Сьюзан Хинтон – яркий представитель жанра young adults.
Свой первый роман «Изгои» она начала писать в 15 лет, опираясь на собственный опыт. Её герои – американские подростки из бедных кварталов, из неблагополучных семей, они рано сталкиваются с жестокостью, несправедливостью, они вынуждены выживать и до всего доходить своим умом. Но есть в этих книгах и светлая сторона – преданная дружба, стремление к свободе и правде, энергия и жизнеутверждающая сила юности.
"Прощай, золотой лев!" – вторая книга писательницы, но я прочла её третьей.
Пронзительная история о взрослении, о дружбе, о первой любви, о сложном выборе, который вынужден сделать главный герой. Небольшой по объему роман, очень увлекательный, легко читается и даёт пищу для размышлений не только подросткам, но и взрослым.
Очень простой слог, легко читается. Сев за чтение, не замечаешь, как ты уже оказался на 40 страниц дальше. От этого романа веет ностальгией. Думаю, многие здесь в каких-то моментах увидели себя. Некоторые события очень расторгали, испытала искреннее сопереживание к героям.
Даже зная, что затея целиком и полностью - ошибка и не приведет ни к чему хорошему, человек временами продолжает действовать и просто не может вовремя остановиться.
Пример... Допустим! Вы звоните своему начальнику, с целью рассказать ему, что у его жены есть любовник. Шеф ужасный деспот и в последнее время перешел все границы. Стресс преобладает над вашим рассудком, вы чувствуете, что срываетесь и всё идет куда-то не туда, но вам необходимо что-то предпринять, чтобы выплеснуть недовольство и поменять ситуацию. Вот прямо сейчас, потому как ну невозможно же уже. И пусть это не просто прихоть, чисто логически -внутренне, в своем подсознании, - вы понимаете, что это, может, вам даже навредит. Как вариант, уволят из фирмы. Также, возможно, вы испортите жизнь (еще) нескольким людям. Но вы не слушаете доводов внутреннего голоса - продолжаете делать так, как было задумано. Будто по инерции. Будто у вас не хватает сил, но не чтобы что-то сделать, а наоборот для того чтобы остановиться. Как бежать вниз с горы - тут уж либо ускориться, либо попытаться сохранить темп.
Или еще пример: вы снимаете с полки коробку с вещами и вдруг замечаете, что если потянете ее ещё чуть-чуть - упадёт стоящая рядом ваза. Вам нужно остановиться. Замерев в неудобной позе вы пытаетесь сообразить, как избежать лавины из вещей. В глубине души вы сознаете, что сейчас будет проблема, адреналин заставляет ваш мозг работать быстрее, и вы четко видите всю ситуацию, в которой вам нужно проявить чудеса ловкости, достойные ниндзя, запихнув коробку обратно и приведя в равновесие пошатнувшуюся вазу... В итоге вы просто замираете, а ваза - какая неожиданность! - падает на пол и разбивается. Либо вы пытаетесь хвататься за всё и сразу, понимая, что это ни к чему хорошему не приведет, либо, что еще чудней, вы просто тянете коробку на себя... Хоть вы этого и не хотели, но вовремя остановиться всё же не смогли. Просто потому что мы не всегда можем идеально себя и свое поведение контролировать. Мне кажется это происходит от того, что человеккрайне устал, на глубоком уровне; мозг плохо соображает от переутомления и иногда... лагает, виснет и глючит, словно перегревшийся компьютер. У вас просто не хватает ресурса совершить нужные действия.
Если подобное с вами случалось, то вы наверняка это с легкостью поймете, но если же нет, просто поверьте на слово - существует такой вот редкий (и слава богу, что редкий) момент. Думаю, это даже нормально, смотря в какой мере и в каких масштабах...Однако могу понять, если вы ни разу ни с чем с подобным не сталкивались - тогда это тем более важно было описать, для понимания контекста. Ведь тут важно не это, важно то, что похожая ситуация и случилась, как я считаю, с главным героем книги Сьюзен Хинтон, который, осознавая, что делает только хуже, всё же довел свою затею до конца.
*** О чём конечно сам же и пожалел. Даже в моменте он осознавал, что поступает неправильно, что это ничего не исправит, а напротив, усугубит ситуацию. Мне очень запомнился этот момент в развязке, когда герой думает: боже, зачем я сейчас это делаю, я буквально делаю очень плохо. И это действительно плохо. По закону, возможно, он и прав, но... Это, честно сказать, ужасно, он буквально убил своего названного брата, - метафорически, конечно, а не по факту. Почти одно и то же, ведь слишком уж изменился в конце концов Марк. Непонятно, что повлияло на него больше - тюремное заключение или предательство близкого человека, тот самый нож в спину. В любом случае, после всего этого Марк уже не был тем парнем, каким он был до описываемых в книге событий. До того как попал в тюрьму, куда его упёк единственный по-настоящему близкий ему человек, последний, от кого бы он ждал подобного. Для такого человека как Марк это равносильно смерти; он, можно сказать, действительно умер, когда потерял свои отличительные черты, свою личность, ведь кроме этого у него ничего не было, - и вот что интересно... Почему же этот парень, Брайон, вообще так поступил?
Почему предал человека, которого любил больше всех на свете?.. Кажется Марк был и вовсе единственным, кого главный герой любил так сильно и как мы помним, это был не просто его друг - брат, хоть и названный. Что зачастую бывает даже ценнее в плане близости и дружбы, - говоря о ставших одной семьей людях, изначально не связанных кровными узами. Какая была необходимость и причина сдавать полицейским свернувшего на неправильный путь брата, вместо того, чтобы помочь ему и попытаться всё наладить?
Главный герой человек рациональный, но также он очень юн и на тот момент находился в огромнейшем стрессе. Вот уж кому подростковый возраст дался совсем нелегко... Марк всегда казался ему человеком талантливым, каким-то непостижимым явлением, чудом. Человеком, которому всё сходит с рук. Как человек действительно очень рациональный, Брайон не понимал, как это вообще возможно, хотя это его же, Брайона, восприятие, утрировало Марка с его от рождения легким характером и светлой головой до подобного супермэна. Они - разные, и если бы изначально Брайон не был травмирован такими событиями как смерть их общего друга и не сделался бы таким... "надтреснутым", эта их с Марком разность ни на что глобально не повлияла бы для Брайона, всерьез не концентрирующегося на этом моменте. Подмечая это и акцентируя, он, что называется, не заостряет внимания на своем фоновом непонимании и восхищении... на грани с искренним возмущением, вызываемой натурой и характером Марка. Но чем сложнее становится герою, тем сильнее его задевает само существование брата. От "Марк - какой-то феномен, я не понимаю как, но ему всё сходит с рук!" это доходит до "Конечно, ведь это же идеальный Марк, разумеется, ведь ему всё сходит с рук...", чем дальше, тем больше Брайона это "цепляет". Ему самому ведь так легко по жизни ничего не дается... Он же не какое-то там чудо природы. Не то что Марк.
По сравнению с Брайоном Марк кажется человеком более поверхностным, легкомысленным, даже и легковерным. При этом, как люди схожего типа, в деталях помнит события и ситуации из прошлого, которые главный герой, будучи человеком скрупулезным, как бы более сосредоточенным - уже давно позабыл. Брайон помнит совсем другие, основные события. Он человек другого склада, не хуже и не лучше, чем Марк, но его неспособность понять его чем дальше тем больше ширит пропасть между ними. Брайон слишком сильно любит Марка, чтобы вынести тот факт, что они отдаляются друг от друга, и это только усугубляет внутреннюю драму героя, которая будто никак не оформится до конца и не может облечься в одну большую и конкретную проблему.
Пока Брайон уравновешен и спокоен, всё идет если не хорошо, то по крайней мере своим чередом. Гибель друга хоть и тяжело дается Брайону, но это не самый близкий его человек. Они живут дальше, ибо а как иначе. Он никогда не обращал внимания на этот свой внутренний протест против Марка, не подозревающего, что само его существование в глубине души для Брайона эдакая мешающая заноза. Его разум, склонный судить по логике, не вмещает Марка, который является для героя неким чудом, талантом, загадкой. Он не способен его понять, осознать, охватить умом, хоть сам же, повторюсь, раздул его до такой вот величины. В какой-то прекрасный момент это становится проблемой... а именно тогда, когда главный герой вымещает на Марке всё то, что накопилось, будто бы он, Марк, первопричина всех бед Брайона, будто бы именно он является средоточием абстрактной глубокой проблемы, из-за которой всё в его жизни сломалось, пошло наперекосяк. Он просто стирает его с доски, как мешающую деталь, которая рушит всю с горем пополам выстроенную на ней картину мира. Картину мира Брайона, в которой Марк одна из самых светлых и важных деталей, - но в которую он, Марк, увы, не вписывается. И которая, и без него уже непроста, что немаловажно.
Оба названных брата были тонко чувствующими людьми, любящими, умными и даже талантливыми. Но некая "червоточина" главного героя к концу книги даёт о себе знать. Какое-то время я не понимала, в чём же его мотивация, он не казался мне настолько глупым человеком с недостатком айкью, чтобы не понимать, что делает и не предвидеть последствия своих же поступков. Напротив, я читала книгу довольно давно и многого могу не помнить (благо она короткая, а немногочисленные события описываются четко и выразительно, по существу), главный герой показался мне весьма умным и рассудительным, в школе он учился хорошо, а его рассуждения были довольно зрелыми. Понять, какую цель он преследует было сложно. Однако мотивации здесь просто нет, имея в виду технически и "на практике".
Сделав этот вывод, я поняла: раз не случилось ничего, что подходило бы настроению и мироощущению героя и стало как бы исходом, совокупностью всего, что тот пережил - всё было скорее плохо, одна за другой сыпались беды, но его жизнь не разрушилась, - тогда он разрушил всё сам. В конце концов не Марком единым - вспомним момент, когда Брайон звонит своей девушке, девушке которую любит, и которая взаимно ему симпатизирует, - и расстается с ней. Этот его рациональный взгляд на вещи раз за разом будто говорит ему - ну не может в такой сложной жизни, среди таких ужасных ситуаций и обстоятельств эта самая жизнь быть недоразрушенной. Череда неприятностей - жестоких, но недостаточно глобальных, - подточили героя, шаг за шагом; и когда окончательного, самого тяжелого и крупного "слома" не происходит, он устраивает его сам.
В общем, подытоживая, это весьма драматичная история, ведь если так поразмыслить, всё могло быть иначе. Может быть даже хорошо, по крайней мере, не ужасно. Но Брайон сделал то, что больше всего соответствовало его восприятию мира, в котором всё (теперь уже точно) разрушилось и сгинуло в тартарары. Теперь это касалось не его девушки или родных его друга, а напрямую его семьи и его самого.
С легкой душой и чистой (ну почти что) совестью, этот (наконец-то) сломленный на момент развязки герой живет жизнь человека, оправляющегося от личного конца света.
Эта книга потрясающе необычная для меня, потому что я впервые вижу такую уникальную концепцию, нетипичную для художественных романов психологию главного героя. И впервые вижу, чтобы развязку, которая обычно происходит в конце третьего акта по четырехактовой схеме сюжета истории персонаж развернул самостоятельно, раз уж её все никак не случается. Не извне, но руками главного героя эта история сюжетно достигает своего пика и подходит через драматическую развязку к своему финалу. В конце концов, редкость в книгах такого плана герой, который по сути своей является антагонистом.
Концепция книги изначально схожа с "Изгоями", первым и самым известным романом Хинтон - уязвимость подростков, их вынужденная борьба с внешним миром, неспособность от него защититься. Однако в "Изгоях" герои, наоборот, несут в себе что-то важное, способное помогать им двигаться дальше, оставаясь собой, не теряя любовь и оптимизм. Тогда как герой книги "Прощай, золотой лев!", как бомба замедленного действия, под напором внешних обстоятельств готов взорваться в любую секунду, утащив с собой что-то или кого-то, кто окажется к нему наиболее близко.
Что касается Хинтон, поразительно насколько глубокими психологически раз за разом оказываются её образы. Тот факт что персонажи и истории лаконичны и упрощены - только лишь признак мастерства и даже профессионализма, кажется в книгах нет ничего лишнего. В таком юном возрасте (Хинтон писала "Изгоев вроде бы с 15 до 18 лет, а "Льва" написала в 22) это действительно высокое мастерство - настолько реалистичные персонажи, выразительные, хоть и без лишних деталей, каждый с собственный мышлением и характером. Как человек который понимает психологию персонажа, для меня Хинтон одна из лучших авторов в этом плане, из всех кого я когда-либо читала. Потрясающе и то, как она прописала героев книги "Прощай, Золотой лев!", это на самом деле весьма своеобразная и уникальная работа, таких вещей очень мало, если присмотреться. И в таком возрасте, видимо скорее по наитию, она понимала, как человек с более математическим, складом ума воспринимает человека, что называется, "творческого", и артистичного.
Итак, автор смогла в "Изгоях" передать то, что описать словами напрямую по сути невозможно, а "Прощай, Золотой лев!" со своей необычной концепцией и глубоким, но реалистичным пониманием таких разных по своей натуре персонажей по моему мнению также стал достойной и важной работой. Ничего лишнего, сложный концепт, который хорошо воспринимается как с пониманием оного так и без, - смочь написать вот так, по моему мнению, это и есть талант.
Глубина, понятность и одновременно совершенная неуловимость идеи для меня стали как бы отличительной чертой данного автора. Если вы читали "Изгоев", то вы уже знаете, что это внутреннее ценное свойство - надежду не потерять вдохновения и способность радоваться, свойство, помогающее оставаться человеком, быть самим собой и любить - Хинтон называет не иначе как золотом. Вызывает уважение, что именно она сформулировала этот термин, который позже нашел отражение во многих произведениях, от упоминания, к примеру, в нескольких песнях Ланы Дель Рей и группы BTS, до многих других вещей, о которых я не вспомню вот так вот сходу или попросту не знаю (но уверена, они есть, по идее должны быть, хоть вещь и не сказать чтобы широко распространенная).
Короче говоря, этот парень, Марк, был чересчур хорош, как будто бы слишком сильно он сиял. А вот Брайон не смог за него (и за себя, за их дружбу) порадоваться. Если в "Изгоях" персонажу удалось сохранить этот gold, то в книге "Прощай, Золотой лев!" не имея его в своей собственной душе, главный герой избавляется от него вовне. Вот так вот, по сути своей будучи неплохим человеком, фатальным становится отсутствие в нём одной-единственной, но чертовски важной детали.
Так что stay gold, пожалуйста.
Ничего плохого с ним не случалось? А потом я понял, что он имеет в виду. Всё это не оставило на нём следов, потому что он был лев, не такой, как другие люди. Прекрасный Марк, на всех ему было плевать. Кроме меня. Я вдруг понял, почему он всем так нравился, почему все хотели с ним дружить. Кто не мечтает о ручном льве, который встанет между тобой и миром? Золотой опасный Марк.
Давно планировала познакомиться с творчеством этой писательницы, но правда начать хотела с другого, пожалуй, самого её известного дебютного романа, но, когда среди книг, выбранных игровым рандомом, увидела этот, решилась почему-то сразу же и не жалею. И до "Изгоев" теперь доберусь, и третье из её переведённых на русский произведений уже тоже закинула в виш, правда такие истории надо читать дозированно, но обязательно надо хотя бы чтобы яснее видеть этот мир и то, как живут те, кого принято, отмахиваясь, относить к неблагополучке, забив на них по умолчанию, мол что с них взять.
Америка, 60-ые годы прошлого века, не самый крупный но и не самый мелкий город штата, крепкий такой середнячок, в котором всё же молодежи толком заняться нечем. Особенно, если из родителей одна вечно вкалывающая ради пропитания мать, особенно если воспитанием твоим толком никто не занимался, особенно если улица по сути и есть твой дом. Именно так живут названные братья Брайон и Марк, названные, потому что родители одного убили друг друга в очередной пьяной потасовке, а малолетнего друга своего сына приютила жалостливая соседка. Они вместе росли, стояли друг за друга горой, вместе промышляли не самыми законными детишками, вместе участвовали в уличных драках и клеили местных девчонок.
Но в какой-то момент один из них осознал, что дальше он так жить не хочет и не может, накапливалось в нём капля за каплей отвращение к их образу жизни. Смерть от шальной пули владельца бара годами их ненамного старше, наркоманский приход чуть ни стоивший жизни их хорошему знакомому, ещё совсем ребёнку, бесконечный замкнутый круг драк-вендетт, пьяные признания местной красотки по дурости выскочившей, даже не закончив школу, замуж и уже понимающий, что ничего хорошего ей в этой жизни не светит и красота ей не поможет выбраться с социального дна... Последней каплей становится открытие, откуда у брата стали появляться хорошие деньги, и Брайон не выдержал, сорвался, поступив вроде как правильно, а вроде как и нет. Как дальше жить непонятно, но это слишком скорое взросление и слишком большая цена за него...
Я человек, который никогда не поддерживал и вряд ли когда-нибудь поддержит цензуру в искусстве, потому что, имхо, она отупляет население, думая и решая за него, не оставляя возможности самому, своим умом прийти к тому, что хорошо и что плохо. Вот стоит здесь возрастной ценз 18+, а как по мне так такие книги полезно читать лет с четырнадцати, чтобы видеть что именно кроется за романтикой уличных банд, до чего доводит излишняя свобода в слишком юном возрасте, чем заканчиваются заигрывания с алкоголем, наркотиками и ранние половые связи, и что зачастую не бывает в этой жизни второго шанса, а у каждого твоего поступка есть последствия, которые уже не исправить.
Знаете, какое самое мерзкое чувство в мире? Ненавидеть того, кого ты любишь больше всех на свете.
Пусть вас не смущает размер книги "Прощай, золотой лев" - эта компактность производит обманчивое впечатление. На каких-то жалких 190 страницах разворачивается история, которую в общем-то легко прочесть за час, но думать о ней тянет ещё несколько.
Сьюзан Хинтон использует ровно те же условия и декорация, что были в первом её произведнии: городок Тусла, 1960-е годы, бедный район со всеми вытекающими из этого последствиями. Фактически прямая параллель с "Изгоями" прослеживается невооружённым глазом, в конце-концов, в фокусе снова подростки с тем же набором проблем, и даже Понибоя писательница пересилила из одного романа в другой.
Шестнадцатилетние Байрон и Марк друг для друга словно братья, их повседневность занимают драки, алкоголь, сигареты, девушки, бильярд и даже наркотики. Только со стороны звучит страшно, для них же - обычная жизнь. А затем происходят события такого характера, что детство остаётся позади, и приходится трудные решения.
В этом месте уже знакомому с Хинтон читателю легко предугадать присущую ей драматичность в развитии событий. Впрочем, даже понимая, к чему всё идёт, наблюдать за происходящим отстранёно не выйдет, такой вот у Хинтон талант - цеплять за живое. И пусть в "Прощай, золотой лев" это получилось чуть более механически, без той самой искры бурлящей юности, роман безусловно достоин внимания.
Америка 60-х, небольшой городок Тусла в штате Оклахома. В стране расцветает бандитизм, появляются все новые и новые неформальные течения, на которые, словно неприкаянные светлячки, слетаются подростки. Свободный (практически) оборот запрещённых препаратов, выпивка, опасные игры в бильярд на деньги опалят их крылья, превратив в пепел.
Здесь живут Брайон и Марк, они - не родственники, но ближе друг друга у подростков никого нет. Вместе мальчики постигают все сложности взросления и поиска своего места в мире, сбивая в кровь костяшки пальцев. Драка с жизнью, в которой нет победителей и проигравших.
Эта маленькая, но очень ёмкая книга вместила в себя всё, что так остро переживается подростками: взросление, первая любовь, ответственность за свои поступки, принятие необдуманных и взвешенных решений. Роман дышит, говорит голосами героев. «Прощай, Золотой Лев!» - третья книга автора, самую большую популярность получил роман «Изгои», экранизированный Фрэнсисом Копполой.
Recenzje książki «Прощай, Золотой лев!», 6 opinie