Белые ночи

В этом сборнике 4 повести/рассказа Достоевского, так что отзывы будут по каждой отдельной повести.

«Белые ночи»: мне очень понравилась повесть! (Рассказ?) необычно даже, неожиданно, я не думала, что Достоевский может быть таким... грустный сюжет, но как-то по-светлому грустный. И очень близкий.. и много красивых фраз отметила! И захотелось снова в Петербург...

«Бедные люди»: во-первых, очень необычный приём — рассказ через письма! Как же много за эти письма пережили герои событий, грустных, горестных, ох! Бедность. А под конец все так завертелось... ну зачем Варя согласилась выйти за Быкова! И уж точно потерянная, раз письмо Макара Алексеевича Оказалось последним... очень жаль. Мне понравилась повесть.

«Неточка Незванова»: больше всего понравилась эта повесть. удивило что Неточка на самом деле Анна, или Аннетт. интересно было читать ее рассказ, жаль что оборвалась повесть как-то .. странно. ещё ее любовь к Кате... как будто прям любовь! я так считала ее.

«Мальчик у Христа на елке»: коротенький и грустный рассказ на манер Девочки со спичками.

Начну с предыстории, а именно, с приобретения бумажного варианта книги. Куплен сей томик был на Книжном фестивале в Волгограде буквально на днях, и я считаю, что издание украсит полку любого книголюба. Обложка мало того, что приятного цвета белой ночи, так еще бархатная на ощупь -- возьмешь такое чудо в руки и выпускать уже не захочешь, -- поэтому будьте предусмотрительны, носите при себе достаточно кредитных карт, чтобы при случае не было необходимости оставлять книгу в магазине.

*** Сборник начинается с сентиментального романа "Белые ночи". По факту это не совсем роман, скорее повесть, хотя вопросы поднимаются масштабные. Данное произведение уже читала прошлым летом, когда гостила в северной столице. Тогда я искала на страницах образы Петербурга, гуляла по набережной Фонтанки, отыскивая ту самую скамейку, здоровалась, как и рассказчик повести, с пробегавшими мимо домами. В музее-квартире Достоевского видела иллюстрации М. Добужинского 1922 года, которые печатались в отдельном издании "Белых ночей" от издательства Детская литература.

В сторонке, прислонившись к перилам канала, стояла женщина; облокотившись на решетку, она, по-видимому, очень внимательно смотрела на мутную воду канала.

Здесь показано место, где герой-рассказчик повести впервые встречает Настеньку, свою первую и, может быть, последнюю любовь. Схожий вид был найден мной у моста Ломоносова (к слову, один из самых красивых мостов Петербурга). В печатном издании от МИФа, к сожалению, иллюстраций нет, и это тот случай, когда мне их не хватило. На отсутствие воображения не жалуюсь, тем не менее факт моего неоднократного посещения Санкт-Петербурга помог в полной мере ощутить описанную в прозе ситуацию.

Достоевский рисует город подробно, живо, тот становится чуть ли не отдельным персонажем истории. Время действий весна, когда жители собираются на дачи. Вокруг одновременно с цветением чувствуется чахлость, серость, уныние и вместе с тем предчувствие близкой радости. Как и положено в классических произведениях, погода и обзор окружающей среды совпадает с внутренним состоянием действующих лиц романа.

Есть что-то неизъяснимо трогательное в нашей петербургской природе, когда она, с наступлением весны, вдруг выкажет всю мощь свою, все дарованные ей Небом силы, опушится, разрядится, упестрится цветами… Как-то невольно напоминает она мне ту девушку, чахлую и хворую, на которую вы смотрите иногда с сожалением, иногда с какою-то сострадательною любовью, иногда же просто не замечаете ее, но которая вдруг, на один миг, как-то нечаянно сделается неизъяснимо, чудно прекрасною, а вы, пораженный, упоенный, невольно спрашиваете себя: какая сила заставила блистать таким огнем эти грустные, задумчивые глаза? что вызвало кровь на эти бледные, похудевшие щеки?

Прогуливаясь ранней белой ночью, наш безыменный герой-рассказчик спасает от беды молодую девушку. Встреча становится источником как и большой радости, так и великой грусти. Начнем с того, что герой наш тип, то есть мечтатель. И как любой мечтатель он большую часть жизни проводит где-то у себя в фантазиях. Он и сам понимает ущербность такого существования, понимает, что жизнь проходит мимо него, но жить по-другому не умеет. Настенька вроде бы понимает страдания нового друга, так как тоже живет мечтами, убегая мысленно в закат с иноземным принцем, только все-таки они совершенно разные. Герой без имени абсолютно чист и невинен, словно ребенок, бесхитростен, откровенен, у него нет ни единой затаенной мысли от предмета своей неожиданной любви. Он открывает всего себя перед ней, без утайки.

Есть, Настенька, если вы того не знаете, есть в Петербурге довольно странные уголки. В эти места как будто не заглядывает то же солнце, которое светит для всех петербургских людей, а заглядывает какое-то другое, новое, как будто нарочно заказанное для этих углов, и светит на всё иным, особенным светом. В этих углах, милая Настенька, выживается как будто совсем другая жизнь, непохожая на ту, которая возле нас кипит, а такая, которая может быть в тридесятом неведомом царстве, а не у нас, в наше серьезное-пресерьезное время. ... ..в этих углах проживают странные люди – мечтатели.

Удивительно, но подобные местечки существуют и поныне. На фото вы видите дворик барда Нельсона, оборудованный его собственными силами. Сам Нельсон проживает тут же в подвальном помещении и не просто так зовется бардом. Будете в Петербурге, обязательно посетите, там каждый раз что-то новое появляется.

Вернемся к прозе Достоевского. Как было сказано выше, наш мечтатель виден насквозь, он ничего про себя не утаивает, говорит и плохое, и хорошее, в общем, все как есть на самом деле. Что же Настенька? Девушка утверждает, что тоже мечтательница, рассказывает свою историю, делится наболевшим, но при более детальном рассмотрении ее поведения, становится виден червячок реализма. Настя не живет в облаках, как наш герой, напротив, она весьма практична, хоть, допускаю, неосознанно. К примеру, она не признается отчего бабушка стала пришпиливать ее к своей юбке. Манипуляции не чужды этой милой семнадцатилетней девушке. Она с легкостью подталкивает нашего героя дать ей совет написать другому мужчине письмо в то время как письмо это уже давно написано и ждет своего часа у нее в рукаве. Ох, не мечтатель наша Настенька, совсем не мечтатель. Девушка вертит новым другом как ее душеньке угодно, использует влюбленное доверчивое сердце в качестве носового платка, а потом, как всякий ненужный платок, отправляет на мусорку. Серчает ли герой на нее за это, озлобляется ли? Ни капельки! Мечтатель желает ей счастья, искренне и щедро. Для него встреча с Настей становится жизнью в череде фантастических снов и за это он ей безмерно благодарен. Для девушки же все наоборот, она сама сравнивает встречу с новым другом со сном, спеша убежать от него в жизнь действительную, где ее ожидает совсем другой мужчина. Вот это противопоставление реальность -- иллюзии и становится центральной темой сентиментального романа Достоевского.

Мечтатель, как мы убедились выше, живет в собственных фантазиях, иллюзиях, тем не менее именно этот отягощенный майей человек без имени испытывает искреннюю любовь по отношению к незнакомой девушке. В его чувстве нет ни капли иллюзии, оно реальное и чистое. Без капли ревности, без упреков, без условий, без протеста наш герой становится посредником в деле возлюбленной и постороннего мужчины. Страдает ли он от этого? Конечно. Но как может он отказать в просьбе той, чья улыбка для него важнее всех благ мира.

Другое дело Настенька, эта проныра девушка определенно ищет в жизни реализма. Ей хочется в театры, хочется опоры в жизни в лице мужа, хочется своего дома и хозяйства. Может быть она мечтает время от времени, но она не живет своими мечтами, для нее они лишь средство досуга, как чтение или вязание. Настя материалистка, однако признаться в этом не в состоянии, потому что, скорее всего, сама о себе такого еще не знает. Она уверяет нового друга в чистосердечной любви, а между тем без зазрения совести пользуется его беззащитностью, отчего именно ее чувства я бы назвала иллюзией.

Занятно, что именно Настенька часто произносит слова важные для духовного роста личности:

Зачем самый лучший человек всегда как будто что-то таит от другого и молчит от него? Зачем прямо, сейчас, не сказать, что есть на сердце, коли знаешь, что не на ветер свое слово скажешь? А то всякий так смотрит, как будто он суровее, чем он есть на самом деле, как будто все боятся оскорбить свои чувства, коли очень скоро выкажут их…

Впрочем, в настоящей жизни оно ведь тоже так происходит: тот, кто сам не умеет, учит своей науке других. Мечтателю же учить никого ничему не надо, так как он и не осознает какое золото находится в его душе. Он чист, невинен, иллюзорен и сюрреалистичен, зато самый, что ни на есть, настоящий человек.

*** Вторым по счету произведением в сборнике опубликована повесть "Хозяйка", хотя по факту это творение на год старше "Белых ночей". Читаешь и не веришь, что в руках сочинение Федора Михайловича, так необычен язык и коротки предложения. Разница между повестями всего ничего, а вместе с тем "Белые ночи" намного гармоничнее по манере написания и больше напоминает позднего Достоевского.

В "Хозяйке" уже появляется тема мечтателя, но еще слышны отголоски благоговения автора перед Гофманом. Зимой гостила в Калининграде и довольно много интересного узнала про немецкого сказочника, но особенно приятно было узнать как его любил и почитал Достоевский. Возможно, по этой причине в Калининграде стоит памятник Фёдору Михайловичу (все же его краткий ночной визит в 1867 году нельзя считать достаточным поводом поставить в городе памятник). "Хозяйка" это проза одновременно и более реалистичная, чем "Белые ночи", и более мистическая. Повествование ведется от третьего лица, поэтому о том, что главный герой Василий, самый настоящий мечтатель, читатель может догадаться по его поведению. А совершает Вася самое, что ни на есть безумное действие: влюбляется с первого взгляда в неизвестную красавицу, возможно, замужнюю. Почему "возможно"? Да потому что так до конца и не открывается правда о ее отношениях со стариком "мужем". Может он и не муж ей вовсе. Именно этот вопрос, вопрос истинной истории девушки Катерины, приводит Василия почти к помешательству.

Для меня самым тяжелым в данном произведении оказались длинные монологи, стилизованные под старо-русскую речь. Никогда бы не подумала, что молодая девушка, воспитанная среди грубого рабочего люда (это я намекаю на Катерину), в состоянии так высокопарно слово молвить. Допускаю, что где-то в тех речах скрыта была правда о ее прошлом, однако, увы и ах!, мне до нее докопаться не удалось.

*** Завершает сборник статья-фельетон "Петербургская летопись", того же года рождения, что и "Хозяйка". Никакой мистики, только забавные факты о жизни в северной столице. Тут мы вновь встречаем сравнение Петербурга с чахоточной девушкой, вновь знакомимся с типом мечтателя, но уже как бы со стороны, без погружения в его душу. Довольно много в тексте упоминаний светской жизни того времени, будь то кружки или театральные постановки. Все это занимательно и значимо, вот только не может превзойти гений Достоевского, который нам известен по его знаменитым романам. Даже "Белые ночи" на фоне прочих опусов текущего издания выглядит чуть ли не вершиной творения. Пожалуй, если бы произведения напечатали в хронологическом порядке, было бы лучше для общего впечатления от сборника. Читатель смог бы проследить как меняется стиль автора, как развивается идея о мечтателе, что достигает кульминации в "Белых ночах", и, перелистывая последнюю страничку, не было бы этого досадного вздоха: "ну наконец-то дочитала".