Los Mozart, Tal Como Eran. (Volumen 2)

Era una forma de no perjudicar las finanzas del teatro dejando entrar a gente que no pagaba y que ocupaba las butacas de quienes habrían pagado gustosamente por ver el espectáculo.

Evidentemente, había mucha presión para asistir a los espectáculos de forma gratuita, por parte de cualquiera que tuviera una posición de poder (nobles, funcionarios, cortesanos, mosqueteros), hasta el punto de que el Rey se vio obligado a emitir un edicto, que no se respetó, para prohibir la entrada gratuita a esas categorías.

En el interior de los teatros, la gente no observaba las representaciones en silencio, sino que el público incluso interactuaba con los actores, haciendo comentarios salaces sobre las líneas del recitado, o iniciando ruidosas disputas entre el patio de butacas y los palcos, por no hablar del bullicio de los vendedores de fruta y revistas impresas de forma más o menos ilegal que pasaban entre los palcos durante las representaciones para vender sus mercancías.

El precio de las entradas en los principales teatros era de 20 sueldos (que hacia finales de siglo se habían convertido en 48) y, por tanto, el patio de butacas era frecuentado por personas de extracción burguesa entre las que rara vez había mujeres, debido a la multitud y a la promiscuidad a la que se veían obligadas a exponerse.

La nobleza rara vez tenía acceso al patio de butacas, prefiriendo ocupar los asientos de los palcos (cuyo coste, sin embargo, aumentaba considerablemente) o incluso comprar los carísimos asientos colocados directamente en el escenario.

Sólo a finales de siglo aparecieron las butacas de la platea (con un aumento de los precios) y al público menos pudiente sólo le quedaba la opción de ver los espectáculos desde la parte superior de la galería, las últimas filas inmediatamente debajo del techo, que en Italia el público llama cariñosamente "piccionaia".

La aglomeración en el patio de butacas, donde la gente se apiñaba como sardinas en las representaciones más famosas, ofrecía la oportunidad a los delincuentes de ingenio rápido de desvalijar a los desafortunados espectadores que, distraídos por el canto y la actuación de sus favoritos, se daban cuenta cuando ya era demasiado tarde: era imposible en aquel caos divisar al ladrón, y mucho menos perseguirlo.

Habíamos dejado a Leopold Mozart mientras organizaba el concierto del 9 de abril de 1764 en el teatro del señor Félix. Siempre en la última carta de París, Leopold recomienda al fiel Hagenauer que haga rezar 8 misas en los días consecutivos entre el 12 y el 19 de abril (probablemente para propiciar el viaje de París a Londres previsto en esos días). Al final de la carta, sin embargo, Leopold no se olvida de tratar asuntos menos espirituales: deposita los famosos 200 Luises de oro, pero le gustaría encontrar la manera de trasladarlos a Salzburgo, obteniendo un beneficio al transformar el dinero en mercancías que, una vez llegadas a Salzburgo, podría vender con la ayuda de Hagenauer, ganando 11 florines por cada Luis de oro. Para lograr su objetivo, pidió a Hagenauer que movilizara a sus corresponsales comerciales en Augsburgo que, entre otras cosas, habían pedido a Leopold Mozart que le prestara servicios en París: probablemente compras de mercancías de moda que revenderían con beneficio en Augsburgo. Y ciertamente Leopold no habría hecho esos servicios gratis. Por último, Leopold menciona el trabajo que había encargado a un grabador de cobre parisino para confeccionar la matriz (que se utilizará para imprimir copias en papel) del cuadro del pintor Louis de Carmontelle en el que podemos ver a Wolfgang al clavicordio, a Leopold detrás de él tocando el violín y a Nannerl detrás del clavicordio cantando mientras sostiene la partitura.

Las composiciones parisinas de Wolfgang Mozart

Como hemos visto anteriormente, Wolfgang comenzó en Salzburgo, desde la edad de cinco años, antes de su partida para el Gran Tour europeo, a experimentar su creatividad con pequeños minuetos para clave.

Estas primeras composiciones sencillas, que probablemente también fueron utilizadas más tarde en sus actuaciones como enfant prodige en Viena y en las primeras etapas de la Gira Europea, fueron tomadas en cuanto a la forma y los elementos estilísticos de los ejemplos de varios compositores que su padre Leopold había transcrito para él en un cuaderno, pero también de las indicaciones contenidas en el Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux, una obra didáctica muy conocida en la época.

En el transcurso del gran viaje, entrando en contacto con diferentes músicos, estilos y formas compositivas, desde las más modernas hasta las que ya se consideraban anticuadas en la época, el pequeño Wolfgang fue incrementando no sólo sus habilidades interpretativas y de improvisación, sino también enriqueciendo progresivamente su bagaje de experiencia, lo que le llevó a intentar (con la supervisión, pero a menudo también con la intervención directa de su padre para corregir y modificar lo que no funcionaba) creaciones más complejas.

Una de las formas más populares y apreciadas por el público de la época (y también más fácil de tratar creativamente para un teclista que también tocaba el violín, como en el caso de Wolfgang) era la Sonata para clavicémbalo con acompañamiento de violín.

En esta forma de composición particular, la parte del mayor peso era interpretada por el clavicémbalo, mientras que el violín se limitaba a tocar contramelodías, a menudo en terceras o al unísono, tomadas de las ideas melódicas confiadas al teclado, o simples acompañamientos con notas repetidas y arpegios basados en las armonías principales.

Para aquellos que quieran escuchar las principales composiciones de Mozart de ese periodo, buscándolas en la discografía o en internet, he aquí un resumen:

- K6 El primer intento de componer una Sonata completa para clave y violín dio sus frutos con la Sonata nº 1 en do mayor, iniciada en 1762 y terminada en 1764 durante el Gran Tour Europeo. La Sonata consta de 5 movimientos: 1 Allegro, 2 Andante, 3 Minuetto I, 4 Minuetto II, 5 Allegro molto.

- K7 La Sonata nº 2 en re mayor fue iniciada en 1763 y terminada en París en el otoño de 1764. Consta de 4 movimientos: 1 Allegro molto; 2 Adagio, 3 Minuetto I, 4 Minuetto II

Las dos Sonatas K6 y K7 fueron publicadas por las Ediciones Vendôme de París en 1764 y dedicadas a Madame Victoire, hija de Luis XV.

- K8 La Sonata n° 3 en si bemol mayor, compuesta entre finales de 1763 y principios de 1764 en París, consta de 4 movimientos: 1 Allegro, 2 Andante grazioso, 3 Minuetto I, 4 Minuetto II.

- K9 La Sonata nº 4 en sol mayor consta de 4 movimientos: 1 Allegro spiritoso, 2 Andante, 3 Minuetto I, 4 Minuetto II.

Las dos Sonatas K8 y K9 fueron publicadas por las Ediciones Vendôme de París en 1764 y dedicadas a la condesa Madame de Tessé, dama de compañía de la corte de Versalles.

Estas 4 Sonatas son las primeras publicaciones editoriales de composiciones creadas por Wolfgang Mozart.

La música que Wolfgang escuchó en París y el estudio de las numerosas partituras compradas o recibidas como regalo de los principales compositores activos en la ciudad influyeron enormemente en el joven Wolfgang, guiado por su padre para crear música adecuada al gusto imperante. En particular, fueron los compositores alemanes Schobert, Eckard y Honauer, a quienes Wolfgang conocía y frecuentaba en París, los que influyeron en estas primeras Sonatas.

8^ parte

Los Mozart y la Gran Gira europea/3

De París a Londres Km 475

23^ etapa: París - Londres

Londres (del lunes 23 abrfil de 1764 al martes 24 de julio de 1764)

Se alojaron la primera noche en la posada White Bear (El oso blanco) luego se trasladaron a Cecil Court, quedándose en un apartamento situado encima de una barbería.

Algunos datos sobre Londres

Orígenes: habitado en tiempos prerromanos por tribus dispersas, el territorio del actual Londres no tuvo asentamientos permanentes hasta la llegada de los romanos, quienes construyeron un castrum (campamento militar) a orillas del Támesis, llamándolo Londinium. En el siglo II d.C. Londinium se convirtió en la capital de la Gran Bretaña romana con unos 60000 habitantes. Después de la época romana, la ciudad decayó y posteriormente fue objeto de diversas dominaciones (británicos, sajones, vikingos) hasta el establecimiento de las dinastías inglesas a partir del siglo XI.

En la época de los Mozart: Londres, desde 1707 capital del Reino Unido de Gran Bretaña (tras la unificación con Escocia) creció en población y actividades comerciales que produjeron riqueza y bienestar. En 1750 la ciudad tuvo su segundo puente, el de Westmister, que junto con el antiguo puente de Londres, permitió una mejor conexión entre las dos orillas del Támesis.

De este traslado entre las dos capitales, Leopold no documenta las etapas intermedias, las cuales se cubrieron rápidamente y sin acontecimientos significativos, limitándose a mencionar las ciudades de Calais (en el Canal de la Mancha, en el lado francés) y Dover (en el lado inglés opuesto). En Calais, debido al fuerte viento en contra, no pudieron embarcarse inmediatamente. Aparte del "mareo", Leopold quedó impresionado por la vista del mar y la alternancia de la marea en los puertos de Calais y Dover, por los barcos y las marsopas (mamíferos parecidos a los delfines) que veían emerger de las aguas para zambullirse inmediatamente después. Sin embargo, lo que más le entusiasmaba eran los caballos ingleses (¡Pero los caballos! ¡Los hermosos caballos!), hermosos, elegantes y fuertes, hasta el punto de que pensaba que, teniendo un centenar de ellos para vender en Europa, estaría económicamente asentado.

La ciudad de Londres también impresionó a Leopold Mozart por su inmensidad ("Londres consta de tres ciudades con nombres diferentes, Westminster, Londres y Southwark... estrechamente unidas como una ciudad monstruosamente grande"), por el tráfico comercial en el Támesis ("si se observa la cantidad de barcos que están amarrados a lo largo del Támesis se tiene la impresión de ver un denso bosque... de árboles") por los grandes y hermosos edificios ("uno de los más hermosos es la Bolsa Real o Bolsa de Comercio... un gran palacio cuyo patio central es más grande que el del castillo de Mirabel en Salzburgo") y por el sistema de iluminación de la ciudad ("la iluminación es la más hermosa y la más grande que he visto nunca... en las calles principales cada casa tiene una lámpara y cada casa de gente rica tiene dos. La mayoría de las lámparas tienen dos luces y las casas de la nobleza y los edificios públicos tienen 3,4,5 luces por farol"). Gran parte de la información sobre Londres que enviaba por carta a sus amigos de Salzburgo, además de ser el resultado de sus observaciones y experiencias, procedía de publicaciones (guías, descripciones, etc.) que Leopold consultaba en las bibliotecas públicas o en las de sus amigos, o que compraba para su cultura personal. Así pues, los Mozart llegaron a Londres el 23 de abril de 1764, en primavera, cuando la temporada de invierno (la más rentable porque se organizaban más conciertos y toda la Corte con la nobleza estaba presente en la ciudad) había terminado.

En verano, la aristocracia, como era costumbre en toda Europa, se trasladaba a sus residencias en el campo, por lo que Leopold tenía que aprovechar absolutamente los meses de primavera para presentar a los dos niños prodigio y ganar lo máximo posible con sus actuaciones. La primera carta de Londres a Hagenauer comienza con las habituales quejas sobre el coste del viaje:

- 4 Luises de oro en Calais, a pesar de que habían cenado gratis en casa de Pierre Bernard Carpentier, procurador del rey de Francia, a quien habían sido recomendados. En casa de Carpentier, Leopold dejó su carruaje guardado con la idea de ahorrar el coste de la travesía y contar con que no lo necesitaría en Londres;

- 3 Luises de oro por la travesía en barco privado (durante la cual toda la familia sufrio conatos de vómito por no estar acostumbrada a viajar en el mar). En realidad, el coste del barco era de 5 Luises de Oro, pero Leopold también embarcó a otros cuatro pasajeros que le pagaron 1/2 Luis de Oro cada uno por el pasaje;

- 3 Laubtaler (también llamado Federtaler, una moneda francesa de 6 libras que circula con ese nombre también en Alemania) para el transbordo del vapor a la costa de Dover en botes salvavidas. Cada persona pagó 1/2 Laubtaler y, además de los cuatro Mozart, les acompañaban dos sirvientes: el francés Jean-Marie Potevin y el italiano Porta, veterano del viaje París-Londres (ya lo había hecho ocho veces) y contratado en París como organizador y guía del viaje.

La primera y breve carta desde Londres concluye con la observación de que los ingleses parecían "muy elegantes". Evidentemente, la moda era muy diferente a la alemana o a la francesa, y Leopold, como buen provinciano apegado a sus formas de vida, enseguida hace una valoración negativa de la misma. A pesar de sus ideas conservadoras en cuanto a la vestimenta, Leopold Mozart no dudó, nada más llegar a Londres, en mandar a hacer ropa según el gusto local para toda la familia, incluyendo sombreros de mujer de ala ancha para Nannerl y su esposa. El gasto fue de 12 guineas.

En Londres: un mundo "nuevo"

Cuando los Mozart llegaron a Londres se encontraron con un mundo totalmente nuevo y diferente en comparación con lo que habían encontrado en el resto de Europa.

La Revolución Industrial había comenzado en Inglaterra, adelantándose al resto del continente, a principios del siglo XVIII gracias al ingeniero Coke, que inventó el proceso de destilación del carbón para obtener el combustible que llevaba su nombre y que, gracias a su alto poder calorífico, permitió el nacimiento de la moderna industria del hierro y el acero (y, más tarde, el accionamiento de las máquinas de vapor).

La Revolución Industrial cambió las relaciones sociales, por un lado, al romper las barreras históricas entre la aristocracia y la burguesía rica rampante, y por otro, al crear una masa de mano de obra urbanizada (expulsada del campo como consecuencia de la privatización de la tierra común en favor de la aristocracia), rica sólo en hijos: estaba naciendo el proletariado.

La sociedad inglesa había cambiado así, paralelamente a la forma de pensar: la nobleza y la burguesía rica ya no estaban separadas por un muro infranqueable, sino que la burguesía empezó a conquistar espacios cada vez más amplios en virtud del concepto de que la cultura y la riqueza podían hacer respetables incluso a quienes no tenían "sangre azul" en sus venas.

El término "snob", que aún hoy indica a quienes imitan los modales de las clases sociales más altas comportándose de forma refinada y altiva, es paradigmático de este cambio de mentalidad. La definición parece derivar de las matrículas en la Universidad de Oxford, donde los nobles eran indicados en las listas precediendo sus nombres con la palabra NOB, mientras que los burgueses que podían pagar las costosas tasas universitarias tenían la misma posibilidad que los aristócratas de recibir educación superior, con la única diferencia de que el sufijo que se les atribuía era SNOB (en latín Sine nobilitate, sin nobleza).

Una segunda explicación de la etimología Snob, de alguna manera relacionada con la primera, haría derivar el término de una palabra de un dialecto escocés que significa zapatero y que era utilizada, por los estudiantes de la nobleza, para indicar a una persona fuera de lugar (es decir, los burgueses de Oxford que posaban imitando las costumbres de la aristocracia).

Paralelamente a los cambios en la economía y la sociedad, el pensamiento científico también avanzaba a pasos agigantados hacia la modernidad.

Ya hemos hablado de la curiosidad de las masas hacia los experimentos científicos (como el experimento del pájaro en la campana de cristal de la que se tomaba aire hasta que moría, para demostrar la existencia del aire y su necesidad para los seres vivos). O para las invenciones más recientes relacionadas con el método experimental, en las que también participó la familia Mozart en Salzburgo, tanto en lo que respecta a la asistencia a las conferencias abiertas al público en la Universidad local como a las demostraciones realizadas durante las principales ferias de la ciudad.

También los costes postales son una eterna preocupación para Leopold, que de hecho empieza a escribir cada vez más pequeño para ahorrar el peso del correo y el gasto correspondiente. Para reducir aún más los costes, Leopold solía eliminar el sobre (que hubiera costado 1 chelín) utilizando hojas dobladas (que costaban 1 chelín) en las que escribía la dirección del destinatario en el exterior. Una carta en la ruta Salzburgo-Londres solía tardar entre 14 y 18 días en ser entregada. Al llegar a Inglaterra, Leopold tuvo que convertir el dinero en efectivo francés que tenía (que no se utilizaba en Inglaterra) en monedas inglesas; lo hizo en Dover en el banquero Miné, que le habían recomendado en París, quien le cambió los Luises de oro franceses a la par por otras tantas Guineas de oro (divisibles en 21 chelines). A Hagenauer le cuenta que sólo en París decidió ir a Londres, urgido por los consejos de sus amigos, y que recibió solicitudes para ir a Holanda, Hamburgo, Copenhague (del embajador danés en París, el barón von Gleichen, y del corresponsal en Londres, el conde von Bothmer) e incluso a Rusia (del príncipe Galitzine, embajador del zar en París).

A pesar de las lucrativas perspectivas que se le presentan, el burgués Leopold considera los elevados gastos de esos viajes y el frío clima que tendría que soportar la familia en esas latitudes y decide renunciar. A continuación, como siempre, proporciona información a Hagenauer y al círculo de amigos de Salzburgo a los que estaba destinada la parte de las cartas que no contenían información confidencial.

Aquí, pues, describe el clima inglés (peligroso por la continua alternancia de calor agobiante y frío glacial provocado por los cambios de viento), la comida local (nutritiva y sustanciosa, incluso demasiado: excelente carne de vaca, ternera y cordero), la lana de los corderos (gruesa y larga, que permite las excelentes manufacturas inglesas), la cerveza (un producto local, de muchas variedades y sorprendentemente fuerte y buena), el vino y el café (importados y muy caros por estar gravados con impuestos especiales). El café debía comprarse ya tostado en tiendas especializadas al precio de 4 florines alemanes por una libra pequeña (450 gramos) ¡y a quien se le sorprendiera tostando café en casa era multado con 50 guineas! Argumenta que todo esto sirve para difundir el té (del que los ingleses eran importadores casi exclusivos para Europa y consumidores habituales, ya que en cada visita eran recibidos con esa bebida acompañada de pan de molde con mantequilla) y para que no saliera dinero del país para el café. Leopold escribe que los ingleses no tienen un término medio en el uso del dinero: la mayoría son demasiado ahorrativos (y viniendo de él...) mientras que otros son increíblemente generosos..

El 27 de abril, sólo cinco días después de su llegada a Londres, los Mozart son recibidos en el Palacio de la Reina, en el parque de St. James (actual Palacio de Buckingam), residencia privada de la familia real. El rey Jorge III y la reina Sofía Carlota de Mecklemburgo los reciben con sencillez y cordialidad y los entretienen durante tres horas, de las 18 a las 21 horas, obsequiándoles con 24 guineas a su salida del palacio (sólo 24 guineas, escribe Leopold). Unos días más tarde, Leopold narra que fueron reconocidos y saludados por el Rey, quien pasó con su carruaje por St. James Park e incluso bajó la ventanilla y les saludó.

A Leopold le gustaba Londres como ciudad (aparte de los carruajes, que le parecían espantosos, bajos y anchos): las aceras eran fáciles de recorrer, cubiertas de piedras cuadradas y planas, las casas con el primer piso en el sótano, luminosas porque tenían grandes ventanas y a menudo eran utilizadas por los artesanos como talleres. También para la etapa londinense, con el fin de propiciar su éxito, Leopold pide a su amigo Hagenauer que haga recitar 12 misas, indicando además las iglesias de Salzburgo donde solicitarlas. Al salir de París, los Mozart, por supuesto, no habían traído todo su equipaje, sino que lo habían depositado en el banquero alemán Hummel con la intención de recuperarlo cuando, a su regreso, pasaran por la capital francesa.

Entre las cosas depositadas, enumera los numerosos regalos recibidos y las compras realizadas: todas las cajas de rapé, dos relojes y otros objetos preciosos, entre ellos dos hermosos vestidos nuevos de atlas (un tejido fino similar al satén y la seda), uno de color rubí con ópalos blancos para su esposa, otro azul con ópalos blancos para Nannerl, un reloj de oro y un cuchillo de fruta con mango de nácar engastado en oro y dos hojas, una de oro y otra de plata (regalos del barón Grimm para sus dos hijos). Además, en París, a cambio de pagar 200 Luises de oro a los banqueros Tourton y Baur, Leopold obtuvo una carta de crédito por valor de 1800 libras. A continuación, entregó los 200 luises de oro a Hagenauer a cambio de 2.250 florines al 3% de interés y depositó 100 guineas en los banqueros londinenses Loubier y Teisser (con la posibilidad de añadir otras 40 o 50) para utilizarlas, a través de Hagenauer, para cualquier corresponsal comercial alemán que necesitara moneda inglesa para sus transacciones (naturalmente con un porcentaje de ganancia para Leopold).

El 19 de mayo los Mozart fueron recibidos de nuevo, de las 18 a las 22 horas, en una audición restringida al Rey, la Reina y sus respectivos hermanos durante la cual Wolfgang tocó a primera vista en el clavicordio música de Wagenseil, Bach, Abel y Haendel que le presentó el Rey. También tocó en el órgano del Rey, acompañó un aria cantada por la Reina y un solo interpretado por un flautista, e improvisó una melodía en el violín sobre una sencilla línea de bajo. "Lo que sabía cuando dejamos Salzburgo es sólo una sombra de lo que sabe ahora", escribe Leopold con orgullo..

También esta exposición rindió 24 Guineas, recibidas a la salida del palacio. Para tener una idea del valor de los regalos recibidos en relación con el coste de la mano de obra en Inglaterra, considere que el salario de un sirviente en una casa era de 4 a 6 guineas al mes + ropa y propinas (pero excluyendo la comida que tenía que pagar el trabajador). Un peluquero ganaba 2 guineas al mes (empezando a trabajar a las 6 de la mañana) mientras que los trabajadores más cualificados podían ganar hasta 4 guineas al mes. Las 24 guineas que recibieron los Mozart correspondían, por tanto, al salario de seis meses de un trabajador cualificado.

Como era absolutamente necesario darse a conocer en Londres, Leopold decidió organizar un "concierto a beneficio" (es decir, en su propio beneficio), aunque el riesgo de un fracaso era bastante alto porque la aristocracia de la época se alojaba en residencias de campo.

Sin embargo, Leopold eligió hábilmente la fecha del 5 de junio, el día después del cumpleaños del Rey, contando con que la nobleza volvería a Londres para presentar sus respetos. En invierno, calculó, tal evento podría haber atraído a 600 personas que, con una entrada de media guinea, habrían ganado la bonita suma de 300 guineas de las que se habrían deducido 40 guineas para gastos. En realidad, la elección de la fecha resultó acertada y al concierto, a pesar de los pocos días disponibles para la venta de entradas, asistieron unas 200 personas, no muchas pero todas pertenecientes a la alta aristocracia inglesa. Para la venta y distribución de entradas, Leopold pudo contar con Lord March (que distribuyó 36) y con un amigo de fuera de la ciudad que vendió 40. Unos ingresos netos de al menos 90/100 Guineas, una vez deducidos los gastos, que sólo ascendían a 20 Guineas (para el alquiler de la sala y los atriles, para el alquiler de dos clavicordios, para pagar a dos cantantes, al primer violín y a los músicos de la orquesta, muchos de los cuales no querían cobrar).

Con Londres vacío en verano y los aristócratas que se habían trasladado a la campiña, Leopold planeó un pequeño viaje a principios de julio a la ciudad balneario de Tunbridge, a unos cincuenta kilómetros de la capital, donde se reunían muchos miembros de la nobleza. "Nadie que tenga tiempo y dinero se queda en Londres", escribió. La esperanza era poder organizar actuaciones y conciertos y obtener nuevas ganancias económicos. Sin embargo, el proyecto fracasó a causa de una enfermedad, un fuerte resfriado con infección de garganta, que afectó a Leopold en julio y le obligó a guardar reposo y a trasladarse al entonces barrio suburbano de Chelsea. Este resfriado, según Leopold, era una especie de "enfermedad del campo" que podía ser peligrosa para las personas de constitución débil quienes, para curarse, debían abandonar Inglaterra y regresar por mar al continente.

He aquí lo que Leopold cuenta a su amigo Hagenauer sobre la enfermedad y los remedios, en varios casos bastante incongruentes: el origen del resfriado se debió a que, teniendo que ir a casa de lord Thanet a pasar una velada, siendo domingo 8 de julio y no habiendo carruajes disponibles en la plaza, Leopold cargó a sus dos hijos en una berlina y los siguió a pie (para ahorrarse el gasto de una segunda berlina) dado el hermoso y caluroso día. El rápido ritmo de los carruajes y la duración del viaje hicieron sudar al salzburgués, que al llegar a su destino, y siendo la noche fresca, se sintió inmediatamente enfermo. Al final de la velada, hacia las 11 de la noche, alquiló una silla de manos para volver a casa. Durante una semana, Leopold tuvo fiebre, dolor de garganta y amígdalas inflamadas, que que intentó curar sudando (con la esperanza de bajar la fiebre), tomando un laxante, haciendo gárgaras y haciéndose salar. Sin embargo, después de una semana, llamó a un médico..

Las recetas médicas de Leopold

Ya hemos visto cómo el hábito de la automedicación, al menos para las enfermedades menos graves, se había consolidado en Leopold Mozart como en sus contemporáneos y cómo los remedios eran a menudo más peligrosos que los males.

Entre los ingredientes del enjuague bucal utilizado para hacer gárgaras contra la inflamación de la garganta estaba la tintura de rosas (de pétalos de rosa y madera) mezclada con el elixir de vitriolo (en aquella época se llamaba así al ácido sulfúrico), miel de rosas, espíritu de azufre y unas gotas de agua de cebada. Como alimento tomó caldo y una tisana de cebada con la adición de nitrato de potasio dulce. Para bajar la fiebre se autoprescribió el polvo antiespasmódico Hallensis, que contenía conchas de ostras pulverizadas mezcladas con sulfato de potasio, nitrato de potasio, antimonioltartrato de potasio (una sal de ácido tartárico, antioxidante) y cinabrio (sulfuro de mercurio dado por la unión de azufre y mercurio, este último, como sabemos hoy, tóxico para el organismo).

Como los remedios anteriores no dieron resultados satisfactorios, finalmente se llamó a un médico que recetó una poción preparada con sal de ajenjo (obtenida de las cenizas de las flores y hojas de Artemisia Absinthium), zumo de limón, agua de canela, espíritu de Minderer (vinagre destilado con carbonato de amonio obtenido de la destilación del cuerno de ciervo), espíritu de nitrato dulce (nitrato de etilo mezclado con alcohol).

A la poción anterior, para favorecer el sueño, había que añadirle tintura tebáica (agua de canela orzata, alcohol, opio ordinario y jarras de clavel, todo ello macerado durante cinco días) y polvo de raíz de contraierva. Por la noche tenía dolores e insomnio, por lo que el médico le recetó además Aqua alexiteria simplex (infusión de hojas de angélica y sumidades de ajenjo marítimo en agua corriente), nuez moscada, tintura tebáica y jarabe balsámico.

Sin embargo, Leopold seguía sin dormir, permaneciendo ebrio y atontado (a causa de las dosis de opio que contenían las distintas pociones).

Finalmente, gracias a un amigo músico que tenía un primo médico, le recetaron ruibarbo en polvo y una bebida que debía prepararse fresca todos los días (no especifica los ingredientes), lo que le permitió en pocos días sanar de su estómago y permitirle comer con normalidad. En una carta dirigida a Hagenauer, Leopold le pide finalmente que le envíe las recetas de la farmacopea de Viena y Augsburgo, ya que la farmacopea de Londres no le ha servido de nada, y en particular le pide recetas de decocciones pectorales y aguas laxantes.

En Londres, la familia de Mozart se alojó en un pequeño apartamento de tres habitaciones en Westminster, encima de una barbería, a un coste de 12 chelines a la semana (aproximadamente media guinea). Sin embargo, como necesitaba más espacio para las personas y para los dos clavicordios necesarios para los ejercicios de sus hijos, decidió trasladarse a un piso más grande y digno, teniendo en cuenta también que recibía a menudo visitas de personas de rango elevado, y que necesitaba una vivienda adecuada. Además, un mayor espacio habría permitido una vida más saludable en una ciudad tan poblada y, ya entonces, contaminada por el vapor, el humo, el polvo y la niebla. A su regreso a la ciudad desde el entonces barrio periférico de Chelsea, donde se habían trasladado para tratar el resfriado de Leopold, los Mozart alquilaron a finales de septiembre un apartamento en el céntrico barrio del Soho, repleto de teatros y salas de concierto, y cercano a los domicilios de dos destacados músicos que iban a tener una influencia decisiva en el desarrollo musical del joven Wolfgang: Johann Christian Bach y Carl Friedrich Abel.

Johann Christian Bach (1735-1782)