Objętość 274 strony
2011 rok
Новая типографика. Руководство для современного дизайнера
O książce
Впервые книга была опубликована в 1928 году в Германии и стала своего рода манифестом современной типографики. Это доскональное и увлекательное исследование охватывает широкий круг вопросов – от теорий социального критицизма и истории искусств до возрастающей важности фотографии в графическом дизайне. Помимо этого, в «Новой типографике» Ян Чихольд формулирует предельно ясные и четкие правила оформления печатных материалов. Последние главы содержат подробные практические указания по верстке повседневных деловых документов – вплоть до рекомендаций по выбору размера бумаги и правильному сочетанию шрифтов. Несмотря на то что описанные в книге стандарты устарели и не используются, а сам Чихольд со временем отказался от многих высказанных идей, издание будет полезно графическим дизайнерам, шрифтовикам, иллюстраторам и верстальщикам, а также широкому кругу читателей, интересующихся историей графического и шрифтового дизайна.
По требованию правообладателя эта книга доступна только в формате epub, который поддерживается практически всеми современными устройствами и многими программами для компьютера. Онлайн-чтение для этой книги недоступно.
Ян Чихольд – культовая фигура в графическом дизайне. Известный немецкий типограф рассказывает в этой книге о трансформации графического дизайна в эпоху модернизма. О становлении новых убеждений применительно к типографике.
Книга полна наглядных примеров плохого и хорошего дизайна.
Крайне рекомендуется к прочтению всем начинающим дизайнерам или специалистам связанным с набором текста, например, архитекторам.
Эта книга – фундамент для образования любого дизайнера. В ней собраны и систематизированы подходы в типографике. Рекомендую любому начинающему дизайнеру познакомится с этим автором.
Классическая книга по типографике – эта книга из разряда «положено иметь» любому дизайнеру или человеку, интересующемуся дизайном. Отличное качество издания, великолепно оформлено, которое приятно держать в руках. Книга научит, как сделать книгу (впрочем, как и другую полиграфическую продукцию) красивой, яркой, понятной. И что красота – это практически всегда сдержанность стиля и простота форм.
Потраченное время в пустую и выкинутые деньги на ветер, есть книги более информативные и полезные особенно для начинающих, пустая болтовня про историю развития типографики не более того !!!
Алексей Поляков Так подскажите более полезные, пожалуйста
Издательство Студии Артемия Лебедева как и сама студия позиционирует себя как мегареспектабельную компанию. Видимо, с издательством не сложилось.
В русском языке есть отдельная буква ё. Однако эту букву упорно продолжают игнорировать. Многие издательства, именитые и не очень, верстают книги, пренебрегая ё. Насколько я знаю, буква ё до сих пор обязательна к написанию так же, как й. В чём же тогда проблема?! Сложно дотянуться или пренебрежение правилами русского языка?!
Полагаю, есть разница между ее и её, между ежиком и ёжиком, между чай и чаи
Это пропустил и верстальщик электронного издания Александр Мосьпан и редактор Екатерина Касимова…
При всей полезности издания, книга рассыпается в пепел значительным, на мой взгляд, недостатком.
за вёрстку 1, за полезность 5
Demoniks, читай правила написания буквы ё.
рашения. Индеец покрывает орнаментом каждый предмет, каждую лодку, каждое весло, каждую стрелу. Считать, что орнамент делает вещь лучше, означает смотреть на мир с точки зрения индейца. Нам надо преодолеть в себе индейца. Индеец говорит: эта женщина красива, потому что у нее в носу и в ушах золотые серьги. Человек высокой культуры говорит: эта женщина красива, потому что она не носит серег ни в носу, ни в ушах. Искать красоту только в форме, независимой от орнамента, – цель, к которой должно стремиться человечество».
Чтобы проектировать инженерные объекты и стандартные предметы, необходимо использовать точные геометрические формы. Совершенная форма функционального предмета всегда строится из геометрических структур. В наше время изменилось и визуальное восприятие, которое обращает наше внимание на главные средства выражения: геометрическое построение и точные формы. К тому же наша симпатия к этим геометрическим и точным формам соответствует нашему врожденному стремлению к упорядоченности вещей и событий. Так мы можем противостоять хаосу.
готический курсив (который во Франции назывался бастарда). Позже он послужил исходной формой для созданного Шёффером швабахера.
Последующий блок текста не должен располагаться выше предыдущего (логическая последовательность и зависимость
Новой типографики. Если просто копировать ее внешние признаки, то это приведет к новому формализму, который ничуть не лучше старого. Обучение проектировщиков шрифта и промышленных дизайнеров не поможет им избавиться от устаревших схем, только понимание сути типографики и ее внутренней связи с другими событиями даст им творческую свободу.
Opis książki
Впервые книга была опубликована в 1928 году в Германии и стала своего рода манифестом современной типографики. Это доскональное и увлекательное исследование охватывает широкий круг вопросов – от теорий социального критицизма и истории искусств до возрастающей важности фотографии в графическом дизайне. Помимо этого, в «Новой типографике» Ян Чихольд формулирует предельно ясные и четкие правила оформления печатных материалов. Последние главы содержат подробные практические указания по верстке повседневных деловых документов – вплоть до рекомендаций по выбору размера бумаги и правильному сочетанию шрифтов. Несмотря на то что описанные в книге стандарты устарели и не используются, а сам Чихольд со временем отказался от многих высказанных идей, издание будет полезно графическим дизайнерам, шрифтовикам, иллюстраторам и верстальщикам, а также широкому кругу читателей, интересующихся историей графического и шрифтового дизайна.
Recenzje, 11 recenzje11