми фасадами, украшенными четырехколонными портиками. Их высокие полукруглые окна, фланкированные пилястрами, обращены на Королевский двор, куда имели право въезжать на конях принцы крови, т.е. ближайшие родственники короля. В правый флигель встроено овальное в плане здание Королевской часовни, увенчанное высокой крышей, полукруглые окна которого украшают статуи.

Парковый фасад дворца формируют три ризалита, украшенных ионическими колоннадами, несущими плоский антаблемент со статуями. Он скрывает знаменитую Зеркальную галерею, соединяющую парадные покои короля и королевы.

Первый этаж дворца занят личными покоями многочисленной королевской семьи, а на втором расположены парадные королевские покои. По всему периметру первого этажа проходит галерея со статуями королей и бюстами французских философов и государственных деятелей, откуда можно попасть во внутренние покои, несколько залов которых оформлено в тематике крестовых походов. Они отделаны лаковыми деревянными панно и плафонами с позолотой, украшены синим и красным орнаментом с дворянскими гербами, а на стенах развешены портреты французских рыцарей, участников походов, и батальные сцены. На втором этаже огромный зал баталий украшают картины исторических битв Франции – справа наполеоновских, слева средневековых. Однако самым грандиозным помещением дворца является Зеркальная галерея, длиной 75 и шириной 10 метров. Ее конструкция гениальна и проста – против полукруглых окон, выходящих в парк, располагаются зеркала такой же формы, окна, отражаясь в зеркалах, увеличивают объем зала, создавая иллюзию продолжения его за плоскостью стен. Зеркальная галерея поражает обилием лепнины и позолоты. Окна и зеркала фланкированы мраморными пилястрами с позолоченными капителями, между которыми установлены статуи, лепной карниз и сводчатый потолок с живописными плафонами также покрыты позолотой.

Королевские покои расположены в левом крыле дворца и за Зеркальной галереей. Их ядром является обширный белый зал с позолоченной лепниной, центральное место в котором занимает кровать, окруженная позолоченной балюстрадой и покрытая балдахином из золотой парчи, это королевская спальня, где умер Людовик XIV. Перед спальней расположился аванзал с овальным окном «бычий глаз», в этой комнате с множеством зеркал часто решались государственные дела, особенно во времена Людовика XV. Паддуги, связывающие стены с потолком, украшены позолоченными гирляндами. В личные покои короля также входят зал Государственного совета, столовая, кабинет с часами, спальня Людовика XV. Под апартаментами короля расположены комнаты дофина, сына Людовика XIV – библиотека, спальня и кабинет. В этих комнатах, украшенных зеленым орнаментом на белых стенах, глаз отдыхает от позолоты верхних покоев. В покоях супруги дофина висят портреты детей Людовика XV и картины, изображающие его коронацию.

Еще одно парадное помещение дворца, Королевская часовня, представляет собой большой двухъярусный вытянутый зал, увенчанный высоким сводчатым потолком. В закругленной алтарной части установлен позолоченный резной алтарь и орган. Галерея полукруглых арок с квадратными пилонами, украшенных филенками с лепниной, с декорированными лепными гирляндами антревольтами арок, поддерживает коринфскую колоннаду второго яруса. Потолок часовни украшен живописными плафонами в позолоченных рамах. Перед часовней поражает колористическим разнообразием зал Геркулеса, в оформлении которого было использовано несколько сортов мрамора. Филенки арок и антревольты отделаны серым мрамором, сдвоенные пилястры с позолоченными капителями – красным. Стены сверху опоясывает позолоченный карниз, а плоский потолок украшает живописный плафон.

Дворец окружен регулярным парком, послужившим образцом французского садового искусства. Аккуратные прямые дорожки окружены тщательно подстриженными деревьями и кустарниками, на пересечении дорожек стоят статуи и фонтаны, изображающие героев греческой и римской мифологии, при этом множество статуй Аполлона являются аллегорией Людовика XIV. С холма, на котором стоит дворец, хорошо просматривается весь парк и широкий Большой каскад. Рядом с дворцом расположено здание оранжереи с большими полукруглыми окнами, где выращивали редкие цветы и растения. Вдали виднеются здания Трианонов и фермы, где любила бывать Мария-Антуанетта.

Фонтенбло. Еще одна любимая загородная резиденция французских королей расположилась в небольшом городке под Парижем, название которого переводится как «источник у Бло» и он издавна является королевской резиденцией. Еще в 1137 г. здесь появился охотничий замок, с удовольствием посещаемый французскими королями. Замок Фонтенбло был местом, где рождались будущие монархи и особы королевской крови, так, здесь родились Филипп Красивый и Франциск II. Наполеон провел здесь последние дни перед ссылкой на остров Эльба, а королевская история замка прекратилась с падением монархии во Франции в 1870 г.

Древнейшая часть дворца, оставшаяся от средневекового замка, окружает небольшой внутренний Овальный двор с перестроенным квадратным донжоном, а многочисленные ренессансные пристройки сделаны при Франциске I, уделявшем Фонтенбло много внимания. Они расположились на месте бывшего монастыря тринитариев, основанного Людовиком Святым, от которого сохранилась лишь часовня Троицы, включенная в комплекс дворца. Франциск полюбил этот уголок, окруженный лесом, в котором он мог охотиться, и начал перестройку дворца в ренессансном стиле, для его внутреннего убранства он пригласил итальянских художников, которые создали во Франции так называемую «художественную школу Фонтенбло». Бурное строительство идет здесь и при Генрихе IV, а при Людовике XIII продолжается внутренняя отделка покоев. При Людовике XIV весь двор выезжал сюда во время охотничьего сезона.

Фонтенбло. Двор Белой лошади

Двухэтажное белокаменное здание дворца с большими мансардными окнами очаровывает своим изяществом и благородством линий. Здесь нет пышности барокко, однако строгие фасады привлекают внимание своей неброской красотой. Дворцовый комплекс состоит из нескольких павильонов, сформировавших два внутренних двора. Полукруглая увенчанная куполом арка ворот Дофина, построенная при Генрихе IV, ведет в Овальный двор, окруженный зданиями бального зала и часовни Сатурнина с одной стороны и тронного зала с другой. Павильон с бальным залом примыкает к донжону, к которому также пристроен павильон Прекрасного Камина, лежащий вне двора. Перед его фасадом взбираются на второй этаж параллельно стене две лестницы. Центральный павильон новой части дворца, соединенный с павильоном Прекрасного Камина галереей Франциска I, фланкирован двумя квадратными башнями, от нее спускается вниз парадная лестница, марши которой изогнуты в виде подковы. Центральный павильон соединен с сохранившейся со времен Средневековья часовней Троицы, увенчанной квадратной часовой башней с коническим шпилем на высоких колоннах, симметрично которой в конце другого крыла расположился трехэтажный Большой павильон с овальными мансардными окнами на высокой крыше. Он обращен на небольшой Фонтанный двор, на который с противоположной стороны выходит один из фасадов павильона Прекрасного Камина. Первый этаж Большого Павильона открывает аркада полукруглых арок, а прямоугольные окна второго этажа фланкированы колоннами. Самый большой внешний прямоугольный двор Белой Лошади охватывают два трехэтажных флигеля из красного кирпича, дверные и оконные проемы которых обработаны белым камнем, создавая своеобразный колорит этой части дворца, характерный для эпохи Генриха IV.

Залы дворца украшены эмблемами и вензелями королей и королев, которые их строили и жили здесь. В грандиозной галерее Франциска I плоский деревянный балочный потолок украшен ромбовидными кессонами. Под высокими окнами стены облицованы деревянными панелями с вензелем Франциска, между окнами помещены фрески в позолоченных лепных рамах. Бальный зал перекрыт высоким плоским кессонированным потолком, связанным со стеной системой паддуг. Окна утоплены в глубоких полукруглых нишах стен, расписанных фресками. Над входом в зал устроен балкон для музыкантов, в противоположном конце возвышается камин, украшенный с двух сторон скульптурами из черного камня. Часовня св. Сатурнина, построенная при Генрихе IV, перекрыта сводчатым потолком с квадратными кессонами, украшенными позолоченной лепниной, по периметру стен полукруглые арки раскрашены в розовый и серо-зеленый цвет под мрамор, над ними пробиты окна, фланкированные розовыми колоннами. Личные апартаменты монархов декорированы проще, балки потолка украшены разноцветным орнаментом на белом фоне, нижняя часть стен занята белыми панно с орнаментом, а верхняя обтянута зеленой материей с золотым шитьем. Очень красив зал Людовика Святого, плоский кессонированный потолок которого позолочен, а верхняя часть стен расписана фресками. В салоне Людовика XIII на стенах висят картины в позолоченных рамах, на плоском потолке – живописные плафоны. Несколько комнат замка относятся к 19 в., времени правления Наполеона и Луи-Филиппа. В салоне Отречения состоялось отречение Наполеона от престола в 1814 г., после которого он отправился на остров Эльба, чтобы через год вернуться вновь.

Замки долины Луары. В Средние века, в эпоху феодальной раздробленности, земли вдоль Луары принадлежали различным аристократическим родам, которые зачастую занимались разбоем, грабя проплывающие по реке суда. Но процесс собирания французских земель, начавшийся при Капетингах, постепенно выгнал разбойников из их родовых поместий, а их замки отошли к королю, став укрепленными цитаделями, оборонявшими южные рубежи королевского домена. С течением времени, когда граница королевских земель отодвинулась далеко от этих мест, оборонительная функция замков теряется, однако короли полюбили бывать в этих местах с их богатыми охотничьими угодьями, и постепенно замки Луары стали летними резиденциями французских монархов. Поначалу неприступные цитадели, после итальянских походов, когда французские короли приобщаются к культуре итальянского ренессанса и стремятся перенести ее элементы на французскую землю, замки перестраиваются в ренессансном стиле, теряют свои укрепления, в стенах и башнях пробиваются большие окна, расширяются внутренние помещения. Замки становятся более светлыми, удобными и пригодными для жизни, превращаясь в великолепные дворцы, явившиеся уникальным сочетанием отдельных средневековых черт с новым ренессансным обликом.

Амбуаз. Возникновение цитадели на этом месте восходит к 9 в., когда семейство графов Анжевен возводит здесь свою крепость. Последний представитель этого рода вошел в заговор против советника Карла VII, после раскрытия которого он был казнен, а его владения конфискованы, так замок стал королевским. Сын Карла VII, Людовик XI, выбирает замок в качестве своей резиденции, здесь родился его сын Карл VIII, и после того, как становится королем, также избирает замок местом пребывания своего двора. В замке происходит венчание Карла VIII и герцогини Анны Бретонской, в результате этого союза к Франции была присоединена последняя крупная область на западе, герцогство Бретань. После первого Итальянского похода Карл VIII решает создать здесь новый замок в подражание увиденным образцам итальянской архитектуры. Замок перестраивается из средневекового в ренессансный, однако Карл VIII погибает во время строительства, ударившись головой о притолоку низкой двери, и дальнейшее превращение замка в образец нового французского стиля происходит уже при его преемниках.

Вид на замок и Луару с крепостной стены

В замке провели свои детские годы почти все короли из династии Валуа, здесь же состоялся неудавшийся «амбуазский заговор», когда гугеноты попытались похитить юного Франциска II. При Бурбонах замки Луары теряют свое значение, так как королевская династия перебирается вначале в Париж, а затем в Версаль. Людовик XIII приезжает иногда сюда поохотиться, свита Людовика XIV находит здесь себе прибежище во времена Фронды, затем замок становится местом ссылки знатных заключенных. Во времена Революции замок чуть не был полностью разрушен, часть строений была снесена, однако после Реставрации он был восстановлен в первоначальном виде.

Двухэтажный замок построен на высокой террасе над Луарой, окруженной крепостной стеной с круглыми башнями и укрепленной контрфорсами, придающими ей неприступный вид. Он в плане имеет форму буквы «Г», причем более древнее крыло расположено параллельно

реке, а перпендикулярное к нему было достроено Карлом VIII. Первый этаж открывается на долину реки арочной галереей из полукруглых арок, осененной балконом второго этажа с железной решеткой. Высокие прямоугольные окна с дугообразными фронтонами и маскаронами по краям фланкиро

Амбуаз. Вид на замок с Кавалерийской башни

ваны завершающимися горгульями контрфорсами. Мансардные окна украшены полукруглыми лепными фронтонами, над которыми возвышаются готические шпили с краббами и башенки с пинаклями. От основания террасы поднимается квадратная башня под пирамидальной крышей, укрепленная по углам контрфорсами, а с другой стороны, на площадке замка, возвышается маленькая шестиугольная башня с конической крышей. Перед ней расположена большая круглая Кавалерийская башня с открытой площадкой наверху, также поднимающаяся от основания террасы. Ее стены прорезаны тремя ярусами полукруглых окон, внутри расположен винтовой пандус, позволявший всадникам подниматься наверх, не слезая с лошади.

Суровые интерьеры первого этажа погружают в дворцовую атмосферу 16 века, здесь расположены залы охраны, зал заседаний, зал эшансона (служителя, подающего напитки королю), спальня Генриха II, францисканский проход. Стены залов сложены из красного кирпича, балки плоских деревянных потолков украшены эмблемами Карла VIII и Анны Бретонской – лилией и горностаем и Франциска I – саламандрой. Такие же эмблемы украшают и верхние лепные части каминов. В зале заседаний со сводчатыми каменными потолками, своды поддерживаются стоящими посреди зала колоннами с растительными капителями, украшенными лилиями. На следующем этаже расположены спальня и музыкальный салон, обставленные в стиле 19 века.

Леонардо да Винчи, приглашенный во Францию покровителем искусств Франциском I, прожил три своих последних года в предоставленном ему соседнем замке Кло-Люсе, однако похоронен он был в расположенной на территории Амбуаза часовне св. Губерта, крестообразном сооружении с большими стрельчатыми окнами и высоким шпилем над средокрестьем, которое скрывает внутри саркофаг Леонардо.

Блуа. Блуа является одним из самых крупных и красивых ренессансных замков долины Луары. Уже в 10 в. здесь, на высоком утесе над рекой, могущественные графы Блуа и Шампани построили неприступную крепость, которую они постоянно достраивали и укрепляли. Но уже к 14 в. род Блуа пришел в упадок, и замок был продан младшему сыну короля Карла V Людовику Орлеанскому, внук которого в 1498 г. стал королем Франции Людовиком XII. Именно ему, родившемуся в этом замке, Блуа обязан своим великолепием и тем, что на протяжении всего его царствования Блуа был любимой королевской резиденцией и, фактически, столицей Франции. Франциск I тоже любил Блуа и подолгу жил здесь, но после возвращения из испанского плена больше сюда не приезжал. Последние Валуа изредка навещали замок, а последний его расцвет связан с именем младшего брата Людовика XIV Гастона Орлеанского, который владел этим замком и совершил обширные перестройки. После революции замок находился в плачевном состоянии, и шел вопрос о его сносе, однако в 1845 г., в результате масштабной реставрации, замку был возвращен его прекрасный ренессансный облик.

После перестроек, сделанных королевскими обитателями Блуа, от средневекового замка сохранилась лишь угловая башня, часть крепостной стены и большой зал графов Блуа. Ренессансная часть замка состоит из крыла Людовика XII, крыла Франциска I и корпуса Гастона Орлеанского.

Белокаменное крыло Людовика XII с широкими окнами, лоджиями и прогулочными галереями, несет черты готического стиля – пинакли, фризы с акантом и тонкую глубокую лепнину. Парадный вход во дворец украшает великолепный ажурный тимпан с типично готической конной статуей короля, изображенного в профиль. Простая галерея соединяет здание с готической капеллой, от которой сохранились лишь хоры.

Крыло Франциска I было построено через 15 лет после крыла Людовика XII, однако за это время французское искусство было уже пронизано духом Италии, и это здание стало первой ренессансной постройкой, предпринятой новым королем. Главной деталью фасада дворца, выходящего во внутренний двор, является изумительная шестигранная лестничная башня, три грани которой выступают из плоскости стены, внутри башни взбегает вверх винтовая лестница, пробегающая все три этажа дворца и завершающаяся наверху крытой площадкой. Стены башни усилены декорированными скульптурами контрфорсами, между которыми открываются три балкона с балюстрадой на каждом ярусе. Фасад с большими прямоугольными окнами разделен на секции горизонтальными тягами и пилястрами, обрамляющими окна, а крышу, окруженную балюстрадой, усеяли многочисленные выходы каминных труб и ажурные фронтоны мансардных окон.

Последний по времени постройки корпус Гастона Орлеанского был возведен Франсуа Мансаром в 1635-38 г.г. в классическом стиле напротив крыла Франциска I. Трехэтажный фасад этого дворца с фланкирующими окна пилястрами и колоннадой первого этажа характерен для той эпохи, его прототипы можно найти во многих парижских дворцах.

Наиболее интересные интерьеры расположены в крыле Франциска I. Здесь находится комната Екатерины Медичи, украшенная вензелями ее и Генриха II, соседняя молельня украшена расписными деревянными панелями. Стены знаменитого по произведениям Дюма Рабочего кабинета обиты 237 декорированными деревянными панелями, некоторые из них выдвигаются, образуя потайные ящики, в которых, по легенде, Екатерина Медичи прятала яды. На третьем этаже дворца, в спальне, в 1588 г. произошло убийство могущественного герцога Лотарингского, что позволило королю Генриху III стать полновластным повелителем Франции, пока его не сразил кинжал наемного убийцы. На втором этаже сохранился самый старый зал замка, построенный в 13 в. графами Блуа. Здесь в 1576 г. и в 1588 г. собирались Генеральные штаты. Этот зал разделен посередине рядом колонн, поддерживающих плоский потолок, составленный из плотно подогнанных деревянных балок.

Шамбор. Охотничий домик графов Блуа, окруженный великолепными

лесами, был присоединен к владениям короны Людовиком XII. Его преемник Франциск I, любивший здесь охотиться, велел снести домик и построить на его месте роскошный дворец. Он уже вкусил прелестей итальянского возрождения, и задумал построить замок в итальянском стиле, сохранив, однако, и французские черты. В работе над проектом замка принимал участие живший в Кло-Люсе Леонардо да Винчи.

Шамбор

Строительство замка длилось при Франциске 25 лет, и было закончено в 1543 г. Огромный замок состоит из 440 комнат, прогреваемых 365 каминами, его интерьеры украшают 800 капителей и этажи соединяют 15 лестниц. Однако король приезжал сюда лишь изредка, после его смерти замок приходит в запустение. Несколько раз Шамбор посетил Людовик XIV, здесь перед ним разыгрывали новые пьесы Мольер и композитор Люлли. В 1725 г. Людовик XV отдал замок низложенному польскому королю Станиславу Лещинскому, на дочери которого был женат, здесь жил маршал Мориц Саксонский, при Наполеоне Шамбор перешел к маршалу Бертье. После Реставрации замок был продан герцогу Бордосскому, последнему представителю французской королевской династии.

Белокаменное здание замка состоит из центрального трехэтажного крестообразного в плане павильона, углы которого усилены четырьмя круглыми башнями с высокими коническими черными крышами, пристроенными к нему двумя длинными крыльями, также завершающимися башнями, в которых расположены королевские апартаменты и дворцовая капелла. При Людовике XIV были достроены еще два крыла, образовавшие большой прямоугольный внутренний двор, вход в который был оформлен парадными воротами.

Ядром всего замка является расположенная в центре крестообразного павильона широкая двухпролетная винтовая лестница, построенная по проекту Леонардо да Винчи так, что два пролета нигде не пересекаются. Каждый этаж разделен на четыре одинаковые секции по четыре комнаты, включающие парадную залу, гардеробную, спальню и комнаты прислуги, еще по четыре комнаты находится в угловых башнях. Сводчатые потолки украшены кессонами, в которых вырезана эмблема Франциска I, саламандра. Эти комнаты предназначались для придворных. Королевские апартаменты ввиду их размеров не могли поместиться в ограниченном пространстве замка, поэтому для них было построено отдельное крыло. Фасады замка, обращенные на внутренний двор, открывает арочная галерея первого этажа, к углам центрального павильона пристроены две лестничные башни с открытыми на улицу пролетами винтовых лестниц.

Шамбор. Павильон над центральной лестницей

Особую красоту и уникальность замку придает его крыша. В ее центре расположен высокий тридцатидвухметровый фонарь с куполом, венчающий винтовую лестницу, окруженный многочисленными пинаклями, фонариками и каминными трубами, декорированными колоннами, скульптурными фронтонами и частым изображением саламандры. Крыша является продолжением замка, предоставляя открытую галерею для прогулок, с которой открывается чудесный вид на окрестности Шамбора, самого величественного из ренессансных французских замков.

Шенонсо. Этот очаровательный ренессансный замок прозвали «замком пяти королев», т.к. значительную роль в его истории и строительстве сыграли пять женщин, только две из которых носили корону. В 13 в. на берегу реки Шер, притоке Луары, семейство Марк построило замок для обороны своих владений. Замок был окружен рвами с водой, соединен с берегом подъемным мостом, а на берегу рядом с ним стояла мельница. К 16 в. эта семья обеднела, и в 1512 г. замок был продан Тома Бойе, сборщику налогов из Нормандии. Бойе сопровождал короля в его итальянских походах, увидел роскошь Ренессанса и решил перестроить средневековую цитадель. Он приказал разрушить крепость, оставив от нее лишь донжон, а на руинах мельницы стал строить новый замок. В 1521 г. был построен мост через реку Шер, однако в 1524 г. Тома Бойе умирает в Италии, и работы в замке продолжает его жена Екатерина. После ее смерти Франциск I возбудил против ее наследников дело о растрате и под этим предлогом конфисковал замок, который приглянулся ему тем, что стоял в окружении богатых охотничьих угодий. Франциск I часто приезжал сюда на охоту со своим сыном Генрихом II и его фавориткой Дианой де Пуатье. После смерти Франциска I Генрих II подарил Шенонсо Диане де Пуатье, которая также занялась перестройкой замка. В 1559 г. король погибает на турнире, и власть переходит к его жене Екатерине Медичи. Она всячески пыталась отомстить ненавистной сопернице и вынудила Диану вернуть Шенонсо короне. Екатерина Медичи устраивала в замке дворцовые празднества, она построила двухэтажную галерею на мосту через Шер. Затем здесь жила Луиза Лотарингская, вдова Генриха III, до конца жизни носившая по нему траур и прозванная за это «белой дамой». При Бурбонах замок приходит в запустение и в 18 в. он выкупается банкиром Клодом Дюпеном, жена которого приглашает в Шенонсо Монтескье, Вольтера и Руссо. В 19 в. замок переходит к новым владельцам, промышленникам Менье, которые реставрируют его, возвращая ему тот вид, который замок имел при Диане де Пуатье.

Перед входом в замок стоит одинокая круглая башня Марк под конической крышей с пристроенной к ней маленькой круглой навесной башенкой со шпилем, донжон, оставшийся от средневековой крепости. Двухэтажное белокаменное здание замка, увенчанное высокой крышей с тремя мансардными окнами, фланкированное двумя угловыми круглыми башнями, вырастает прямо из вод реки, соединяясь с берегом небольшим каменным мостиком. Стены каждого этажа прорезают три прямоугольных окна, в центре второго этажа расположен балкон, нависающий над мостиком, ведущим в замок. К зданию пристроена восьмигранная апсида капеллы со стрельчатыми окнами. К другому берегу реки отсюда перекинут большой мост с полукруглыми арочными пролетами, на котором возведена двухэтажная галерея с разделяющим этажи карнизом, над быками моста нависают эркеры с полукруглыми окнами.

Шенонсо

Внутри на первом этаже замка устроена комната стражи, часовня, спальня Дианы де Пуатье, зеленый кабинет и галерея. Все эти комнаты перекрыты плоскими деревянными потолками с кессонами, украшенными резьбой с инициалами владельцев, а их стены увешаны гобеленами. Комнаты обогреваются большими каменными каминами, над открытыми очагами которых сверху проложена сплошная каменная кладка, украшенная лепниной. Вестибюль первого этажа со сводчатым нервюрным потолком ведет к прямому маршу лестницы на второй этаж, в залы Франциска I, салон Людовика XIV, спальню Пяти королев, спальню Екатерины Медичи, спальню Габриель д’Эстре. Вестибюль Екатерины Бойе венчает плоский балочный потолок, стены украшены гобеленами, вестибюль мансардного этажа отделан деревянными панно, балки потолка соединены с пилястрами стен, образуя арочную галерею. На этом этаже находится спальня Луизы Лотарингской, черные стены и потолок которой украшены небольшими деревянными панно с белым узором и вензелем.

В быках моста находятся кухни с низкими сводчатыми потолками, здесь хранятся огромные котлы и кухонная утварь. Галерея с шахматным полом обращена своими большими окнами на реку. Во времена Первой мировой войны в ней размещался госпиталь на 2000 раненых.

С двух сторон от замка, на специальных террасах, Дианой де Пуатье и Екатериной Медичи были разбиты два регулярных французских парка с прямыми дорожками, обрамленными аккуратно подстриженными кустарниками, которые придают Шенонсо парадный вид дворцово-паркового ансамбля.