Objętość 223 strony
2017 rok
Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров
O książce
Главный герой новой книги известной писательницы, критика балета Юлии Яковлевой, – Мариус Иванович Петипа, человек, который создал русский классический балет, каким мы его знаем. Но знаем ли на самом деле? Юлия Яковлева очищает историю русского балета от культурных наслоений советского времени – и погружает читателя в быт театральной конкуренции и балетомании, в условности изнурительной подготовки спектаклей и темные истории о небескорыстном покровительстве. На страницах этой книги читатель встретится с Артуром Сен-Леоном и Петром Чайковским, Вирджинией Цукки и Екатериной Вазем – люди, составившие славу русской культуры, а равно и те, кто остался лишь в учебниках по истории театра, вновь предстанут здесь как живые.
Книга прекрасная. Много узнаешь абсолютно нового. Петипа чрезвычайно актуален. Во-первых, как художник. Язык классического танца пережил самого Петипа, последующую эпоху и дожил до XXI века и никуда не делся. На нем продолжают говорить и сегодня. Многие стали придумывать иную лексику после Петипа, и она оказалась не столь долговечной. Во-вторых, весь репертуар создавался Петипа собственноручно, в его редакции своих коллег. И таких спектаклей было много. Сегодня они в репертуаре любого мирового театра.
Никогда не интересовалась балетом, эта книга пробудила интерес к искусству театрального танца. Читается легко: интересное повествование, много интересных фактов, логичное изложение.
Написана книга хорошим языком и доступна для понимания даже тем, кто далек от балета. Не использует автор какой-то специальной лексики, не пишет что-то вроде «балет-это божественно, все остальное-только для плебса», чем грешат многие авторы подобных книг.
Но уж очень она сосредоточилась на моменте «Петипа-не гений, просто так вышло», повторяя это много раз, от страницы к странице.
Мне показалась книга слишком раздутой. Но, тем не менее, в ней много преинтереснейших деталей. Например, что балерины прошлого были весьма корпулентными дамами:) кто бы мог подумать! Я уже не представляю себе внешность балерины вне сложившегося у нас, современных людей, образа.
Наконец-то нашелся умный и смелый человек,Юлия Яковлева!Автор не побоялась раскрыть глаза на многолетнюю ложь о балете и хореографах прошлого.О многом я знала,о чём-то догадывалась и мои догадки получили подтверждение…
Книга интересна всем,неравнодушным к прекрасному искусству балета.Возможно те читатели,кто никогда не видел балет(а таковые есть,к сожалению),захотят посетить балетный спектакль.
Изобретателем балета был Людовик XIV. Сначала для тринадцатилетнего юноши были обычные королевские балы: церемониальные танцы-шествия. Но именно Людовик отделил от бала – балет и сам стал во главе. Ибо какая партнерша могла стать с ним вровень? Это был Балет Короля.
Если Перро Петипа презирал за «неумение жить», то Сен-Леон стал прямо-таки его ролевой моделью. Петипа подражал всему: неунывающей работоспособности, строгой эмоциональной дисциплине, которая оставляла на поверхности только маску «доброго малого». С оглядкой на Сен-Леона научился делать
Дирекция Императорских театров вела политику в отношении публики, как считала нужным. И политика эта была проста: посторонним вход воспрещен. Или затруднен. В свободную продажу балетные билеты почти не поступали. Место в зале продавалось абонементом на сорок представлений сразу. Балет давали дважды в неделю за вычетом постов
Прозвище «король-солнце» – дань льстивой публики королю-артисту.
«домашнее задание»: компоновать группы кордебалета на бумаге или при помощи фигурок – и только потом выходить к артистам. У Сен-Леона он научился тому, что публику надо развлекать. Удивлять. А все остальное – потом. Но главное, работа бок о бок с Сен-Леоном преподала ему важнейшие уроки композиции. Именно Сен-Леону Петипа был обязан своим владением формой гран па, столь же четкой, как форма сонатного аллегро в симфонической музыке. В своих лучших балетах Петипа именно этого и добился: приложил частные танцевальные приемы Сен-Леона к методу построения драмы,
Opinie, 4 opinie4