Записки провинциального гитариста. В хронологической последовательности от первого лица

2003 – 2008

Первым закрылся Домик Петра. Этим же летом 2003. Конечно были и объективные обстоятельства, объект культурного наследия, историческое здание и всё такое. Но уже  теплились определённые тенденции, которые через двадцать лет приведут к тому, что в полуторамиллионнике не останется ни одного жанрового музыкального клуба, настоящей более менее прокатной площадки. Нижегородской джазовой, блюзовой, рок сцены как таковой. Всё сведётся к уродливому явлению – каверам. И это при том, как многообещающе всё начиналось. Джазовая и клубная сцена, вышедшая за границы города, во второй половине 90-х, и музицирование мирового уровня, от групп Время и Движение во второй половине 70-х.

А пока никаких траблов на горизонте не наблюдалось, накатывали новый состав, и я лично просто кайфовал от того что получается. Было ощущение, что все пазлы сошлись. Симонов играл нетривиально, и, при более традиционной манере остальных, это вносило в общий саунд новизну и свежесть.. Его игра производила впечатление очень эластичной, гибкой, плавно обтекая все жесткие углы, связывала грув снизу и увлекала в общий поток. В сочетании с рычащим, мяукающим, хлюпающим органом, хлёстким как кнут битом, вальяжно качающим шаффлом – всё это по настоящему будоражило аудиторию, доставляло ощущение праздника и кайфа.

Единственное, что мне реально не нравилось, это гитара. Я всегда был недоволен, и часто во время соло меня посещала одна и та же мысль: ты играешь на гитаре 30 лет, когда ты наконец научишься играть? Да, был налицо элемент случайности, сегодня получилось, завтра нет, необходимо было повышать нижнюю планку. И тут одним из направлений было внедрение разных импровизационных гамм. В Superstitions играли длиннющий одноаккордовый кусок, типа психоделия, с постепенным развитием, громче, тише, сначала гитара потом орган. Как то так пошло, что начал вставлять туда различные цитаты, сначала  как родная туда легла Third Stone On The Sun, потом к ней пристегнулась You Fool No One. И даже начальные ноты из хора Славься попадали, одна и та же почти мелодия, что и у Хендрикса. Примерно одновременно  с этим купил для жены и дочерей видео кассету с концертом ирландского танцевального шоу Riverdance. Убойное видео. Ирландский балет в сопровождении живого состава, достаточно развёрнутого. Этот саундрек кстати в своё время получил Грэмми. Мы семьёй тогда просто запали на это шоу. И я как то начал ковырять эти ирландские музыкальные темы. И те роковые мелодии, и  эти ирландские строились на одной и той же гамме, мажор с пониженной седьмой ступенью, миксолидийский лад.

И вот здесь то наконец пришлись впору те самые наигрыши, приёмы игры по диатонике, с которых я начинал в далёких 80-х. То есть чтобы получился этот лад в тональности E7, надо было играть обычную диатоническую мажорную гамму от А. Для меня это было открытие и весьма увлекательное занятие. Естественно механически это не происходило, надо было осознать, что теперь в этой гамме А тоникой является нота Ми,  соответствующим образом настроить ухо. А практически внедрять это стало легко получаться через годы, естественно очень дозировано.

С дорийским ладом было несколько проще,  его использовал, хотя и реже, в миноре, как и многие другие гитаристы, добавляя к минорной пентатонике вторую и шестую повышенную ступени. В этом случае это и воспринимается как типа развёрнутая пентатоника. Если же отойти от пентатоники и играть чисто дорийский лад, диатоническую гамму от седьмой ступени,  то есть в тональности Am играть гамму G, то это совсем непохоже на пентатонику, потому что фразы строятся совсем по другому,  бэндов гораздо меньше, много арпеджированных ходов, мостиков из позиции в позицию, что придаёт совсем другой, не блюзовый колорит, некий прогрессив, как и в случае с миксолидийским ладом. Все эти изыскания будут проявляться  всё больше и больше с годами,  особенно полно в 2021, в наших интерпретациях композиций  Whipping Post и Jessica из Allman Brothers.

В немецком журнале по итогам фестиваля блюзовый обозреватель Vincent Abbate про нас написал что, Российский бэнд, обладая мощью, сознательно уходит от традиционного блюза в сторону современного блюз-рока и делает это великолепно. Так оно и было в помыслах. По той простой причине, что мы не чёрные, не родились в Америке, не жили там, никогда там не были. Но зато больше чем какую либо другую музыку, слушали рок, с самых малых лет. Ранее тут уже говорилось о том, чем блюз отличается от блюз-рока, там гораздо больше различий, чем сходства.

Примерно с такими вот идеями шла своим чередом клубная работа в прекрасном граде Нижнем Новгороде. Москвичи привезли норвежско – американского west coast гитариста Кида Андерсона. Слава Уланов в связи с этим учинил минифест в Драме с участием групп J.A.M., Последний Приют с Дилярой Садыковой, а также Яны Тюльковой в сопровождении Юрия Погибы, к которому мы еще в 80-х приезжали за клавишами с Бородой. Норвежца в поездке сопровождали москвичи и владимирцы из Блэкмейлерс, два Алексея, Барышев и Макаров. Парни были вежливо – корректны в тот день и исполнены важности своей миссии, это умилило.

В тот же вечер мы играли в Джем Престиже, было весело, драйвово, угарно. Норвежцы тоже  оттягивались, но мои тараканы опять не давали мне покоя, мне всё больше и больше казалось, что в нашем музицировании много драйва, дансинга и недостаточно музыкального содержания.

На 10 летие группы в марте 2005-го сыграли большой сольный концерт в самом большом зале Арзамаса, ДК Ритм. 700 мест. Зал был полный. Играли два сета, в перерыве выступили Лепихин и Садиков, дуэтом. Всё прошло с хорошим настроем, весело, драйвово. На большой сцене бэнд выглядел всегда очень респектабельно. Делать свет на концерте был приглашён  Владик Воронин, сам этот факт уже имел для меня особый смысл и значение, не говоря о высококлассном качестве работы. После было шикарное  after-party в Трёх Пескарях, при скоплении всего музыкального бомонда и сопричастных. Состоялся джем сейшн, как обычно, плебисцит и братание.

А в апреле 2005 настал черёд Бочки. Одномоментно. То есть буквально вечером там ещё был концерт, а уже следующим утром бар был закрыт. Но и тогда ещё тоже не было ощущения кризиса, оставались Джем Престиж, Рок Бар, Бизон, и думалось что будут какие то альтернативы. И какие то были, то Гудок, то ещё чего нибудь, но и Гудок и всё остальное это было одно сплошное недоразумение. Нижний Новгород начинал загибаться.

Тут мне написал промоутер из Англии, как насчёт  поиграть по клубам, пополам, свою программу и аккомпанировать американскому гитаристу Russel “Hitman” Alexander. Нужна хорошая запись с актуальным составом. Вопрос о записи актуального состава поднимался и раньше. Уж больно хорош был этот актуальный состав. Таким образом озадачились  всерьёз.

Писаться решили дома, у Ильи Гуревича в Ритме. Сыграть всё за две сессии, живьём на сцене в один проход. Чтоб потом сверху положить вокал, соляки, если не устраивало при сквозном проходе, ещё что нибудь, по мере надобности. Вещи, отобранные для альбома, были наиграны, вопросов ни у кого не вызывали. Тем не менее выложиться пришлось  на полную, что в первый день, что во второй. К тому же во второй день, после того как был записан весь трек лист, и стало понятно, что ещё есть время, решили записать бонус трек, инструментал Highway Salsa, вот с ним зарубились конкретно, эту вещь играли мало, но всё склеилось во многом благодаря Серёге Паригину, который держал всю форму и, наворачивая где надо, управлял ею. Короче, когда я пришёл домой после, упал как подкошенный и спал двенадцать часов, небывалый случай.

Далее наступила зона ответственности Ильи Гуревича. Если я, например, завидовал Блекмейлерсам, теперь, кстати, Рекорд Оркестр, что у них есть директор, то они и очень многие другие завидовали нам, что у нас есть свой штатный звукорежиссер. На самом деле это была роскошь, мы были избавлены от гораздо большего круга проблем, о которых вообще не думали. Вплоть до того, что порой я после четырёх – пяти сетов был не в состоянии зачехлить гитару. Что говорить о настройках в каких то экстремальных ситуациях. Знать, что там за пультом стоит свой в доску парень, который лучше тебя знает, как ты должен звучать, об этом мечтает любой музыкант. Спасибо бро! И да, один из самых лучших комплиментов в свой адрес я слышал от Ильи Гуревича, когда мне что-то удавалось: “Толь, я не знаю, кто из нас еврей, я или ты!”

Было много работы по дописыванию чего то по отдельности, на  бэки в Mystang Sally  и Willie The Wimp пригласили Дашу Ставрович. Сведение, мастеринг, дизайн, издание и тд и тп. Альбом вышел в начале 2006-го

А где то в конце марта – начале апреля  2006-го пал Джем Престиж. И вот этот факт уже прямо означал, что всё схлопывается и идёт к концу. Работы не стало, Жорж на лето навострил лыжи на юга, по кабакам, для остальных музыка не была основным заработком, слава богу. С британцем дело не двигалось и заглохло. Летом сыграли втроём на ежегодном празднестве IT компании Мера, где то на природе, мероприятие поражало масштабами и размахом, по сути это был городской летний рок фест, а заодно и кулинарный, были практически все нижегородские команды. Мы конечно понимали, что для трио надо кое что менять в аранжировках, но ездить репетировать в другой город настоения уже не было..

Оставался Рок – Бар, изредка там поигрывали, уже когда Жора вернулся, так, для проформы. В Бизоне всё свелось к дискотекам.

Этим летом я сделал ресторанную программу под минуса, мировые хиты, советские ретро хиты, в таком духе. И дело увлекло. Тут видимо дала плоды многолетняя практика многочасовых изнурительных концертов, на форсаже, когда надо прорезать голосом плотный саунд рок – бэнда. Как то там в голосовом аппарате всё постепенно встало на нужные места и заработало. Глотка пролудилась. Короче брался за самый непростой материал, и всё  получалось. И Том Джонс, и Хампердинк, и Синатра, Бубле, Клэптон, Коккер, всё подряд, Челентано, Бочелли. С живой гитарой, так, для антуража, что то конечно подыгрывал, а порой вообще не затыкался просто поверх минуса. Классный материал, погрузился в него, и осваивал с воодушевлением. Работы с минусами было много, естественно больше чем с блюз – роком. Вобщем жизнь продолжалась.

Блюз – рок к этому времени, признаемся, как-то подиссяк во мне. Идеи новые  не посещали, и решив поискать их на стороне накупил на Горбушке современного блюз – рока на сотни часов, думаю, чтоб наверняка. И что вы думаете. Потыкал потыкал по содержимому и убрал. Ничего не зацепило.

Зацепило видео Allman Brothers, концерт в зале Beacon 2003. Зацепить зацепило, даже впёрло, от всего, что там увидел и услышал, но тоже отложил, потому что это никак не коррелировалось с собственным проектом. Который как то вялотекуще существовал, репетировать ездить в НН всем было некогда, играли по накатанной как по заведённому кругу, с которого не сойти.

А Allman Brothers словно зёрна упали в почву и ожидали своего часа, чтоб прорасти.

На какое время как-то активизировались в Москве, чтоб совсем не закиснуть. Играли в Roadhouse, в BB King, Music Town, народ ходил, и принимал отлично.  И ещё  лучше принимали нас Саша с Мариной Царьковы у себя на базе, на которой можно было существовать как на подлодке в автономном погружении.

Примерно тогда же Саша подогнал интересную халтурку в Ершово. Компания ElectroVoice устраивала семинар для своих прокатчиков, звуковиков, инженеров и тд. То есть от Калининграда до Владивостока съехались профи по части звука, чтоб ещё раз убедиться, какая EV хорошая фирма, и чтобы ещё больше её покупать.

Разместили их в пансионате в Ершово, и вечером, за ужином мы должны были ещё раз им продемонстрировать все прелести линейного массива EV.  Женщин среди них не было, кроме одной вроде, то есть никакого дансинга не предполагалось, люди, искушённее которых в музыке ещё поискать. Но ничего, очень хорошо прокатили, как всегда драйвово и весело , слушали с неподдельным интересом,  после подходили с комплиментами, разговорами, купили много дисков.

На Новый год нас, в который раз уже ангажировала Мера. Надо сказать, там всё руководство компании, все топы, во главе с генеральным,  фанатели от J.A.M. постоянно ходили в Джем Престиж и спонсировали выпуск альбома, просто финансовый директор достал из сейфа пачку и вручил мне. Новый год они отмечали пять дней в Рокко, практически одна и та же программа, для разных подразделений компании. Ездили как на работу.

Но в целом настрой был невесёлый и перспективы как то не радовали. Далее весной, ближе к лету случился очередной “мореный дуб”, на этот раз с Японией. Для этого даже записали несколько вещей с певицей, московской, ну очень хорошей, приехала специально в Арзамас, утром встретил, приняли дома как родную, днём в Ритме записали сходу пять вещей, до этого репетировали в Москве, между концертами, вечером посадил на поезд. В итоге не выгорело. Но дело даже уже не в этом, а в том, что Жорж начал капризничать, на фига всё это нужно и тд. И тут меня переклинило, Видимо был край. Тут же набрал Лёшу Смирнова, Лёша согласился сходу, куда угодно, даже и никуда, просто тут играть.

Чтоб ввести его максимально быстро и по полной, учинили выездную репетиционную сессию в Пустыни. Всё получилось изумительно. Жили, то есть только ночевали, мы у нас. Питались, завтрак, обед, ужин, в санатории. Главврач Николай Иваныч, дружбан и большой фанат гитары и музыки, как выяснилось, ходивший ещё на танцы с группой “Время”, и наконец познакомившийся с “легендой” воочию, поставил нас на питание, по каким то смешным официальным расценкам, предоставил для репетиций целый клуб санатория, бревенчатую огромную избу, с библиотекой, залом, фойе. Всё по распорядку, завтрак, репетиция, обед, отдых, репетиция, ужин. После ужина заводили бредешок с местными корешами, и тоже музыкально заинтересованными, Гена, Вася, Виталик, баня на насосной станции, уха, копчёная рыбёшка, гитара, все дела. Дней пять этот рай продолжался, и совместили приятное с полезным, столько репетиций в обычном режиме потребовали бы месяц точно.

В этом составе сразу после поехали в Чебоксары, на фестиваль Джипарена, куда нас систематически приглашал Гера Шашурин. Старая телега как-то опять покатилась, со скрипом, словно переваливаясь на несоосных, разного диаметра колёсах. До весны 2008-го. Тогда я объявил тайм-аут. Леша играл больше арт-рок в духе Эмерсона, нежели блюз. Не совпали мы в итоге. И я должен был это предвидеть. До кучи  разбил  машину, болела спина. Нужна была пауза. Все согласились.

2008 – 2012

И дальше в моей жизни случилось чудо. Однозначно это мои отец и дед дотянулись до меня сверху, чтобы спасти от внутренней пустоты. Сподобили на ремесло, передав то, что было в их руках в мои руки, и ставшее огромной частью  моей жизни, с того лета 2008-го  навсегда. Иначе объяснить это невозможно. Последний раз с мотивацией я брал в руки молоток и гвозди лет в пять, об этом здесь уже упоминалось, и как не пророчили, что будет мастеровой, мастеровым я не стал, до моих 48-ми.

Началось с того, что Гена, Василий и Сергей строили нам баню. Смотрел я, смотрел на все эти доски, брёвна, топоры, и в скором времени это начало преследовать мой мозг, опустевший без музыкальной работы, ресторанная тема шла на автопилоте, не занимая много места. Стал ловить себя на мысли о каких то плотницких и столярных соединениях и конструкциях, в которых был ни ухом ни рылом. Мало того, деревяшки начали сниться, причём те самые отполированные брёвна полубрусом на печке  бабушкиной, в трещины которых я совал свой палец. Утром задумывался, не чокнулся ли часом.

В один прекрасный день говорю Николаю Иванычу, главврачу, у  которого в собственном доме много чего было сделано своими руками, двери, рукотворные мебеля:

– Слушай, покажи хоть мне, как табуретку сделать, – доктор посмотрел на меня, как смотрит доктор:

– Приходи в воскресение утром, купи стамеску на 8.

Купил стамеску, пришёл. В сарайчике у него небольшой, для дома, комбайн, циркулярка и фуганок. Нарезали, отфуговали четыре бруска на ножки и восемь на перемычки, царги. Помог разметить соединения, и говорит: – теперь бери стамеску, долби пазы. Потом покажу, как шипы делать.

Я пошёл в свою строящуюся баню, у строителей был выходной. В предбаннике стоял запах свежей древесины. Пристроил брусочек, типа маленького верстачка, взял отцовскую киянку, сел и начал на нём долбить пазы. Из предбанника я вышел будто заново рождённым.  Словно улетел в астрал с этой стамеской за верстаком и  больше  без этого жить не мог. И думать больше ни о чём не мог. Настолько ясной была эта связующая нить со своими предками, что напрямую ощущал, что рукой моей руководит чья то незримая рука и делает то, что я никогда не делал, известным мне и привычным. Счастлив тот, кто хоть раз  испытал подобное.

В интернете теперь интересовали только столярные сайты, видеоролики, инструменты и тд.

Продал, не задумываясь, второй страт Олегу Антошину, тот самый вишнёвый, оставил основной, чёрный 94-го. Продал твидовый Девиль, оставил Blues Junior. На эти деньги купил рейсмус, комбайн – циркуляра, фуганок, долбёжник, ленточную пилу, фрезер, много ручного инструмента – дрель, лобзик и тд, короче экипировался.  Дальше стал досконально изучать предмет, столярку, ремесло.

Более всего меня интересовали конечно мебеля, столярные конструкции, и исключительно каркасные, как это делалось раньше. Как бы из под рук деревенского столяра.  Дальше замахнулся на  тумбу. Как заметил Иваныч, тумбочка это тоже табуретка, только со стенками, филёнками. Кстати эта табуретка, собранная на шип – паз, на клей, естественно без металлических соединений, стоит в той самой бане, под краном, на неё льётся вода уже 15 лет, а она стоит и не шатается. Увидел в инете предметы с плетёным фасадом. Тумбочки, консоли, шкафы. Да, подумалось, как было бы здорово, если бы я смог сделать подобную тумбу с плетёнкой лет эдак  через пять.. Короче, я сделал её через месяц. Добавил верх, получился пенал, буфетик. Задарил жене на д.р. Ездил по ресторанам, пел песни, а сам смотрел на старинные буфеты, поставцы, комоды. Кончилось лето, и все мысли были, что делать зимой, где обустраивать мастерскую. Помог Серёга Дажинов, у которого пустовал огромный бокс, смежный с его кузницей, купил печку, поставил, и всю зиму там пилил. Замастырил там две консоли, одна из них дубовая, с ножками кабриолями, покрыл шеллаком.  До обеда столярка, после обеда школа.  Постоянно пел в Тройке и в нижегородских рестах. А уж через пять то лет поднялся до постройки лестницы, для которой готовые брал только две тетивы, всё остальное, ступени, столбы, перила, площадка, всё из дуба, рукотворное.

И что бы не делал, не покидала мысль, что кто-то мне помогает, присматривает.

А в Тройке, кстати,  такой случай остался в памяти. В начале вечера почти пусто, сижу поигрываю что то инструментальное. Заходит в зал девушка и прямиком ко мне:

– Здравствуйте,

– Здравствуйте,

– Я с группой итальянских туристов – католиков, мы из Дивеево, с автобуса на поезд, у них сейчас будет ужин, а перед ужином молитва, очень бы просила вас сделать паузу, чтоб музыки не было никакой, 30 – 40 минут

– Да, я понял, хорошо,

Люди начали заходить в зал, их было достаточно много, зал тесноватый, начиналась легкая сутолока, девушка посмотрела и говорит:

– Вообще то, вы знаете, вот пока люди рассаживаются, пусть будет музыка, а как придёт Падре, в сутане, с крестом, я вам дам знак, и вы закончите,

– Хорошо.

Начинаю петь, что то лёгкое,  фоново – атмосферное. Возможно Shadow Of Your Smile, не помню, или Something Stupid, Strangers In The Night, песни три я наверное спел, и смотрю, уже Падре, в сутане, с большим крестом,  давно сидит, смотрит, улыбается сквозь очки, девушка – гид с ним рядом. Я этой девушке делаю знак глазами, дескать, мне заканчивать?.

Она подошла, сама в некотором недоумении, и произнесла фразу, которую я запомнил:

– Падре отменил молитву. Продолжайте музыку.

Вместо сорока минут они сидели полтора часа, закончили ужин, повернулись к сцене как на концерте, аплодировали. В самом конце подошли трое человек, спросили – может быть у вас есть что то итальянское? Естественно итальянское у меня было, и достаточно, но я сразу решил не петь на итальянском, потому что я его не знаю, а имитирую, в отличие от английского. Но раз попросили, надо было петь, что то спел, все вежливо похлопали, но когда произнёс первое итальянское слово, каким то угловым зрением заметил, что одна женщина еле заметно прыснула смешком в кулак.

Серёга Паригин звонил время от времени, дескать надо собираться, начинать играть,  народ спрашивает. Хотя было непонятно, где он, этот народ собирается, в каком месте.

Летом я был поглощён строительством мастерской, на участке на даче. Вместе с местными дружбанами Геной и Василием. Продолжал открывать для себя новые познания и навыки. Мне нравилось думать, что наверное отец и дед смотрят на меня. Когда много лет назад отец строил дом в саду, я, будучи подростком, практически не помогал ему, мне, занятому дворовыми гитарными экзерсисами, было не до этого, и он ни тогда, ни после не высказал  мало мальской претензии, по этому поводу меня время от времени посещали и посещают угрызения.  Поэтому в своём столярничестве, кроме всего прочего,  я ещё и словно видел возможность что то доказать отцу, после времени.

Многие знакомые были просто уверены, что я начну бегом строгать, электрогитары, но тогда мои столярные приоритеты пребывали совсем в другой плоскости. Про гитары, и всё, что с этим связано, помыслов и близко не было.  Сарай под мастерскую успешно построили, наступила осень, и инициативная группа Домика Петра затеяла мероприятие в Рекорде, с участием групп – бывших резидентов клуба. Мы собрались на репу в нн, у Серёги на базе. С Георгием на органе. Лёше я конечно позвонил, с его стороны никаких недомолвок не было, наоборот, было встречное предложение сыграть в каком то новом музыкальном ресторане, на его открытии где то в начале декабря. Он там был арт – директором.

Почти весь старый материал сыграли на репе сразу  в один проход, было приятно опять находиться в компании с людьми, с которыми столько пройдено. Новый материал не было возможности вообще собираться делать. За сто километров ездить на репетиции уже просто никто не собирался. Да и в голове никакого нового материала не было. В помещении Джем Престижа теперь открылся паб Jamboree, там рулил Леха Скулов, ещё в Домике Петра был барменом. Обещал постоянную музыкальную работу, в ротации естественно, то есть не чаще чем раз в месяц. Оно бы и ладно, возможно было существовать типа в формате хобби, но если бы не петь. Инструменталисту можно притвориться, вокалисту сложнее. Сразу видно, хочет он петь, или делает вид. Говорят, музыкант не тот, кто может играть, а тот, кто не может не играть. Эти песни давно были изжиты во мне, я их мог и не петь.

Сыграли в Рекорде. Словно бы и не было перерыва. Reunion состоялся. Примерно на два с половиной года. Играли в Jamboree. Летом  опять open air Меры, опять втроём.И не могу больше вспомнить какие то значимые события, связанные с блюз – рок бэндом. Пение получалось как кота за хвост, я это понимал, но было невозможно всё это проживать по новой. У Серёги появился параллелельный, точнее основной проект Неодрама. А в октябре 2012-го года я поехал на свой  первый сольный концерт в качестве вокалиста с оркестром Jazz Professional Big Band Александра Дубровского в Ногинск.