Recenzje książki «Хребты безумия (сборник)», strona 3, 34 opinie

Вам знакомо это состояние после пробуждения? Когда вы только что прожили во сне целую жизнь, но не помните, и все что у вас осталось это обрывочные эмоции. Но даже обрывков достаточно чтобы понять, что происходило что-то невероятно впечатляющее, и что все земные переживания и в сравнение не идут. Странные сновидческие рассказы Лавкрафта как будто бы помогают вспомнить, приподнять завесу забвения над тем, что могло происходить в вашем сне…

Я, по-видимому, отношусь к той группе безумцев, которые получают искреннее удовольствие от чтения «В поисках неведомого Кадата». В данном сборнике это мое любимое произведение. Неподготовленному читателю тяжело его воспринимать, потому что все события происходят в воображаемом мире грез. Мало понятно, что из себя представляет мир грез. Судя по всему, это какое-то иное измерение, созданное творческим воображением людей, живущих на Земле. Логика и законы существования этого мира, по большей части, остаются загадкой. Здесь множество разных сверхъестественных существ, которые описываться в самых общих чертах, что только раздражает любопытство читателя.

Главный герой, опытный сновидец Рэндольф Картер отправляется искать чудесный город в багрянце заката, который однажды привиделся ему во сне. Как мы выясним в дальнейшем, Картер сам создал этот город в своем воображении, но тот так полюбился богам Земли, что они спрятали его от Картера. Наш герой понимает законы мира грез и бросает вызов богам. Он общается с глашатаем ползучего хаоса Ньярлатотепом и остается в живых…

«В поисках неведомого Кадата» невозможно читать в отрыве от других произведений Лавкрафта. Например, в рассказе «Неименуемое» повествование ведется от лица некого Картера, который пишет ужасы, прямо как Лавкрафт. Хотя сам по себе рассказ совершенно неинтересен, он позволят нам взглянуть на Рэндольфа Картера вне его сновидения. Также, в мире грез Картер встречает своего друга по миру яви Куранеса. Его история подробно изложена в рассказе «Селефаис». Он, как и Картер искал свою волшебную страну в мире снов и в конце концов нашел ее, но это стоило ему жизни. В реальном мире Куранес умер от наркотиков, которых требовалось все больше и больше, чтобы возвращаться в сновидения. А в рассказе «Натура Пикмена» мы знакомимся с эксцентричным бостонским художником Пикменом, другом Картера, который предстает перед нами в мире грез в качестве упыря. В «Хребтах Безумия», в честь которых назван сборник, говорится, что хребты вероятно стали прообразом неведомого Кадата, а местность его окружающая вероятно и есть зловещее плато Лэнг. Однако, в рассказе «Собака» упоминается что плато Лэнг реально существует и расположено в Центральной Азии, и там якобы действует культ пожирателей трупов.

После прочтения много остается неясным. Какие взаимоотношения связывают мир снов с миром яви? Какое значение имеют боги в Лавкрафтавской вселенной? Я надеюсь, продолжив читать Лавкрафта, получить ответы на эти и другие вопросы.

Вообще, все творчество Лавкрафта — это огромный пазл, в котором не хватает деталей. Большинство его рассказов не самодостаточны. Иногда читателю элементарно непонятно, что случилось. Если начать читать не с того рассказа, велика опасность заглохнуть на старте и все жизнь задаваться вопросом: что такого в этом Лавкрафте и откуда у него столько поклонников? В этом сборнике как раз есть рассказ, с которого стоило бы начать. Он называется «Изгой». Он очень короткий, ненамного больше этой рецензии, и я рискну предложить его в качестве лакмусовой бумажки для проверки вашей реакции на Лавкрафта. Лично на меня он произвел очень интересное впечатление. Но если я напишу еще хоть что-нибудь обязательно получатся спойлеры…

Итого: хороший сборник рассказов Лавкрафта для новичка, очень много сновидческих рассказов, но попадаются и на другие темы. Рекомендую.

С Лавкрафтом все довольно сложно у меня. Половина его рассказов работает на погружение и затягивает. Вторая половина просто неинтересная ерунда. Я уже читал ранее хребты безумия, в стенах эрикса и рассказ про заплесневелый дом. Тем не менее, мне было приятно их перечитать. Некоторые рассказы я не читал, и был рад ознакомиться впервые. Часть рассказов я даже не дочитал. Поэтому ставлю 4. Волшебно, но не до конца.

Как и сборник "Зов Ктулху" здесь с дюжину рассказов разных лет и разного качества и размера. Есть совсем крохи (Азатот), есть очень длинные, граничащие с повестью.

Одноименный рассказ/повесть "Хребты безумия" - сделан шикарно, сборник стоит купить хотя бы ради него. Он сводит вместе многое во вселенной Лавкрафта в один стержень. Жаль что я прочитал его только сейчас. Экспедиция описана так здорово, что мне вспомнился Жуль Верн и захотелось почитать что-то из его романов.

"В поисках неведомого Кадата" - второй очень длинный рассказ-повесть. И первая его часть вобрала в себя все худшие черты творчества Лаврафта. Невнятное начало, невнятный ужас, куча непроизносимых имен малосвязанных (хаотично связанных) каких-то богов-народов-монстров, но тем не менее состоящих в каких-то не внятных отношениях друг с другом. Всего этого слишком много на одну страницу. К середине перестал понимать что вообще происходит и зачем. Вторая половина выровнялась и даже стало интересно, но впечатление было испорчено.

Завершающий рассказ "Наследие Пиборди" закончил сборник блестяще и оставляет глубокое изумление и удовлетворение.

Прочитав несколько рассказов Лавкрафта (а, возможно, даже и после первого) становится понятно, что стиль автора уникален и его нельзя перепутать ни с чьим другим. Всё происходящее излагается витиевато, с подробными деталями и интригующими долгими описаниями, подводящими нас к ужасным тайнам.

Сам Лавкрафт считал, что самый сильный страх - это страх неведомого. И это ощущается на протяжении всех рассказов этого сборника. Нередко сам ужас не имеет какой-то определённой формы, его невозможно познать, он не имеет какой-то определённой формы, его невозможно познать, он не имеет аналогов в реальной жизни. Лавкрафт любит стирать границы между явью и сном, иллюзиями и действительностью, и сам задаётся вопросом, что же на самом деле реально?

Несмотря на то, что рассказы объединены этим чувством страха, ожиданием того, что должно произойти что-то ужасное, идейная часть в них различается. Основная мысль произведений охватывает такие темы, как невмешательство человека в естественный ход природы, уход человека в мир иллюзий, что морально, а что нет, и, конечно же, те случаи, когда тайна должна оставаться тайной.

Если я буду расписывать свои мысли о каждом рассказе, то получится слишком затянуто, поэтому я выделю только те произведения, которые произвели на меня особое впечатление:

"Селефаис" Очень личное произведение о человеке, которому чужд этот мир. Рассказ о настоящем мечтателе и творце, что обычно почти всегда обратно счастью. Произведение о реальных иллюзиях и больно бьющей реальности. Пожалуй, из данного сборника самый человечный рассказ Лавкрафта о простом стремлении человека к счастью, которое то ли действительно, то ли недостижимо.

"В склепе" Это рассказ можно было бы назвать "Если бы Диккенс писал ужасы". Несмотря на то, что здесь вполне себе свойственная ужастикам локация - склеп, тут история о том, что поступать надо по совести. Однако атмосфера и мрачные описания подарят вам холодок и мурашки по коже.

"Заброшенный дом" Сколько бы ни было ужастиков, в которых фигурирует старый дом, это все равно работает, в большинстве случаев, это жутко, страшно и интересно. И сколько бы ни было историй про заброшенные дома, данный рассказ (при том, что имеет с ними много общего: таинственные смерти, тёмный подвал) по итогу не похож ни на одно подобное произведение.

"Хребты безумия" Центральное произведение данного сборника, как следует из названия и из объёма самого рассказа. И оно действительно уникально. Все описания не просто погружают нас в атмосферу, а практически переносят в место событий - горные массивы, покрытые вечными снегами и льдами. Меня всегда привлекали истории про исследователей, которые идут навстречу открытиям, следую к неизведанному, любознательность которых побеждает страх перед опасностями. Здесь ужасы не пугают, а заставляют затаить дыхание. Рассказ в полной мере даёт почувствовать ничтожность человека перед могуществом природы и тайнами Вселенной.

"В стенах Эрикса" (в соавторстве с К. Стерлингом) С первых строк чувствуется, что к написанию данного произведения приложил руку не только Лавкрафт. Здесь нет ужаса и страха как таковых, скорее, чувство безысходности. Всё это больше напоминает приключение, в котором несмотря на то, что действия происходят в достаточно ограниченном месте, события не страдают от отсутствия динамики. И в очередной раз произведение подводит к тому, что человечество более склонно к разрушению, чем к созиданию.

"Наследство Пибоди" (в соавторстве в А. Дерлетом) Этот рассказ можно смело назвать "классикой жанра". Здесь есть все атрибуты привычного нам ужастика: старый таинственный дом, кошмары, мучающие главного героя, следы появляющиеся из ниоткуда, чёрные коты, тёмная магия, и, конечно же, секреты, сокрытые в прошлом. Мрачности, загадочности и зловещей жутковатости этому рассказу не занимать. А концовка - это отдельный прелестный штрих, который пробирает до дрожи.

Произведение «Хребты безумия», которое вошло в третий одноименный сборник стало переломным в творчестве Лавкрафта. Его отказались печатать, что очень расстроило автора, он разочаровался и разуверился в своей способности писать. И именно после этого произведения почти не пишет. «Хребты безумия» - это история о загадках неизведанной земли с инопланетным нашествием. Экспедиция ученых едет исследовать Антарктиду. Одна из групп экспедиции находит хорошо сохранившиеся останки неизвестного существа. Затем группа находит еще несколько существ и пропадает. Вторая группа едет выяснять, что же случилось? Приехав в лагерь, ученые видят, что тела существ пропали, а ученые мертвы. Но самая ужасная находка – это препарированное тело одного из ученых и собаки. Двое из участников группы летят обследовать окрестности и находят таинственный город, в котором им открываются тайны истории сотворения жизни на Земле, как одна инопланетная раса истребляет другую. И еще один рассказ хотелось бы выделить в этом сборнике – «Изгой», вся сила которого в финале, очень-очень неожиданном… Это надо прочитать. Что касается всех произведений Лавкрафта в целом – это истории, где герои сходят с ума от страха с первых предложений до последней строчки. Здесь вы не найдете размусоливания подробностей происходящего. Все четко и лаконично. Главные слова всех произведений «страх» и «ужас» с множеством разных прилагательных, усиливающих эффект. Но испытаете ли вы страх и ужас? Это вряд ли… Читая одно произведение за другим, создается впечатление, что ты это уже читал. Есть и еще один предмет, объединяющий все истории автора – это книга, где хранятся неведанные знания и секреты, которые человек знать не должен. Эта книга «Некрономикон». Книга выдумана Лавкрафтом, но на нее ссылаются и используют в своих произведениях и современные авторы. В своих произведениях Говард Филипс Лавкрафт создал таинственный враждебный мир, где правят древние из иных измерений. Они взирают на нас с презрением и безразличны к нашим проблемам. Но Лафкраф смакует подробности об этих монстрах и их величии.

И подводя итог вышесказанному, хочу сказать, что я не отношусь к фанатам или даже поклонникам Говарда Филипса Лавкрафта. Мне было скучно, неинтересно и уж тем более не страшно читать его сборники. Ну а чтобы составить свое мнение о его произведениях, и согласится или не согласиться со мной, читайте сами.

Сборник рассказов и повестей, в том числе в соавторстве с другими писателями.

Мне понравились рассказы: «Артур Джермин», «Усыпальница», «В склепе», «Хребты безумия», «В стенах Эрикса» (в соавторстве с Кеннетом стерлингом), «Наследство Пибоди».

Лавкрафт - неоспоримый классик с непростой судьбой, прародитель многих монстров и вдохновитель писателей в жанре мистики и ужасов.

Я считаю,что не зависимо от личного отношения к творчеству Лавкрафта,этот писатель достоин уважения.

И я уважаю его писательские труды,хотя мне безумно тяжело, а местами скучновато,было читать его сборник рассказов.

В его произведениях важна атмосфера- мрачная,наполненная тихим ужасом.

Его монстры просто невероятны, они описаны так детально,но так невозможно,что даже представить не можешь эти образы в своей голове.

Действие его произведений балансирует на грани реального и запредельного.

Но!

У Лавкрафта тягучий тяжеловесный слог,наполненный всеми мыслимыми и немыслимыми метафорами. Пока дочитываешь предложение,забываешь,что было в его начале.

Именно это и не давало мне наслаждаться книгой,я постоянно напрягала свой мозг,чтобы продраться сквозь объёмные сложные конструкции к смыслу предложений.

Говард Филлипс Лавкрафт и его «Мифы Ктухлу» Как бы я не пытался, эта рецензия всё равно получится объёмной, ибо мне очень много есть что рассказать как о самом авторе, о его произведениях, так и о своих впечатлениях от них. Недавно я дочитал третий том сборника рассказов и повестей Говарда Филлипса Лавкрафта (в серии «Мастера магического реализма» входят "Зов Ктулху", "Затаившийся страх" и "Хребты безумия"). Если честно, я жалею, что не знал этого автора раньше, потому что узнал я о нем в 2015 году и, следовательно, начал знакомство с ним в 2016. Когда он меня заинтересовал, я сразу понял – он меня не разочарует. Что вы представляете и что вы чувствуете при фразе «Ужас морских глубин» или «Пришедший из тёмной бездны»? Я почувствовал как пробегают по коже мурашки и непреодолимый интерес. Подобные фразы характеризуют произведения автора. Скажу сразу, есть очень много фанатов Говарда Лавкрафта и он набирает обороты популярности и по сей день, но есть и те, кого не особо впечатляют его произведения. И не мудрено, ведь сейчас столько разной литературы ужасов и есть достаточно много фильмов этого же жанра с крутыми спецэффектами и порой с дичайшей фантазией. Однако не стоит забывать, что Говард Филлипс Лавкрафт является родоначальником современного хоррора и его произведения есть настоящая классика жанра. Расскажу немного об авторе и его произведениях в общем, чтобы была понятна значимость автора. Говард Филлипс Лавкрафт (20 августа 1890 – 15 марта 1937) – американский писатель ,основу которого составляют Мифы Ктулху (произведения, объединённые своеобразной общей мифологией). Для своих произведений он совместил жанры ужасов, мистики, фэнтези, научной фантастики и малой долей детектива весьма удачно, благодаря чему творчество Лавкрафта стало настолько уникальным, что его произведения выделены в отдельный поджанр, который называют по разному – лавкрафтовские ужасы, лавкрафтианский хоррор и т.д. Такие наименования как «Ктулху», «Аркхэм», «Дагон», и конечно же «Некрономикон», которые встречаются в киноиндустрии, музыкальной и игровой индустрии, а так же широко используемые в литературе, берут начала из богатого воображения мастера ужасов. И кстати, мастером ужасов он признан не просто так, а благодаря своему неповторимому стилю с гнетущей атмосферой страха космических масштабов. Под космическим масштабом имеется в виду некая угроза извне от чего-то настолько могущественного, древнее самой Земли, что способно перекроить известный нам мир как заблагорассудится, а человечество всего лишь мимолетный период в бесконечном цикле времени. Именно за наблюдением космических тел, Говард постиг безграничность вселенной и ничтожность человека в устройстве мироздания. Таким образом автор создал целый пантеон древних богов, которые имеют непосредственную связь друг с другом какими бы они ни были разными. Лавкрафта можно назвать самым ярким наследником традиции Эдгара Аллана По. Это заметно по его самым первым произведением, но позже он всё-таки находит свой собственный стиль, не позабыв готических традиций По. В его рассказах есть все элементы страшной истории XVIII и XIX веков. Так же Говард в детстве был увлечен сказками «Тысяча и одна ночь», что дало ему идею создать в своих произведениях всем известный гримуар «Некрономикон», придуманный безумным арабом Адбулом Альхазредом, которому открылась малая часть тайны мироздания вселенной. Намного позже он увлекся творчеством ирландского писателя Лорда Дансени, и это не могло не отразиться на его собственных рассказах. Дансени сочинял волшебные истории о сказочных странах и божествах. Особенно это можно заметить в таких рассказах как «Селефаис», «В поисках неведомого Кадата», «Белый корабль», «Взыскание Иранона». Если в творчестве Дансени герои верят в добрых богов и их защиту, которую они словно получают, побеждая злодеев, то, Лавкрафт обыграл данную концепцию, наполнив свои истории равнодушными к человечеству, а порой и злыми богами из иных миров. Автор не обошел стороной и тему Первой Мировой Войны. В некоторых его произведениях протагонисты являются военными служащими во время войны. Так, например, действие рассказа «Храм» разворачивается в глубинах Атлантического океана, где подводные лодки Германии противостояли флоту Англии и её союзников. Так же рассказчику из «Дагона» довелось побывать на борту военного судна в должности суперкарго, который подвергся нападению немецкого рейдера (крупный военный корабль, вспомогательный крейсер, или переоборудованный коммерческий корабль, который в одиночку или с эскадрой занимается нарушением вражеских коммуникаций, топя транспорт и торговые суда). Говард Филлипс Лавкрафт прожил очень непростую привязанную к родному Провиденсу жизнь, полную лишений и одиночества, и умер в возрасте 46 лет, только начиная взбираться на вершину триумфа своего мастерства. К сожалению, при жизни его произведения не пользовались большой популярностью, потому что в те непростые времена научная фантастика и ужасы не воспринимались как серьезная литература и публиковались в дешевых бульварных журналах мистических рассказов, один из которых назывался «Weird tales». Однако после его смерти они оказали колоссальное влияние на формирование современной литературы ужасов и на всю мировую массовую культуру в целом. И нельзя не сказать о сильном влиянии на массовую культуру. Спустя год широкому распространению его работ в то время посодействовал его лучший друг и коллега по писательству Август Дерлет, который открыл с другими писателями отдельное издание для публикации, в которое вошли множество последователей Лавкрафта, использующих вселенную Ктулху. Так сформировался круг писателей «Культ Ктулху». Несмотря на то, что большинство авторов лишь имитировало стиль Лавкрафта, ряд весьма популярных для своего времени писателей обязаны ему своими карьерами. На них он оказал особенное воздействие. К ним относятся: Фриц Лейбер, Поппи Брайт, Кейтлин Кирнан, Роберт Ирвин Говард (автор таких популярных фэнтезийных циклов как «Конан», «Соломон Кейн», «Бран Макморн», «Кулл», с которым Лавкрафт хорошо дружил и вел длительную переписку), Теодор Кляйн, Август Дерлет, Хорхе Луис Борхес, Роберт Блох, Кларк Эштон Смитт, Брайан Ламли, Рэмси Кэмпбел, Питер Страуб, Клайв Баркер, Стивен Кинг, и даже на такого фэнтезийного и сказачного писателя как Нил Гейман сказалась доля влияния мастера. Скорей всего, причина, по которой возросла популярность Лавкрафта в наши дни это исповедуемый им пессимистичный взгляд на мир и невероятная атмосферность историй – «Сумасшествие – вот единственное объяснение, которое приходило на ум, во всяком случае, единственное, которое произносилось вслух»; «Поднявшись над тёмными водами он устремился подобно являющимся в кошмарах чудовищу, к монолиту. Наверное, в тот самый момент я и сошел с ума»; «Я не могу не думать о морских глубинах без содрогания, которое вызывают у меня безымянные существа, поклоняющиеся в черных глубинах бездны своим древним богам»; «человек счастлив в своем невежестве, ибо если бы ему открылись тайны мироздания, он непременно сошел бы с ума или покончил с собой». Атмосфера одиночества, загадок и тайн, рассуждений и мыслей в одиночестве о том, о чем человечество еще ничего не знает. В наше время, время свободного полета фантазии подобные переживания особенно актуальны. Мы живем в мире, в котором даже если ты не знаешь, кто такой Ктулху и никогда не читал Лавкрафта, ты все равно примерно понимаешь, о чем идет речь. С одной стороны некоторые люди убеждены, что эти древние божества и вправду существовали, и даже созданы некие культы, верящие в существование таинственного некрономикона; а с другой стороны он вдохновляет писателей. Ну и наконец, если вам просто нравится рисовать жутких чудовищ, для вас есть источник - Говард Филлипс Лавкрафт.

Если первый том знакомит вас больше с инопланетным ужасом космического масштаба, а второй знакомит вас с разносторонними рассказами, но по большей части с колдовством, некромантией, освоенной колдовским или научным путем, то, третий больше вас знакомит с мирами грёз, сказочными городами невероятной красоты, путешествия через разные слои грёз, путешествия в космические пространства через сны, и какие-то из них связаны снами с колдовством или же с инопланетным разумом. Так же не меньшую долю занимают рассказы о старых поместьях и проклятиях, связанных с далёкими предками главных героев.

Условно можно разделить произведения автора на три цикла: сновиденческий, мифы Ктулху, и колдовские ужасы. Сновиденческий представляет собой место действия в мирах грёз главных героев: от сказочно красивых и фэнтезийных до невероятно мрачных и инопланетных городов. В цикле «мифы Ктулху» повествуется о столкновении главных героев с инопланетной угрозой, как например, рассказ «Зов Ктулху», который являет собой сплав космологии, антропологии и ужасов. И в свою очередь цикл колдовских ужасов связан с оккультизмом, черной магией и мертвецами. Подобные разделы лишь условны, поскольку каждый из этих циклов отчасти переплетается с другим.

Наиболее известные произведения мастера это «Зов Ктулху», «Хребты безумия, «Герберт Уэст - реаниматор», «Дагон», «Шепчущий во тьме», «Случай Чарльза Декстера Варда», «Тень над Инсмутом» и «Ужас Данвича». Если говорить о самых объемных произведениях и экранизациях, то самыми объемными являются «Хребты безумия» (по которому известный режиссёр и большой поклонник писателя Гильермо Дель Торо мечтает снять фильм, однако рискнул с фильмом «Форма воды», в основу которого легла тематика Лавкрата, и получившая престижную премию за лучший фильм года), «Герберт Уэст - реаниматор» (одноименный же фильм считается классикой ужасов с Джефри Комбсом в главной роли, который тоже является поклонником писателя и снявшийся в более чем восьми экранизациях по мотивам его произведений), «Случай Чарлза Декстера Варда», «Поиск неведомого Кадата» и «Затаившийся у порога». Если говорить отдельно о нынешней ситуации, касающейся экранизаций, то, большая их часть составляет малобюджетные фильмы, поскольку автор относится к слишком отдельному жанру и современные режиссёры опасаются неоправданных кассовых сборов из-за узкой аудитории так как компьютерная обработка спецэффектов для изображения всяческих существ и божеств нужна весьма дорогая. Так же есть такой миф, что «произведения Лавкрафта невозможно экранизировать», в чем я очень сомневаюсь и могу поспорить, ведь с нынешними графическими возможностями сейчас представляется возможным снять какой угодно фильм. Помимо фильмов есть и немало видеоигр с лавкрафтовской атмосферой и тематикой, которые сейчас начинают набирать количество и качество. В их число входят такие игры как Call of Cthulhu: Shadow of the Comet (1993) и ее дополнительная версия Prisoner of Ice; Necronomicon: The dawning of darkness (2001); Eternal Darkness: Sanity’s Requiem (2002); Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth (2005); Robert D. Anderson The Legacy of Cthulhu (2007); Penumbra (2007); Sherlock Holmes: The Awakened (2007); Darkness Within (2007) и Darkness Within 2 (2009); Sunless Sea (2015); Conarium (2017); Lovecraft’s Untold Stories (2018); Moons of Madness (2018); нашумевшая новинка, которая вышла 29 октября Call of Cthulhu (2018); The Sinking City (2019) и много других.

Творчество автора повлияло даже на музыку. На сегодняшний день существует очень много групп разных направлений, поющих о монстрах Лавкрафта. Особенно здесь выделяется такой жанр музыки как Dark embient, сочетающий в себе готические, мрачные или жуткие атмосферные звуки. Есть даже немало групп в этом жанре, пишущих и создающих музыку именно относящуюся к творчеству этого писателя. Иногда, когда мне трудно было сконцентрироваться из-за шума вокруг себя, я зачитывался этими книгами под подобную музыку и это произвело полное погружение в атмосферу.

Еще одно интересное явление в игровой индустрии это настольные игры. Их тоже наберётся немалое количество. Большинство из них это масштабные игры с игральной доской, картами, фишками на компанию от 4 до 16 игроков продолжительностью от 40 минут до 2 часов. Перечислю самые популярные из них: Call of Chtulhu (Зов Ктулху) – The card game (by Eric M. Lang); Arkham Horror (Ужас Аркхэма)(by Richard Launius); Pandemic: Reign of Chtulhu (by Chuck D. Yager); Stay away (Нечто из глубокой бездны) (by Antonio Ferrara Sebastiano Fiorillo); Cthulhu realms (Миры Ктулху) (by Darwin Castle).

Подведу итог тем, что я очень рад, что ознакомился с произведениями Говарда Филлипса Лавкрафта. Он мне подарил огромные впечатления от историй и очень приятное времяпровождение. Это то, чего мне так не хватало в детстве когда подобная тема мне была особенно интересна. Со временем я буду перечитывать его произведения, это однозначно. Спасибо дядюшке Лавкрафту за невероятную жуткую атмосферу. А меня впереди еще ждут его последователи под общим именем «Культ Ктулху» ;)

«Страх – самое древнее и сильное из человеческих чувств, а самый древний и самый сильный страх – страх неведомого» Говард Филлипс Лавкрафт

Хребты безумия - это сборник произведений, маленьких и не соединенных между собой. Соединены они лишь тематикой неизведанного и чего-то высшего. В сборник входят 25 рассказов. Сразу хочу поругаться на составителей этих сборников, их у меня много, один из моих любимых рассказов, он у Автора поделен, каждая отдельная часть называется по разному, но по смыслу это одно большое, законченное произведение. Я сетую на то, что этот рассказ разбросан по сборникам и найти его могут только те, кто хорошо знаком с творчеством Автора. Рассказывать и разбирать каждый рассказ, я думаю, смысла нет. Кому-то нравится один, кому-то другой. Я просто скажу - Лавкрафт мастер своего дела! Никто так не умеет пугать неизведанным, чем-то высшим, чем сам человек. Невольно начинаешь думать, не правда-ли все то, о чем он пишет.

Каким-то образом я отлично разбираюсь в мифологии миров Лавкрафта, не прочитав ни одного сборника его рассказов. С другой стороны, сама проза Лавкрафта не самое простое чтение, эту книгу нельзя назвать page-turner, скорее это фундаментальный трактат, откуда начинается новый культурный пласт. Завораживающая книга.

Как же круто, что в сборник вошли рассказы в почти хронологическом порядке: я сначала не обратила внимания, но потом поняла, что так мы видим развитие мифа. В рассказе "По ту сторону сна" впервые упоминается Звезда-Дьявол Алголь, первая вестница космических фантазий ("Полярная звезда" была написана на год раньше, но в сборнике идет позже, однако в этом рассказе, кажется, звезды еще не одушевлены, это герой переносит на звезды свои чувства. Зато в "Полярной звезде" появляются Пнакотические рукописи, как же здорово). Еще не развернулся между вселенными Азатот, но мы на пути туда, он появится в конце второй трети книги. И "В поисках неведомого Кадата" космос будет уже привычным местом действия для Других богов, и Азатот получит полное имя "пучина, где мечется в центре бесконечности демонический султан Азатот, чье имя никогда не произносят вслух". Вообще, повесть про поиски неведомого Кадата мне понравилась больше всего. Нас уже не знакомят с явлением или героем, но мы свободно путешествуем по тому миру. И это путешествие оживил для меня комикс "Провиденс" Алана Мура, просто шикарная интерпретация рассказов Лавкрафта.

Однако "Хребты безумия" были передвинуты по хронологической шкале. Это одно из последних произведений Лавкрафта, полагаю, поэтому оно содержит максимально полный и простой рассказ о непозноваемом, однако эту повесть передвинули в центр сборника. Может быть, было бы хорошо дополнить содержание датами написания?

"Хребты безумия" я знала от и до, ещё не читая оригинал, так что, к сожалению, им не удалось меня поразить, но теперь я мечтаю раздобыть эту повесть в виде отдельной книги с шикарными иллюстрациями, все-таки классика (и хочется это увидеть, а не только пытаться вообразить). Новыми для меня были совсем немногие рассказы, например, "Странный дом в тумане на вершине горы", но он же и не связан с основными мифами.

Этот сборник охватывает прозу Лавкрафта с 1908 по 1933, что почти соответствует всему времени работы писателя (~1987-1936), и в сборник попала только часть рассказов, можно сказать пунктирная линия из его творчества. Так что теперь я просто предвкушаю путешествие со следующим сборником, чтобы снова увидеть всю понараму развития миров Ктулху.

Итак, я наконец его победила. Замечательный сборник от издательства АСТ вернулся на полку, а я взяла с неё же другую книгу - где побольше картинок и поменьше ужасов. Кстати, про ужасы. Вместо нудных рассуждений на тему "мне понравилась эта книга, так как" я решила сделать список того, что, судя по рассказам, нравилось самому папе Ктулху. Итак, топ того, что любил Г.Ф. Лавкрафт (в случайном порядке): 1. Сон. Серьёзно, в его рассказах постоянно кто-то дрыхнет. И попадает в прекрасные города, потом теряет их и либо просыпается где-то в Массачусетсе, либо помирает - тоже где-то в Массачусетсе. По этой системе строится целый блок произведений, апогеем которых становится повесть "The Dream-Quest of Unknown Kadath" (самая важная часть, что это не Quest, a Dream-Quest в данном переводе потерялась, и получилось просто "В поисках неведомого Кадата"). В ней человек по имени Рэндольф Картер 87 страниц подряд спит, а создатели Начала - плагиаторы. 2. Массачусетс. Все герои живут либо в Англии, либо в Новой Англии - чаще всего, в Массачусетсе. И в какой бы Нью-Йорк или город в багрянце заката они не попадали, они стремятся домой, к "двускатным крышам Аркхэма". Последние десять страниц "Кадата" - гимн обожаемой малой родине. 3. Кошки. Как говорится, кто же их не любит. Но дядюшка Говард ими совершенно точно восхищался. Кошки у него - зачастую умнее людей, многие - говорящие, а в Ултаре, что за рекой Скай, к кошачьей жизни относятся с большим почтением, чем к человеческой. 4. Невыносимо, богопротивно, ужасающе длинные предложения, в которых перечисляется всё: вещи, которые герои взяли в экспедицию, их генеалогия до седьмого колена (и героев, и вещей), весь бестиарий зловещего Некрономикона и каждая чешуйка на лапе монстра. Ну, вы поняли. 5. "Богопротивно". Явно его любимое словечко. Лавкрафт был, всё-таки, человеком, пусть и немного чокнутым, а никакой человек кроме Льва нашего Николаевича не может постоянно писать предложениями по полстраницы. Так что, когда он описывал очередное зло из бездны и впадал в ступор, он писал волшебное слово "богопротивно" и все сразу понимали, что это мерзость. На этом пожалуй, всё. Всем любви, Ктулху фтагн.