Пьеса дня

Лифт

Полутемная сцена, в центре которой стоит освещенный прожектором пассажирский лифт огромного корпоративного здания. В глубине лифта, большая часть задней стены которого закрыта зеркалом, стоят двое мужчин в запахнутых плащах и завязанных модным узлом шарфах. Двери начинают закрываться.

В последний момент, выбежав из-за левой кулисы, в лифт заскакивает крупный молодой человек с объемным рюкзаком за обоими плечами и в наушниках, в которых бумкает музыка. Молодой человек разворачивается лицом к дверям, выбив рюкзаком сотовый телефон из руки Первого мужчины и не заметив того.

Двери закрываются.

Освещается задник. На него проецируется задняя стена лифтовой шахты, быстро скользящая вниз, создавая иллюзию того, что лифт едет вверх.

Первый мужчина наклоняется и поднимает телефон. Не меняясь в лице, смотрит на второго и коротко кивает. Мужчины распахивают плащи и начинают доставать из ножен катаны.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (не оборачиваясь, перекрикивая музыку в наушниках)

Э, нет, погодьте! А я вас, парни, знаю. Я слышал о чуваке, которого растерзали и сожгли в метро за то, что он вошел в вагон с рюкзаком на спине. И я знаю, что вы, ребятки, создали целую группу, которая борется с такими козлами.

Мужчины недоуменно переглядываются.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

И я так понимаю, что за то, что я зашел в этот лифт не просто с рюкзаком на спине, но и с орущей музыкой в ушах, вы не ограничитесь рубкой и сожжением. Вы наверняка задумали что-то похуже. Ну, в назидание, так сказать. А? Правильно говорю?

Мужчины нерешительно перебегают пальцами по рукоятям катан.

Молодой человек поднимает указательный палец и вдруг переходит на шепот.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Но вы не знаете, что я подготовился.

Он отдергивает часть лямки рюкзака на липучке, под которой оказываются две кнопки и крошечный джойстик.

Молодой человек нажимает на первую кнопку, и его рюкзак раскрывается, как огромный механический паук-трансформер. Из него выезжают четыре пулеметных ствола.

Глаза мужчин расширяются от осознания происходящего. Они резко выхватывают катаны.

Молодой человек нажимает на вторую кнопку, и паук-трансформер, закрутившись стволами, открывает огонь. Пули 45-го калибра разрывают мужчин на куски, зеркало идет дырами и лопается, осколки брызжут в стороны и вместе с гильзами сыпятся на пол. Молодой человек кладет указательный палец на джойстик, стволы идут по кругу, голова Первого мужчины разлетается вдребезги, стены покрываются пулевыми отверстиями и кровью, правая часть торса Второго мужчины превращается в багровое облако, пулеметная очередь пробегает по потолку, раздается щелчок держащего лифт троса, в который угодила пуля.

Молодой человек нажимает на первую кнопку, и стволы, дымясь, прекращают вращаться.

Мужчины оседают на пол.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (снова перекрикивая музыку)

Вы никакие не поборники морали, парни. Вы мудаки. Такие же, как мы с музоном-рюкзаками, надо полагать. Но нет, не лучше.

Двери лифта открываются.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

А вот и мой этаж. Пока!

Делает шаг к выходу.

Второй мужчина выкидывает левую руку, хватает Молодого человека за лодыжку и из последних сил тянет ее на себя.

Молодой человек падает поперек дверного проема и с хрустом разбивает передние зубы об пол. Оглядывается на Второго мужчину: тот, продолжая сжимать пальцы, закрывает глаза и умирает.

Молодой человек, кривясь от боли и отплевываясь кровью, начинает приподниматься, когда раздается звонкий хлопок лопнувшего троса, кабина проваливается вниз и разрубает его пополам.

Верхняя часть тела, выталкивая фонтаны крови, отлетает к рампе.

Занавес.

Начитанность

На сцене стоит колесо, похожее на огромную мишень для дартса.

Выходят двое. На Мужчине белые панталоны и светло-синий камзол, у него усы и эспаньолка. Женщина очень красива, она одета в белое платье с рюшечками.

Мужчина привязывает Женщину к колесу, раскручивает, отходит к рампе, распахивает камзол, достает десять кинжалов и метко швыряет их в мишень. Колесо останавливается. Все кинжалы торчат в миллиметре от плеч, щек, рук, коленей и макушки Женщины.

Мужчина подходит к колесу и выдергивает из него кинжалы.

Женщина радостно улыбается.

МУЖЧИНА

Ты знаешь, когда мы поженились, я был безумно влюблен. Ты стала для меня откровением. Я сразу понял, что хочу тебя всю и навсегда. Меня не остановило ни то, что ты совершенно не умеешь готовить, ни то, что ты не прибираешься по дому. Я просто сразу влюбился в тебя. Это было что-то запредельное, иррациональное. Страсть.

Мужчина снова раскручивает колесо, отходит к рампе и бросает кинжалы. Раздается крик вертящейся Женщины.

Колесо останавливается. Все кинжалы снова вошли в дерево в миллиметре от ее тела. Кроме одного, который на четверть лезвия вошел в правую сторону шеи.

Капли крови скатываются на высокую грудь и падают на доски сцены.

Мужчина подходит к колесу и выдергивает кинжалы. Снова раскручивает Женщину и отходит к рампе.

МУЖЧИНА

А потом я уехал на пять лет, чтобы заработать. Ты никогда не работала, тебе это было не нужно, тебе было нужно все готовое. Только так я мог спасти нашу семью. Я уехал, хотя мне было очень обидно и больно.

Мужчина начинает бросать кинжалы.

Женщина, крутясь, взвывает от боли.

МУЖЧИНА (продолжая бросать кинжалы)

Я получал сообщения о тебе от друзей. Я узнал, ты мне сразу начала изменять. Но это я понимаю. Ты красивая, ты хочешь жить. Тут я перетоптался.

Колесо останавливается. В коленке Женщины торчит кинжал, она подвывает.

Мужчина подходит к ней, выдергивает кинжалы и, не раскручивая колесо, возвращается к рампе. Вскидывает руку.

МУЖЧИНА

Я хорошо заработал и вернулся. На мои деньги мы смогли открыть этот маленький цирк. Люди пошли. Теперь мы богаты. Все хорошо. А потом меня наконец осенило. Ты не работаешь, не прибираешься, не готовишь, постоянно капризничаешь. Ты мне изменяла и продолжаешь изменять, ты каждый вечер отказываешься от секса со мной. Это я могу понять. Но за пять лет, что я отсутствовал, ты не прочитала ни одной книги. Ты ничем не интересуешься. Ты косноязычна и запредельно тупа. О твой лоб можно орехи колоть. Вот с этим я не могу смириться. Никак не могу.

Мужчина бросает кинжал в Женщину. Лезвие попадает в центр ее лба, пружинисто рикошетит, отлетает к Мужчине и рассекает ему горло. Мужчина, вскрикнув, поворачивается к залу. Фонтан крови из раны забрызгивает зрителей в первых рядах.

Мужчина хрипит, опускается на колени, скребет горло, валится на бок и умирает.

ЖЕНЩИНА

Тупой бы не была, уже бы померла! Ха-ха! Да развяжите ж меня наконец!

К колесу подбегают работники сцены.

Занавес.

Контент

Совершенно пустая сцена. В правом углу у задника валяется швабра. Пятнадцать минут ничего не происходит. Пробегают возмущенные возгласы: «Проходили уже, знаем!», «Это уже ни в какие ворота!», «Я жалобами их засыплю!».

В зале встает Женщина.

ЖЕНЩИНА

Я деньги таскала из сейфа на службе.

Встает Мужчина.

МУЖЧИНА

А я много пил и стал импотентом.

ОБА

Но все равно, все равно, все равно

За свои деньги мы заслуживаем крутого контента!

Возгласы по всему залу: «Да-да, верно!», «Отлично сказано!», «Так их!», «Пусть знают!», «Может, одумаются!».

Занавес закрывается.

Экспромт

На сцену выходит высокий сухопарый Пожилой человек в поношенном, но элегантном костюме и массивных роговых очках.

ПОЖИЛОЙ ЧЕЛОВЕК (немного смущенно)

Я, дорогие мои, понимаете ли, доктор физических наук. Триста двенадцать публикаций, мировая, не побоюсь, эм, известность, надеюсь на «Нобеля». Но это все так, коротко, суть-то не в этом. Я, понимаете, всю жизнь мечтал писать стихи. Хорошие стихи, возвышенные… обо всем, что меня окружает. Ведь кругом столько всего прекрасного! А меня всегда критиковали… Даже осмеивали…

Достает из кармана носовой платок и промокает им щеки и лоб.

ПОЖИЛОЙ ЧЕЛОВЕК

Но знаете, как говорят… «Не сдавайся!» «Иди за своей мечтой!» И вот я иду. И вот пришел к вам. Я пришел, чтобы здесь, перед вами, дорогие мои, либо доказать хотя бы себе самому, что способен, либо убедиться в обратном. И как настоящий ученый я решил пойти на отчаянный эксперимент. Итак… Экспромт!

Потирает ладони, несколько секунд, прищурившись, смотрит в затененный потолок и снова обращается к залу.

ПОЖИЛОЙ ЧЕЛОВЕК

Физика-хуизика,

Любимая нау…

Занавес.

Самокат

Сцена представляет собой салон вагона метро. На остановке входит Юноша с тяжелым рюкзаком за плечами и в бумкающих мониторных наушниках.

В одной руке он держит сотовый телефон, в который внимательно смотрит, в другой – сложенный самокат. Входя, Юноша цепляет покрытым дорожной пылью колесом стоящего у дверей мужчину, оставляя на его сером плаще короткий, но явный след.

ЮНОША (вздрогнув и оторвавшись от телефона)

Ой, простите, пожалуйста.

Мужчина, поднимает холодный взгляд на Юношу. Юноша смотрит на мужчину, глаза его расширяются, он отходит на полшага назад и поворачивается лицом к салону.

На скамейках вдоль всего салона сидят мужчины в одинаковых наглухо запахнутых серых плащах. Предплечье одного из них украшает нашивка с надписью «Группа истребления козлов» и с картинкой, изображающей неумело обработанный в «Фотошопе» снимок отрезанной козлиной головы.

Все мужчины, не меняя выражения каменных лиц, плотно сжав губы, сурово и тяжело смотрят на Юношу.

ЮНОША (сняв наушники, обреченно прикрыв глаза и опустив плечи)

Я понял. Вы те парни, которые борются с бескультурьем в транспорте, лифтах и прочих общественных местах. А у меня… Рюкзак… Орущие наушники… О боги, и самокат… Я даже не представляю, что вы со мной теперь сделаете…

Мужчина у дверей начинает приоткрывать полу плаща.

ЮНОША (встрепенувшись)

Но нет, нет, пожалуйста, не утруждайте себя! Я все сделаю сам!

Юноша разбивает телефон о поручень, вырывает из него стекло, опускается на колени и делает себе сеппуку. Кровь брызжет на пол, живот раскрывается, и из него вываливаются дымящиеся кольца внутренностей.

Юноша оторопело смотрит на них, хватая ртом воздух.

Мужчина у дверей обходит его, встает за спиной, распахивает плащ и достает катану.

МУЖЧИНА

Ты правильно поступил. Ты заслуживаешь милосердия. Но сначала… Что нужно сказать?

Юноша (еле шевеля пузырящимися кровью губами)

Пожалу…

Мужчина наклоняется и медленно вставляет половину лезвия катаны в раскрытый живот Юноши.

МУЖЧИНА

Думай лучше.

Юноша (начиная заваливаться и из последних сил глядя в зал)

Никогда… Никогда не заходите в метро… И прочие места… С тяжелыми рюкзаками за обоими плечами… В орущих наушниках… И с самокатами без чехлов… Не заходите без чехлов… Это важ…

Мужчина удовлетворенно кивает, замахивается и одним ударом сносит Юноше голову.

Тело Юноши ничком валится набок. Кровь мощнейшим гейзером заливает доски. Голова, подпрыгивая, катится к краю сцены и падает в зал.

Занавес.

Сердце

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Полностью темная сцена. Слышится равномерный шум воды.

ГОЛОС

Твое сердце обливается кровью:

«Виноват во всем только он!»

Твое сердце кричит и страдает,

Мелкой дрожью дрожит, изнывает:

Это твой самый жуткий сон.

Раздается скрип вентилей, вода шумит громче.

ГОЛОС

Твое сердце обливается кровью.

Сбросив туфли, чулки и пальто,

Оно плещется в ней, как под душем:

«Он подлец, он мне больше не нужен!»

Твое сердце уже не то.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Луч прожектора освещает ванну в центре сцены. В ней стоит Сердце в розовых трусиках и кружевном бюстгальтере: оно направляет на себя душ, из которого хлещет мощная струя пузырящейся крови.

СЕРДЦЕ (угрюмо)

Да, все верно. Уже я не то.

Занавес.

Детсад

Спальная комната детского садика.

Тихий час, все дети мирно спят.

Воспитательница сидит за столом.

Четырехлетний Ребенок вываливается из койки, судорожно подбирается, ползет к столу Воспитательницы, достает из кармана скальпель и перерезает ей лодыжку.

Воспитательница взвизгивает и пытается встать, но падает на пол.

РЕБЕНОК (вкрадчиво-визгливым фальцетом)

Я отведу тебя на клатбище дамашних жевотных… Ты будешь маей звирюшкой…

Ребенок сладострастно облизывает губы, взмахивает скальпелем и рассекает Воспитательнице горло.

Воспитательница закидывает голову и, пузырясь горлом, хрипит.

Ребенок, быстро перебирая ножками, подбегает к краю сцены.

РЕБЕНОК

Понимаете, у Кинга, конечно, все психологически страшно и жутко, но лично мне, представителю подрастающего поколения, не хватает кровищи.

Ребенок резво возвращается к закатившей глаза Воспитательнице, впивается зубами в ее шею, отгрызает ей голову и отбрасывает ее в зал.

Из горла Воспитательницы бьет фонтан крови. Ребенок, зажмурившись и расплывшись в улыбке, подставляет под него лицо.

РЕБЕНОК

Вот так бы я немного переписал эту повесть. Понятно, я бы откатил ее в сторону глупых «би-мувиз», но что с меня взять, я всего лишь ребенок, меня родители водят в детсад, плюс я не какой-то возрожденный котейка, а самый настоящий продукт своего времени. Кстати, к слову о родителях…

Ребенок подрагивает напружиненной поясницей, подпрыгивает и бросается за кулису.

Занавес.

Условия

В центре сцены лежит обычный неочищенный желтый банан.

На сцену выходят два пожилых Профессора математики, о чем-то тихо беседуя. Заметив банан, подходят к нему.

ПЕРВЫЙ ПРОФЕССОР (поднимая банан)

Коллега, я уже написал в уме формулу, описывающую крутящееся равноускоренное движение этого банана в воздухе, а также его сплющивание посторонним предметом – скажем, ногой.

ВТОРОЙ ПРОФЕССОР (уважительно)

Не сомневаюсь, коллега, ведь вы признанный гений. А мне всегда было интересно, можно ли бананом пробить человеческий глаз.

ПЕРВЫЙ ПРОФЕССОР

Так в чем же дело? Давайте выясним!

Перехватывает поудобнее банан и наполовину втыкает его коллеге в правый глаз. Тот судорожно выгибается и исторгает протяжный вой.

ВТОРОЙ ПРОФЕССОР

Очищенным бананом, коллега! Очищенным!

ПЕРВЫЙ ПРОФЕССОР (раздраженно)

Так ведь нужно более четко ставить условия задачи, коллега! Вы давно уже не студент, должны знать! Э-эх…

Досадливо машет рукой и уходит со сцены.

Второй Профессор покачивается взад-вперед и заваливается на спину.

Занавес.

Критика

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

На сцену выбегает сияющий Конферансье.

КОНФЕРАНСЬЕ

Дорогие зрители, вот и настал тот момент, которого вы так долго ждали! Билеты были распроданы за три недели, мы давно не имели такого успеха! Встречайте автора мирового бестселлера под названием «Любовь в Мавритании: детеныши пингвинов против вампиров, оборотней и гигантского сельдерея»!

Конферансье убегает со сцены.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Выходит средних лет Автор в джинсах и пиджаке.

АВТОР

Право, мне очень приятно, я безумно рад оказаться на этой сце…

Из зала вылетает помидор и разбивается о левую щеку Автора.

ВЫКРИК ИЗ ЗАЛА

Ты позор современной литературы! Ты гребаный графоман! Тебя нужно повесить!

Автор вытирает сок помидора с лица.

АВТОР (оглядываясь)

Погодите, это как-то неправильно…

Из зала вылетает арбуз, пущенный специальной театральной арбузной катапультой, и вдребезги разлетается о лоб Автора, едва не сбив того с ног.

ВЫКРИК ИЗ ЗАЛА

Примитивные диалоги! Никакого развития персонажей! Явная конъюнктура! Плагиат западного ширпотреба! Продался врагам! Дешевка и мерзость!

Автор смахивает арбузный сок с ресниц.

АВТОР (сквозь зубы)

Признаться, не такого приема я ждал. Но послушайте…

Темноту над зрительным залом пронзает вспышка снайперского выстрела на балконе. Правое плечо Автора взрывается ошметками кожи и хряща.

ВЫКРИК ИЗ ЗАЛА

Промазал, черт побери! Но ничего, мы тебя еще достанем! Таким уродам не место в литературе! Ты – наш позор! Мы тебя найдем!

АВТОР (кривясь от боли и зажимая плечо)

Ладно, я понял. А теперь послушайте меня, я вам прямо скажу. На своем первом романе я заработал восемьсот тысяч рублей. «Голливуд» купил на него права и теперь ставит фильм, за что я получил пять миллионов долларов. Я уже написал вторую часть и дописываю третью, за которые получу еще примерно двадцать пять миллионов. Я купил дома в Испании, Франции и Италии. Мои дети поступят в Оксфорд и Йель. Я езжу на на «Ламборгини» с откидным вер…

ВЫКРИК ИЗ ЗАЛА

Ты бездарность! Ты позор!

АВТОР

Я на этих пингвинах, вампирах, оборотнях и сельдерее сделал состояние, которое обеспечит несколько моих поколений. А что сделал ты, театральный кресельный критик? Что сделали вы, никчемные узколобые уебища? Я сейчас сойду со сцены, уже получив пятьдесят тысяч рублей за это выступление, а вы вернетесь в свои заваленные дешевым тряпьем квартиры с отсыревшими обоями и до потери пульса будете пить дешевое пиво из пластиковых бутылок, ругая всех, кто якобы виноват в том, что вы такие безнадежные лузеры. Вот такой наш расклад. Удачи вам всем.

Зажимая кровоточащее плечо, Автор уходит за левую кулису.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

В зале со своего места встает зритель.

ЗРИТЕЛЬ

А ведь он прав.

Достает револьвер и вышибает себе мозги.

Занавес.

Самозащита

На сцену упругой походкой выходит серьезно настроенный Конферансье.

КОНФЕРАНСЬЕ

Сегодня, дорогие зрители, мы расскажем вам об одном из самых действенных способов выживания в опасных условиях. Но сначала ответьте на такой вопрос: что в женщине самое важное? Прошу!

ВЫКРИКИ ИЗ ЗАЛА

Лицо! Глаза! Сиськи! Задница! Сексуальный животик! Ноги!

КОНФЕРАНСЬЕ (взмахнув рукой)

Вот! Ноги! Конечно же, ноги! А как думаете – почему?

Тишина.

КОНФЕРАНСЬЕ

А потому, что еще древние знали: женские ноги – важнейший предмет самозащиты. И обязаны они этим качеством своему удивительному строению: от тонкой лодыжки, за которую удобно держаться, до массивной бедренной части, ударом которой можно сломать взрослому человеку шею. Отдельно замечу, что речь идет об идеальной женской ноге – если вам такая когда-нибудь достанется, ха-ха. Попрошу убедиться.

Конферансье указывает на левую кулису и спешно отходит к правому краю авансцены.

Из-за левой кулисы раздается истошный женский крик. Тут же из-за нее вываливается красивая стройная Женщина с разорванным животом и ползет к центру сцены, оставляя за собой кровавый след и поддерживая одной рукой уже начавшие выпадать внутренности.

Когда Женщина проползает три четверти пути, из-за левой кулисы выходит Зомби: его лицо наполовину сгнило, из истлевшей одежды торчат ребра, глаза подернуты мутной блеклой поволокой. Зомби медленно бредет за Женщиной, жутко хрипя.

ЗОМБИ

Ы-р-р-р… Ых-р-р-р…

Женщина оборачивается, визжит, пытается ползти быстрее, но силы покидают ее, а Зомби неумолимо приближается. Он подходит ближе, еще ближе, еще – и наконец нависает над ней. Опускается на колени, припадает к бедру Женщины и вгрызается в плоть.

Женщина заходится агоническим воплем и шлепает Зомби по макушке. Тот жадно обгладывает бедро по периметру до самой кости, обеими руками отрывает ногу, отбрасывает ее в сторону, подползает по Женщине к ее лицу и с хрустом вгрызается в лоб.

Женщина дергается и замирает. Зомби зубами и пальцами разрывает ее череп и начинает поедать мозг.

КОНФЕРАНСЬЕ (к залу)

И тут наша очередь.

Он подбегает к ноге, поднимает ее, ловко перехватывает поперек лодыжки и начинает раскручивать, не обращая внимания на брызжущую из нее кровь.

КОНФЕРАНСЬЕ

Ну что, красавец, хочешь меня съесть? Давай! Подходи!

Зомби отрывается от Женщины, неуклюже встает и начинает брести к Конферансье.

Конферансье разворачивается по часовой стрелке, несколько раз раскручивается вокруг своей оси, как метатель ядра, и сносит ногой подошедшему Зомби его прогнившую голову, которая улетает далеко в зрительный зал.

Тело Зомби выталкивает из раны несколько струй черной крови и ничком валится на спину.

Конферансье опускает ногу на сцену и вытирает лоб.

КОНФЕРАНСЬЕ (к залу)

Теперь понимаете? Запомните, любимые наши зрители: женская нога – идеальное оружие против поднявшихся мертвецов, когда под рукой нет базук, обрезов, пистолетов, бензопил и катан. А то, что до зомби-апокалипсиса осталось всего ничего, понятно даже ежам, театральным критикам и младенцам. Вот почему, выбирая женщину, всегда в первую очередь оценивайте ее ноги. Они могут спасти вам жизнь!

Конферансье добродушно смеется, широко кланяется, поворачивается, чтобы уйти со сцены, и вдруг что-то вспоминает.

КОНФЕРАНСЬЕ

Кстати… Тому гению, который сказал, что самое важное в женщине – это глаза… Секунду…

Он подходит к трупу Женщины, вырывает из ее разодранной головы глаза и швыряет их в зал.

КОНФЕРАНСЬЕ

Вот тебе, дорогой зритель, защищайся! Удачи, ха!

Уходит со сцены.

Занавес.