Современная комедия

Голсуорси замечательно передал и донес до нас атмосферу начала 20 века. Аромат викторианской эпохи еще витает над Англией, но все уже меняется. Чем-то напоминает «Унесенные ветром», потому что описывает такие же «сумерки богов» – эпоху радикальных социальных перемен и жизни людей в эту эпоху. Но начинать читать цикл лучше все-таки с начала. Герои – живые. Проблемы – вечные. Сюжет – интересный. Язык – потрясающий. Очень рекомендую. Спасибо!

Одну за другой я прочитала 8 книг из замечательной "Саги о Форсайтах" Джона Голсуорси, от "Собственника" до "Лебединой песни". Каждый раз, дочитывая очередной том, собиралась с мыслями, чтобы сесть и написать рецензию. Но так велико было желание увидеть всю картину целиком, узнать, что же будет дальше с героями, не ошибиться в оценках их характеров и поступков, проследить за их трансформациями, что я каждый раз откладывала выражение своих мыслей на потом. Дочитав "Лебединую песню", я поняла, что пора. Да, есть еще 3 романа под общим названием "Конец главы", которые я непременно прочту. Но смерть Сомса Форсайта, который был как бы связующим звеном всей этой эпопеи, поставила некую завершающую точку, после которой, как говорится, начнется совсем другая история.

Голсуорси великолепен. Удивительно уже то, что человек смог практически всю свою литературную жизнь посвятить одной теме, одной истории, и при этом не исписаться, остаться живым, интересным, увлеченным, через жизнь нескольких поколений одной семьи передать ход времени, изменение всей страны, всей нации. Мы знакомимся с семьей Форсайтов в правление королевы Виктории, когда дамы носят пышные кринолины, а мужчины смокинги и высокие цилиндры, вельможи выезжают цугом, нравы строги, жизнь размеренна, прочна и понятна. И постепенно, следя за историей этого огромного мощного клана, клана собственников, а не аристократов, людей, вышедших из низов и сделавших себя собственными руками, мы видим как меняется эпоха: смерть викторианства, рубеж веков, война, появление радио, автомобилей и электрификация - все это проходит перед нами так отчетливо, так живо! Юбки становятся все уже, все короче, на смену вальсов приходят фокстроты и джаз. Рабочие начинают стачки, аристократы начинают работать.... Темп жизни ускоряется. Нравы меняются. Молодое поколение теряет себя, не понимает, что ценно, а что нет, зачем они живут, какова цель. Появляются новые взгляды в искусстве, новые взгляды на жизнь - лови момент, живи одним днем, живи для удовольствия. Джентльменство умирает, честность, присущая аристократам, становится, разменной монетой. Потерянное поколение... Наблюдать за этим калейдоскопом времени невероятно увлекательно! И при всем при этом, как бы не менялись времена, что бы новое с собой не приносили, все равно остаются вечные неизменные ценности - семья, любовь, природа, искусство.

Герои Голсуорси невероятно яркие, живые, мощные. Ни один из представителей семьи Форсайтов не теряется на фоне других, каждый из них - личность, индивидуальность. Сомс, Ирэн, Джемс, Джолионы, Флер... каждый из них особенный, неповторимый. Никого нельзя назвать положительным или отрицательным персонажем. Они живые. И изменчивые, как сама жизнь. Конфликт Сомса и Ирэн, красной нитью проходящий через все книги, это показывает очень ярко. Это конфликт двух взглядов на жизнь, двух мировоззрений. Конфликт инстинкта собственичества и любви к красоте, свободе. Каждый из них по-своему прав. И ни одного нельзя считать виновным. Ирэн, свободолюбивая, стремящаяся к настоящим чувствам, гармоничная, погубила и искалечила не только жизнь Сомса, но и жизнь своего сына, Джона. Сомс, собственник до мозга костей, в конечном итоге оказывается благородным, способным на жертвенность, на настоящую любовь к своей единственной дочери. Все это сложно, как сложна наша жизнь.

Если говорить о личных ощущениях, то мне очень симпатичен Майкл Монт, думающий, верный, добрый, искренний, настоящий джентльмен, еще, пожалуй, старый Джолион, Холли и Вэл.

"Сага о Форсайтах" - многоплановое, очень разностороннее явление. Это и книга о людских страстях, и о новом классе собственников, не имеющих родословной, но имеющих деньги, и об эпохе, и о политике, и об искусстве, и о старой доброй Англии, и о вечной проблеме отцов и детей, и конечно же, о любви. Читать ее нужно вдумчиво, и не один раз.

Очень рада, что познакомилась с этой замечательной вещью не в школе, а в зрелом возрасте. Думаю, что оценить глубину такого мощного произведения школьнику было бы сложно. И думаю, что неоднократно вернусь еще к полюбившимся героям и полюбившейся, такой характерной Англии.

Я прочитал последнюю страницу второй трилогии «Современная комедия», закрыл книгу и… испытал литературный оргазм. То, ради чего, собственно, я и читаю книги. Мурашки по всему телу бегали несколько секунд и потом, впоследствии, вспоминая это ощущение, я заново испытывал это необычайное состояние.

Умберто Эко в своих эссе «О литературе» превосходно описал главную функцию литературы:

«Перечитывая великих трагиков, мы каждый раз горестно удивляемся, почему их герои, которые могли бы избежать ужасной судьбы, из-за слабости или слепоты не понимают, что их ждет, и низвергаются в пропасть, вырытую собственными руками. С другой стороны, Гюго говорит нам, показав какие иные возможности были у Наполеона при Ватерлоо: «Мог ли Наполеон выиграть это сражение? Мы отвечаем: нет. Почему? Был ли тому помехой Веллингтон? Блюхер? Нет. Помехой тому был Бог». Именно об этом повествуют все великие истории, иногда заменяя Бога случаем или необратимыми законами жизни. Функция «неизменяемых» рассказов в том и состоит, что вопреки нашему желанию изменить судьбу нас заставляют почти физически ощутить ее необратимость. И о чем бы ни были эти рассказы, они всегда говорят о нас — за это мы их и любим. Мы нуждаемся в их суровом «репрессивном» уроке. Гипертекст может научить нас свободе творчества. Это хорошо, но это еще не все. «Неизменяемые» рассказы учат нас умирать. Я считаю, что это приучение к мысли о неотвратимости судьбы и неизбежности смерти — одна из самых главных функций литературы. Возможно, есть и другие, но сейчас они не приходят мне на ум».

На мой взгляд, семейные саги отлично подчёркивают эту функцию: читатель вместе с автором проживает жизни целых поколений героев, сочувствует, ненавидит, удивляется, плачет и встраивает художественные образы в свою настоящую жизнь. Они, герои, как бы рядом с нами. Сомсы, Монты, Флеры живут в нашем мире, они осязаемы.

Но, кажется, что Джон Голсуорси родился немного не в то время. Весь мир сотрясается от катаклизмов уже начавшегося 20 века – войны, революции, переиначивание политических режимов. Интеллектуальная элита пытается осмыслить новую эпоху, рождается модернизм и совершенно новые инструменты в литературе, такие как поток сознания, которые транслируют психологию человека изнутри. На фоне титанических изменений старина Голсуорси отдает дань викторианской эпохе и создает масштабные полотна жизни аристократии, которая, как будто, должна остаться в прошлом. Именно за это его активно критиковали современники.

Например, Дэвид Лоуренс, автор «Любовника леди Чаттерлей», назвал «Собственника» великим сатирическим романом, но очень ругал Голсуорси за то, что тот уж слишком скатился в описания материального, слишком увлекся низменными, сентиментальными страстишками и приемами.

А в ставшем уже почти хрестоматийным эссе «Мистер Беннет и миссис Браун», где новое искусство — и это очень важно для понимания всей творческой позиции Вирджинии Вулф — противопоставляется отнюдь не всему классическому искусству, но лишь литературе эдвардианской.

«Великие эдвардианцы» — А. Беннет, Дж. Голсуорси, Г. Уэллс, — не без иронии заметила Вирджиния Вулф, «кроили свои тридцать две главы по модели, которая все менее и менее отражает наше видение мира». Они уверенно сообщали читателям все, что знали о героях, что те делали и зачем, что при этом думали и почему и как нам следует понимать их мысли и дела. Когда же им хотелось сообщить кое-что о субъективных представлениях своих героев, они чаще всего предуведомляли своих читателей словами: «Ему казалось, что…»

Но как показало время, спустя почти столетие, романы Великого Голсуорси периодически переиздаются, а влияние его саги очень трудно переоценить.

Поинтересуйтесь у своих родителей и бабушек, как они трепетно относятся к истории Форсайтов. И ведь это чтение даже нельзя назвать guilty pleasure, насколько все продумано и, что называется, «в деталях кроется дьявол», хоть этих деталей очень даже много. О некоторых тонкостях Саги я писал в другой рецензии, где можно проследить влияние цветовой символики на образы героев, их одежду, волосы и глаза. Ведь Форсайты противопоставляют себя всему остальному миру, воплощая отдельный могущественный аристократический слой.

https://www.livelib.ru/review/3179182-saga-o-forsajtah-sbornik-dzhon-golsuorsi

В целом, все последующие части ничуть не хуже предыдущих, включая интерлюдии. Возможно, второй роман второй трилогии немного перегружен политикой и не слишком динамичный, но, подозреваю, что фанату, который дошел до этого куска истории, совсем несложно это пережить.

Несмотря на большое обилие героев, конечно, Сомс, самый яркий и неоднозначный персонаж. Он появляется на первых страницах Саги, проходит красной линией сквозь все части и, собственно, именно Сомс и заканчивает эту историю. И конец этот такой же яркий и неоднозначный, как и он сам. Необычайно увлекательно следить за изменением этого заядлого юриста, а вместе с ним – и за отношением читателя к его судьбе. Он натворил много неприемлемых поступков, как и все мы, но также был принципиален и абсолютно честен перед собой и другими людьми, будь это друзья, родственники или враги.

Помимо прочего, читатель познакомиться с психологией человека на фоне больших исторических событий, важных для Англии, будь это англо-бурская война, стачка рабочих или Первая мировая война. В этом, во многом, вся прелесть этого масштабного произведения, и ненароком задумываешься о Ее Величестве Судьбе, имея перед глазами чужой и вымышленный, но ценный человеческий опыт.

Искусство, один из главных персонажей этой истории, которое как будто является чем-то инородным для Форсайтов, медленно, но верно проникает в Сомса и определяет его мировоззрение и даже судьбу. Вы сможете заметить, что многие важные события в Саге связаны именно с галереями, а картины становятся лейтмотивами и контекстом для названий глав и образов героев.

Конечно, несчастливая семейная жизнь и невзаимная любовь — это твердая почва для драматизма истории, но черт возьми, насколько это красиво и живо написано! Голсуорси любил русскую литературу и на страницах можно часто встретить уже знакомых до чертиков авторов. Готов поспорить, что «Война и мир» сильно повлияли на старину Джона.

Наконец, «Сага о Форсайтах» послужила почвой для современных сериалов. Раньше большие книги читали по частям в журналах. Фельетонный роман определил культуру чтения на последующие десятилетия и умелые авторы использовали уже для нас незамысловатые приемы, чтобы держать в напряжении читателя, ловя его на крючок: «А что же произойдет дальше?». И только сегодня современный человек имеет возможность держать в руках полноценный кирпич, включающий в себя полное собрание сочинений.

Не желая расставаться с духом эпохи и этим притягательным временем, я решил поддержать свое чувство притяжение к этой истории через просмотр потрясающего сериала "Аббатство Даунтон". Интересно, что до Диккенса в английских романах (и не только) слуги либо полностью отсутствовали как активные персонажи, либо играли роль мебели. Чуть позже вектор развития начал меняться, и уже в вышеназванном сериале слуга играет активную роль. Кому как не слуге направлено наше сочувствие, потому что современный читатель/зритель больше поймет этого простого человека, нежели заядлого аристократа. Вы ведь не думаете, что родись вы на 200 лет раньше, вы обязательно появились в богатой семье, а не драили полы в роскошном (или не очень замке)? "Аббатство..." переиначивает представление о камердинерах, лакеях и дворецких - ведь это особенная культура, которая имела много своих особенностей, современному человеку неведомых. Например, обычной горничной открывать дверь посетителю в поместье или замок категорически запрещалось - это мог делать только дворецкому, а заходить на кухню прислуги не полагалось даже некоторым членам привилегированной семьи. И таких тонкостей много. Под страхом почти уголовного наказания соблюдать эти правило считалось просто необходимым. Сценарист сериала как будто ностальгирует о тех временах, потому что он сам происходит из аристократической семьи, а умело включенные инструменты в повествование позволили сериалы подняться на вершины этого нового вида искусства.

Да, мне хотелось почувствовать на своих губах поцелуй блистательной Флер, хотелось по-дружески пожать руку молодому Монту за его благородство, хотелось испытать на себе недоверчивый взгляд Сомса или увидеть своими глазами душевные терзания совестливого Джона. В этом вся прелесть детища английского автора.

В общем, на мой взгляд, написано гениально. Каждый герой описан ярко, откровенно, детально. Все разные, живые. Жизнь нескольких поколений одной семьи со всеми трудностями и радостями, проблемами и достижениями. Каждый герой становится "своим" что ли. Замечала во время чтения, что один и тот же герой то вызывает разочарование, то гордость своеобразную; иногда я за него, даже если он вроде как отрицательный герой. Потом поняла, что это потому что он не отрицательный, а обычный человек, как все другие, в нем так же сочетается белое и черное и порой он ошибается. На примере этой семьи описана сама жизнь во всем ее многообразии. Меня книга затянула, захватила в плен, заставляя возмущаться и улыбаться, ощущать себя членом этой семьи. Вещь...

Шедевральное произведение, автор так мастерски погружает в атмосферу того времени, на удивление, начинаешь отчаянно симпатизировать Сомсу. Не хочется расставаться с героями, книгу проживаешь так глубоко, что "выныривать" не хочется.