Каузальный ангел

Данная трилогия позиционируется как твердая научная фантастика, сложная для понимания, с элементами свойственными постмодернизму, и потому я посчитал, что хотелось бы прочитать такое произведение, поскольку мне нравится фантастика, особенно если она со смыслом. Однако на практике оказалось, что это не совсем то, о чем говорят те, кто рекомендует эту трилогию к прочтению. А если быть откровенным и точным – совсем не то.

На деле – это псевдоинтеллектуальная приключенческая фантастика, с элементами плутовского романа, космооперы и боевичка в стилистике «Видоизмененный углерод» (2002) Р. Морган, вкраплением киберпанка, а равно антиутопии, где контролю подлежит время и память. Вместе с тем, часто повествование скатывается в фэнтези, что большой минус, поскольку данный факт указывает на то, что трилогия не есть часть от твердой научной фантастики.

Сложность, которую упоминают при характеристике данной трилогии, является надуманной, поскольку основана она на том, что автор вкидывает большое количество терминов, однако сами по себе они бесполезны, не работают как нечто уникальное и самостоятельное во взаимосвязи с миром. Практически все элементы можно легко заменить на что-либо иное, и на структуру произведения это обстоятельство никак не повлияет, как и на персонажей, их взаимодействие с авторским лором.

Например: плазменное оружие можно поменять на гранатомет, перелеты с использованием космических кораблей между планетами на авиаперелеты между странами, а экзопамять на сервер, и т.д. В том числе потому, что использование артефактов напоминает сериал «Звездные врата» реж.: М. Вуд и др., случайно нашли, попробовали использовать, и оно заработало. Данный факт, с учетом того, что большая часть сложных технических приборов изготавливается на аналоге 3D-принтера, вовсе обесценивает значение и необходимость артефактов, которые напоминают магические предметы, а не результат высоких технологий.

Жан ле Фламбёр (ГГ), весьма незаурядная, странная и противоречивая личность. Например, он знаком с творчеством В. Гюго, но не знает выражения: «не спускаю с тебя глаз». От книги к книге меняется его воровское амплуа, то он Робин Гуд из легенд, то Алладин из арабских сказок, то Ёкай из японских мифов. Однако, в целом, персонажи получились безликими, не изменена парадигма мышления, они совершенно не отличаются от персонажей из условных 90-х. Повествование не дает четкого представления о том, что речь идет о будущем, чего только стоит страсть персонажей к распитию кофе из бумажных стаканчиков.

Минималистское описание локаций и персонажей ведет к тому, что они всегда не четкие, или такие, какими их создаст сам читатель. С учетом отсылки и на творчество Г. Ф. Лавкрафта, с уверенностью можно сказать, что Х. Райаниеми пытался перенять его манеру. Вот только у американца локации были описаны всегда с избытком, пусть и персонажи напоминали пустые сосуды, которые читатель должен наполнять самостоятельно, за счет чего привязывался к ним. Исключив оптимальное описание мест, где разворачивается сюжет, и их непосредственных участников, автор «Квантового вора» теряет способность удерживать интерес читателя.

За псевдоинтеллектуальность, которая подается как постмодернистская компонента, в цикле отвечают отсылки на большое количество литературных произведений, мифы, сказки, кино и мультсериалы, например: «Бэтмен», «Супермен», «Симпсоны», «Южный парк» и т.д. Вместе с тем, вы сможете найти прямые упоминания и точечные аллюзии на: греческий, финский, арабский, африканский миф, христианство, ислам, буддизм, французскую классику, японскую, американскую и английскую литературу.

В том числе на Г. Уэллса, с которым Х. Райаниеми беседует на постоянной основе, в разных своих произведениях, но непременно искажая британца выдавая через него мысли, которые не соответствуют его позиции. Демонстрируя начитанность, автор, среди прочего, ссылается на русского философа Н. Ф. Федорова, драматурга А. П. Чехова, а равно советских фантастов А. и Б. Стругацких. Делается это с разным посылом, но для оправдания концепции описываемой в трилогии (не смотря на то, что она не нова для фантастики). Теория эта: «Бытие без тела», иногда автор выдает такое существование за аналог загробного мира, иногда за хранилище сознания с возможностью его переноса.

Из обозначенного выше следует, что трилогия Х. Райаниеми - это не твердая научная фантастика, а вуалирование привычных вещей словами, которые используются с целью искусственного усложнения, что способно ввести читателя в заблуждение относительно жанровой принадлежности данной истории. Научно-фантастические фрагменты тут есть, как и социально-фантастические, однако собирать их нужно кропотливо и по всему полотну текста, в частности при описании «Соборности», а равно способов контроля сознания.

Если исходить из общего анализа всего объема цикла, то это технофэнтези, и если вы любитель приключенческой фантастики, в широком смысле слова, то «Квантовый вор» вам может показаться интересным. Однако не возлагайте на него больших надежд, и не предъявляйте высоких требований. Смело отключайте трепет перед условной сложностью, так как она дисфункциональна.

С Каузальным ангелом получилась такая история, что выхода на русском последней части трилогии я ждала очень и очень долго. За это время утекло немало песка. Я успела первые две части прочитать, перечитать и еще раз прочитать. От глубокой экзистенциальной тоски по приключениям вора и Миели это меня, однако, не избавило. И вот наконец долгожданное продолжение. Сразу скажу, оно получилось совершенно не таким, как я ожидала. Оно всегда получается немного не таким. Собственно, в этом и заключается огромное преимущество Ханну Райаниеми - он всегда на шаг впереди читателя; этому бедняге только и остается, что мчатся в припрыжку, стараясь угнаться за безудержным полетом фантазии. Кажется, я могу представить далеко не все из описанного (и уж точно - не так, как было задумано), а поняла еще меньше. Однако это не портит впечатление, это заставляет хотеть остаться с книгой еще на один заход.

Достойное завершение отличного цикла. Серьезно, я очень рад что познакомился с циклом целиком, не стал ограничиваться только первой книгой. В последней книге читатель больше узнает о культуре и устройстве обществ зоку и, пожалуй, это оказалось для меня интереснее чем устройство Соборности. Все так же сложно нарисовать картинки происходящего в воображении, но на то это и фантастика. В отличие от первых двух книг тут читатель с самого начала понимает что происходит (ну насколько это вообще возможно в рамках данного цикла) и это тоже сыграло в плюс завершающей книге цикла. Наверное одна из самых необычных концепций, которые я читал в научной фантастике, и это отлично. Банальные звездолеты, бластеры и гиперпрыжки уже несколько надоели. Нет, они не плохи, но иногда хочется чего-то нового. Трилогия Ханну Райаниеми стала именно тем, чего так давно хотелось. Ни капли не жалею о знакомстве. Надеюсь этого автора будут переводить больше.

Каждый раз, когда я думаю, что этот автор не может написать что-то ещё более прекрасное, первая же строка каждой новой книги разбивает подобные предположения в пыль, которая носится над пустыней дикого кода, которую поднимает на своём пути шагающий город, на которую распадаются области, районы и губернии Соборности.

«Ангел» затягивает, как водоворот, как Миры – игровые серверы зоку: можно посмотреть на жизнь на Сатурне, можно оказаться на виртуальном пляже вне времени или на космическом корабле, где бывше-будущий Отец Драконов дочитал «Хроники Нарнии» и теперь выпытывает у мастера-вора Жана ле Фламбёра, нет ли продолжения, и почему всё заканчивается именно так, как заканчивается. Посреди просторов космоса вдруг появляется океанский лайнер, кто-то познаёт тайну Каминари и причину первого апокалипсиса на Земле, кто-то открывает ещё один второй закон термодинамики и испытывает на прочность замки Планка, запирающие и фиксирующие нашу Вселенную в таком состоянии, в котором она существует.

На этот раз действие не ограничено Марсом или Землёй – только космосом от самого Солнца и до колец Сатурна. В Солнечной Системе идёт война, Соборность активизировалась в выполнении Великого Общего Дела, в ней вспыхивают гражданские войны между копикланами гоголей Основателей, и над всем этим маячит тень Всепредателя, следующего за своей собственной целью. И снова против принципов Соборности встают зоку, что грозит повторением Войны Протоколов, а Жан просто надеется спасти Миели. И Матьека. И весь мир, если получится. По пути неплохо бы обрести себя, случайно наткнувшись на склад своих же воспоминаний, вот только кто даст гарантию, что ты сейчас примешь того, кем ты был раньше, и что он тебе понравится?

«Каузальный ангел» – это попытка растянуть Вселенную на весь заложенный в ней потенциал и выйти за его пределы, чтобы посмотреть, что получится в итоге. Это вероятности, которые превращаются в реальности или нет. Это потенциал начать всё сначала, если задуманное получится или не получится. Это кот Шрёдингера – всё, что записано на страницах аккуратными буквами, одновременно существует и нет, и иногда тяжело следить за тем, чем именно является разворачивающаяся перед тобой сцена – симуляцией, флешбеком, сказкой джинна, Миром зоку или же всё-таки реальностью здесь и сейчас. Действие заворачивает мозг в такой клубок, что сам иногда чувствуешь себя то ли котом Шрёдингера, то ли котом Чеширским, то ли Алисой, попавшей на шахматный турнир, проводимый квантовыми физиками в гиперпространстве.

А потом наступает развязка, и остаётся всего две мысли: «Нет-нет-нет» и «Что?». Честно говоря, мне до сих пор сложно представить, что это финал, что финал есть, и что он такой. Потому что такой финал – это потенциал для того, чтобы слепить нового «Квантового вора» из зоку-драгоценностей, экзопамяти Марса, песен Оорта, Драконов Соборности и следов демиурга, оставшихся на песчаном пляже в какой-то нелепой реальности-симуляторе. Мне просто совсем не хочется отпускать Жана, который всё-таки смог найти свой путь, и я цепляюсь за любую, хоть сколько малую, пусть даже стремящуюся к нулю вероятность того, что мы о нём ещё услышим. К тому же, по правде говоря, такой финал жутковат, даже несмотря на то, что это один большой Шанс, которым можно воспользоваться соответственно своим причудам.

Но даже при условии такого финала, при учёте бесконечных скачков между реальностью, симуляцией и виртуальностью, без чётко прописанного образа главного антагониста (хотя как можно чётко прописать его образ?..), без красочного фона Сирра или Шагающего Города эта книга завораживает, держит тебя миллионом рук, дразнит обыкновенными чудесами и обещает раскрыть тайны Жана ле Фламбёра. В ней потрясающе сочетаются масштабные планы по спасению мира, сюрреалистические кражи («Он заявляет, что ровно через пятьдесят семь минут украдёт кольцо Сатурна») и бытовые задачи вроде «заставить будущего Отца Драконов перестать кукситься». Я могу открыть кавычки перед первым предложением и закрыть их за последним, выделить всю книгу в одну большую цитату и поставить тэг «потрясающе». Этот цикл зацепил первым томом, распалил воображение во втором и закончился ярким восклицательным знаком и многоточием в третьем, а автор… автор, что ты делаешь, зачем ты пишешь так прекрасно, что хочется перечитывать и перечитывать, словно это история-петля из Сирра? Хотя, может быть, это и есть история-петля? Тогда я совершенно не жалею о том, что попала в неё. Остаётся только дожидаться 2016 года и книги Summerland (где армия из загробной жизни покорит мир живых), 2017 года и Clockwork World, а 2018 обещает роман под названием I Built a City in China. И кто знает – возможно, где-нибудь когда-нибудь на дальнем плане ещё мелькнёт знакомый силуэт мужчины в синих солнечных очках?..

Как же мне все-таки нравится созданный Ханну Райаниеми мир! Мне импонирует идея о переводе разума в информацию с уходом от физических тел и развитие технологий именно в этом направлении. И мне понравилось, что Ханну показал несколько версий, как это можно приспособить к жизни. Хотя я все еще считаю, что не до конца понял все тонкости происходящего, и может быть, восхищаюсь не тем, что придумал автор, а что додумал сам, но с другой стороны, разве другие книги мы любим или нет не за то, как их поняли?

В любом случае, мир этого цикла мне кажется невероятно красивым, и да, из этого цикла вышел бы крайне зрелищный сериал! А некоторые эпизоды настолько красивы, что при чтении их хочется замереть на минуту, представляя их в красках, и не отпускать (увы, часть из них печальна).

Что же касается сюжета и героев, то тут не все так однозначно. Про Пеллегрини говорить вообще не хочется: она бесила меня в первой части, во второй она была не так заметна, а тут снова вышла на первый план и напомнила, какая она... ладно, не будем выражаться нецензурно. Хотя, пожалуй, не будь она такой эгоцентричной сволочью, она бы не стала богиней. (Что не делает ее в моих глазах менее раздражающей). Впрочем, одна фраза ее все-таки прекрасна.

Забыть о Пеллегрини никак не выходит потому, что и Вор, и Миели продолжают служить ей, и где-то в середине книги автор умудрился сделать так, что я практически разочаровался в них обоих, да и возникло ощущение, что дальше читать не стоит. Это была фактически оплеуха, потому что до этого цикл мне очень даже нравился! Но я не отбросил книгу, а потому узнал, что не все так просто было и с Коллапсом, и со службой Миели, и герои оправдались в моих глазах, как, впрочем, и сюжет. И да, финал истории мне тоже пришелся по вкусу (за исключением того, что Пеллегрини осталась жива). Я боялся, что с помощью камня Каминари будет устроен откат (хотя отчасти это было бы и хорошо, но слишком уж банально), однако Райаниеми до такого не опустился.

И все-таки автор мне кое-чего не додал. Слишком мало было о других богах Соборности: нам дали чересчур много Пеллегрини, немного Чена, а остальные так и остались штрихами, а мне было бы интересно узнать о всех них побольше, даже о простом "оружии, ждущем, когда ему укажут цель" (как назвала Пеллегрини Сумангуру). И мне сложно простить автора за Исидора и Перхонен, как самых прекраснейших персонажей цикла! Но в остальном, я не жалею ни потраченного на чтение цикла времени, ни денег на купленные книги. Кстати, о книгах: обложки на мой взгляд у цикла безумно красивые, однако у меня возник вопрос к художнику. Я понял, какой эпизод запечатлен на обложке "Ангела", но мне не ясно, почему сделан такой акцент на второстепенном персонаже (женщине, чье лицо вынесено на корешок книги). Но да, это мелочи: в остальном художник потрудился на славу и создал очень атмосферные обложки, которые радуют глаз.

И да, я все-таки намерен перечитать цикл (весь и сразу), когда несколько подтяну знания с соответствующей области: тогда будет интересно сравнить мое восприятие мира, созданного Райаниеми, с тем, что сейчас, да и как в целом отнесусь к циклу, когда буду лучше понимать происходящее.