Прекрасные и обреченные

Роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Прекрасные и обреченные» – образец классической американской литературы первой половины XX века с лёгким, но глубоким по смыслу повествованием.

Атмосферное описание эпохи, многогранные характеры героев, разнообразные жизненные обстоятельства – всё складывается в единую жизненную мозаику. Проблемы, которые волную героев, актуальны для человека во все времена. Именно поэтому роман никогда не устареет. И сегодня читатель увидит в героях свои черты, а в их образе жизни – стремления современного общества.

Книга по-настоящему захватывает. Если вам нравится творчество Теодора Драйзера смело начинайте читать роман «Прекрасные и обреченные» Фицджеральда. Вы останетесь довольны!

Когда-то романы Фицджеральда "Великий Гэтсби" и "Ночь нежна" меня покорили и я уже собиралась занести писателя в список любимых, но чуть позже совершенно не сложились отношения с "Последним магнатом" и "По эту сторону рая". Дальнейшее знакомство с писателем было отложено на довольно внушительный срок. Начав читать данный роман, успела пожалеть, что взялась за него и кабы не моя привычка дочитывать книгу до конца, то отложила бы в сторону. Первую главу, в которой автор знакомит со своими героями мусолила долго, а вот оставшиеся две трети романа были прочитаны влет.

Энтони Пэтчу двадцать пять лет. Приятной наружности, неглупый молодой человек, получивший прекрасное образование не обойден женским вниманием. Он способен на большое дело, мечтает совершить нечто такое, чтобы оставить о себе память потомкам. Только это, как-нибудь потом, а пока Энтони занимается конкретным прожиганием жизни.

Его родители умерли один за другим, когда мальчику было лет одиннадцать и с того времени воспитанием занимался дед. Ранняя смерть отца и матери сказалась на поведении и характере подростка. Дед человек состоятельный и высокоморальный, особой заботой о внуке себя не утруждал, был сдержан и сух, в содержание больших средств не вкладывал, но Энтони и не бедствовал. При полном ничегонеделании мог снимать приличную квартиру, имел сносный гардероб, посещал театры и вечеринки. Внешнему виду, как истинный денди, Пэтч предавал особое значение, был безукоризненно аккуратен, настоящий щеголь.

Считая себя литератором, работой себя наш герой не обременял, "пописыванию" (лучше и не скажешь) особого внимания не уделял. Общение в кругу друзей-литераторов было куда приятней, пустая болтовня, переливание из пустого в порожнее, занимало Энтони Пэтча гораздо больше. Несмотря на довольно молодой возраст, больше всего он боялся одиночества, а жизнь свою уже считал бессмысленной. Примерно на этом этапе и происходит его знакомство с Глорией Гилберт, кузиной одного из лучший друзей Энтони.

Родители Глорию с детства нежили, лелеяли и баловали. Девушка всегда была своенравна, капризна, сентиментальна, обворожительно красива и очень притягательна. Подкупала не только внешняя красота, но и ее доверительная манера общения. Целая толпа поклонников постоянно окружала ее и к восемнадцати годам пришлось "просеивать". Она обожала путешествовать, танцевать, постоянно где-то пропадала, новые знакомства и вечеринки, были ее страстью. Больше всего в жизни она хотела денег, любви, оставаться вечно молодой и красивой. Вполне себе такое нормальное женское желание, но у Глории оно превратилось в настоящую страсть.

Энтони запал сразу и довольно быстро решил "Женюсь!". Глория поразмыслила, "Пэтч не настолько богат, как один из ее знакомых, не настолько красив и талантлив, как другие, но именно он и только он возбуждал в ее душе особое чувство" и решила " Я бы вышла за него замуж". Накануне свадьбы, листая личный дневник, девушка выводит жирными буквами "Конец". Тогда она еще и представить не могла насколько близко была к истине.

Много раз признавалась, что люблю книги, которые не заканчиваются свадьбами, а начинаются. Молодость, красота, страсть к деньгам, комфорту и при этом абсолютная непрактичность в любых житейских делах, невероятная любовь к безделью, вот оно то общее, что объединяло героев, вступивших в законный брак. Идиллия длилась недолго, молодые начали познавать друг друга и не для кого не секрет, что "После" все оказывается не так, как представлял себе "До" . В итоге все сложится значительно хуже, чем можно было предположить.

Простым язык написания Фицджеральда не назовешь, за витиеватыми и красивыми фразами, бесконечными диалогами, может изначально показаться, что кроется пустота, но именно она и отражает внутренний мир главных героев. Великолепное раскрытие персонажей, проникновение в самую глубину, объяснение некоторые находят в том, что написал их Фицджеральд во многом с себя и любимой супруги Зельды.

«Прекрасные и проклятые» — второй роман Фицджеральда, написанный на волне успеха новеллы «По эту сторону рая» и являющийся её логическим идейным продолжением. Главного героя, правда, зовут не Эмори Блейн, а Энтони Пэтч, но это всё тот же высокомерный эгоист с манией величия, во многом списанный автором с самого себя. Прототипом для Глории, конечно же, послужила жена писателя Зельда — то вспыльчивая, то отстранённо-холодная.

Роман, как всегда, автобиографичный и предельно откровенный. Фицджеральды, как и герои этой истории супруги Пэтч, порхали с вечеринки на вечеринку не потому, что им было хорошо, а наоборот — чтобы убежать от назревающего разлада, обсуждение которого наедине неизменно оборачивалось громким скандалом. «Он редко находил удовольствие в днях, проведённых наедине с ней; время от времени он предпочитал, чтобы к ним присоединялся кто-то третий... Больше от страха перед одиночеством, чем от желания брать на себя увеселительные хлопоты, они наполняли дом гостями по выходным и часто приглашали посетителей в будние дни».

Ни Энтони, ни Глория нигде не работают, живут не по средствам и увязают в долгах в ожидании смерти своенравного деда Энтони — старого Пэтча, который, как предполагается, завещает им своё многомиллионное состояние. Дед по блату устраивает Энтони на работу на Уолл-стрит, но богатеть, прилагая для этого даже самые минимальные усилия — это, видите ли, не для него. Он годами грезит о большом труде по истории, который, конечно же, никогда не напишет. Глория оказывается никудышной хозяйкой: в доме бардак (на это обращали внимание все гости Фицджеральдов), повсюду разбросана одежда и нижнее бельё... Всё, что её интересует — это внимание случайных мужчин, новомодные шубы и детские куклы, с которыми она спит в обнимку.

«Поскольку оба непрерывно курили, везде ощущался запах табака: он пропитал их одежду, постельное бельё, занавески и усеянные пеплом ковры. К нему добавлялась затхлая аура винных паров, неизбежно наводившая на мысли о красоте, превратившейся в прах, и о попойках, вспоминаемых с омерзением». Неудивительно, что Фицджеральд уготовил своим героям крах, полный и безоговорочный. С годами Глория превращается в истеричку, денно и нощно оплакивающую утраченную молодость и увядающую красоту, а в стельку пьяный Энтони валяется в грязных подворотнях и клянчит деньги на выпивку у случайных знакомых. И даже тридцать миллионов долларов, которые Энтони наконец-то удалось отсудить у других наследников старого Пэтча, уже не принесут ему ни утешения, ни радости...

— Тебе каждый день нужно что-то выпить, а ведь тебе только 25 лет. Разве у тебя нет честолюбия? Подумай, кем ты станешь в сорок лет! — Я искренне верю, что не проживу так долго.

В целом, история неплохая, но интересной она становится лишь на трёхсотой странице, когда автором мастерски нагнетается атмосфера трагической безысходности и плосковатые поначалу персонажи начинают обрастать живой плотью. Однако за мощный психологизм и ошеломляющий финал Фицджеральду можно простить все недочёты, сосредоточенные в первой половине произведения.

05.11.2024. Прекрасные и обреченные. Фрэнсис Скотт Фицджеральд. 1922 год. Энтони Пэтч, молодой наследник, утопающий в роскоши и праздности, ищет смысл своего существования в беспечной жизни «золотой молодежи» Нью-Йорка. Образованность и остроумие не спасают его от пустоты, охватывающей душу и приводящей к постепенной деградации. Его трагический путь – это вечное противостояние с самим собой, где вопросы чести и истинного предназначения так и остаются без ответа. В своей книге Фрэнсис Скотт Фицджеральд «Прекрасные и обреченные» погружает в декаданс Америке начала XX века, где герой Энтони Пэтч – молодой наследник значительного состояния – блуждает в поисках собственного пути. Фицджеральд мастерски передает атмосферу той эпохи, воплощая в герое черты общества «золотой молодежи», где обещание будущего тонет в затянувшихся безделиях и саморазрушении. Язык автора обволакивает, но не успокаивает: остро и точно подмеченные детали выпукло рисуют внутренний мир персонажей, постепенно опустошаемый ложными надеждами. Энтони и его окружение – люди блестящие и образованные, но духовно обедненные, с легкостью перетекающие из одной моральной двусмысленности в другую. Фицджеральд намеренно не вызывает симпатии к героям, он скорее обнажает их уродство, пробуждая в читателе отторжение к их лицемерному высокомерию и безответственности. Текст насыщен интригующими, символичными метафорами и афористичными высказываниями, однако повествование временами замедляется под грузом собственных изящных фраз. Фицджеральд рисует широкой кистью, выстраивая фоновый контекст: время, когда война оставила шрамы на человеческих душах, а обещания богатства, успеха и вечного счастья словно меркнут перед непреклонным лицом реальности. Однако у героя почти не происходит внешних изменений, лишь постепенно сгущается картина деградации и надлома, теряя остроту к концу. Концовка, хотя и оставляет след размышлений, несколько странна в своей морали, как будто сама жизнь не в состоянии предложить героям ни искупления, ни оправдания. В итоге, это произведение оставляет смешанное впечатление: захватывающее великолепием стиля, реалистичностью портретов, но слабеющее от замедления сюжета и скудности событий. «Прекрасные и обреченные» – это не роман, который учит, но роман, который наблюдает, фиксирует, и в этом своеобразие его жестокой, пронзительной красоты. 7 из 10.

В предложке нашего #CЧклуба в направлении @svetlovka «Америка в 20е годы» была эта книга. Мы выбрали другую, но эту я тоже прочитала. Кстати, несмотря на то, что во всех аннотациях написано, что книга о героях «ревущих 20х», события начинаются в 1913 году. Заканчивается они где-то в 21, но основные события происходят до 20х. В первой главе нас знакомят с главным героем Энтони, а позже и с героиней – Глорией, которая является воплощением истинной красоты. Книга получилась очень неоднородной. Первые главы я буквально продиралась сквозь нагромождение сложных синтаксических конструкций(а я обычно люблю такие!). Существует два перевода: В.Щенникова "Прекрасные и проклятые" и Л.Папилиной «Прекрасные и обреченные» . Вначале я читала оба варианта попеременно, пытаясь определить лучший (спойлер: так и не определила). Доходила до какого-то корявого момента и меняла книгу. Мне кажется, переводчики тоже не слишком понимали все это нагромождение фраз. Иногда смысл в разных вариациях был чуть ли не противоположный. Где-то через четверть книги я сдалась и заканчивала уже именно «Проклятых», хотя вариант названия Папилиной, мне кажется, больше отвечает сути. По впечатлениям могу сказать, что это однозначно не лучшая книга Фицджеральда. Она хуже не только Гэтсби, но и «По ту сторону рая», хотя и написана позже последней. Это какой-то творческий эксперимент автора. Здесь есть и непонятные философско-мистические вставки о красоте, и много сцен по типу пьесы или сценария. Герои тоже раскрыты не совсем равномерно.

Дальше со спойлерами. Начинается роман с того, как красивый 26летний Энтони стоит перед зеркалом. Автор знакомит с историей молодого человека, который рано потерял родителей, рос одиноким, закончил Гарвард. Герой вызывает у нас симпатию. Также мы узнаем, что у героя есть дед миллионер, который должен оставить ему наследство. Потом нас знакомят с Глорией, которая является воплощением истинной красоты. (Об этом есть целая странная, а для меня и вовсе не нужная, глава о том, как красоту посылают на землю). Глория в первой части, несмотря на свою неземную красоту симпатии не вызывает совершенно. И для меня это один из главных минусов. Автору очень хорошо удалось прописать персонажей в конце романа. Я им полностью верила, но они (особенно она) совершенно не соотносились с тем, какими были в начале. Холодная, абсолютно неспособная на какие-то чувства Глория терпела мужа-алкоголика больше, чем какая-нибудь забитая деревенская девушка, которая никогда не слышала слова развод. Глория, у которой женихов было какое-то немереное количество, которая ни во что не ставила физическую близость и целовалась с кем угодно - ни разу не изменила мужу даже во время его годовой отлучки. И это уже не объяснишь боязнью потерять наследство, поэтому я не понимаю, зачем автор именно так описывал ее в начале. Считаю, что образ слабохарактерного Энтони удался значительно лучше. По этому роману можно написать проповедь «К чему приводит праздность». Мне, действительно, вообще не понятно, как можно жить ничего не делая. И я охотно верю, что в таких условиях человек быстро пойдет по наклонной. Однако для меня все равно осталось загадкой, почему Глории автор прописал какие-то моменты взросления и роста, Энтони же оказался их лишен полностью.

Если резюмировать. Было трудно читать начало, потому что там почти ничего не происходило, а что происходило не увлекало настолько, чтобы я забывала считать количество сложноподчиненных предложений и начинала переживать из-за героев. Было тяжело читать средину. Уже не в первый раз обращаю внимание, что герои, которые закончат плачевно, почему-то вызывают наибольшее неприятие именно в момент, когда еще можно что-то исправить. Было неприятно читать окончание. Автор полностью погружает тебя в пучину этого безысходного мрака, куда низвергли себя герои. Поразило, что Фицджеральд так прекрасно описывал последствия алкоголизма, но при этом сам выпивал. Это совершенно не укладывается в голове, и от этого читать еще страшней. Человек, даже если осознает, насколько пагубно это пристрастие, все равно ничего с ним не делает. Как ни странно, при всем этом книгу я оцениваю довольно высоко. 8 из 10. Нелогично, понимаю, сама удивилась‍, но книга оставила после себя определенные эмоции и желание размышлять о ней.

Кто-то в рецензии написал, что ему не понравился конец, т.к герои все-таки получили наследство, а это несправедливо. Я полностью удовлетворена финалом. В нем мне понравилось все. Какое-то стремительное падение во тьму для меня было просто ощутимым. И когда автор как бы бросает спасательную шлюпку в виде денег, ты понимаешь, что она уже ничего не исправит. Также мне понравилось, что почти в финальной сцене автор снова ставит героя перед зеркалом и мы видим, насколько изменился он за прошедшие годы. Этого в общем-то неплохого человека не за что уважать, но главное, его и жалеть не хочется. У Глории остался хоть какой-то здравый смысл. Более того, несмотря на все ее легкомыслие, она в чем-то все ж даже выросла. Беспросветная эгоистка, которая в первых главах и говорить-то не могла о ком-то кроме себя, она и то планировала работать, просила мужа меньше пить, начала готовить, отказывала себе в чем-то, не изменяла мужу. Энтони же уже полностью пропащий человек. И полученное состояние просто ускорит его кончину. Они, действительно обречены. (Кстати, историю Глории автор тоже закольцевал. Диалог «о чистоте» мы слышим в самом начале устами Глории, а потом девушка на корабле говорит о том же, и мы понимаем, что Глория потеряла не только красоту, но и другое важное для нее качество)

Из забавных фактов. Для меня в книге было два ружья: одно выстрелило, а второе так и осталось висеть. Приэтом на него автор еще и фокус навел. Первое – это разговор с молодой билетёршей Джеральдин, которая в самом начале говорит Энтони, что он слишком много пьет. Что ж с ним будет к 40, если сейчас нет цели в жизни, зато алкоголь почти каждый день, предостерегает его девушка Второе – это марки. Я не поняла: зачем нам говорили о марках, напоминали о них при одном из перездов и даже показали в конце? Почему герои продавали облигации, но им даже не пришло в голову, что коллекция редких марок – это тоже очень дорого? Понравился пассаж Фицджеральда о своей же книге. «Куда ни придешь, везде найдется какая-нибудь набитая дура, которая спросит, читал ли я «По эту сторону рая». Неужели он им на самом деле нравится». Мило, скромно) Описание писательского таланта Дика тоже, полагаю, в чем-то автобиографично. Он наблюдал за друзьями и записывал их мысли, Фицджеральд вдохновлялся дневниками Зельды, при написании романов.

И немного цитат:

И нежные слова, которые они говорили, шли от одного пустого сердца к другому, не менее пустому, отдаваясь эхом в пустоте того, что — они наконец это поняли — на самом деле ушло. [Его повысили до капрала] «Стало быть, именно ему назначено судьбой сделаться одним из четверти миллиона облеченных этим безграничным доверием. Он получит право кричать магическую фразу «За мной!» семи другим насмерть перепуганным сослуживцам. И в этой небывалости разгорающегося дня казалось верхом самонадеянности, что он когда-то пытался о чем-то думать с помощью такого слабого и убогого инструмента как человеческий ум. Женщины легко теряют чистоту, — говаривала она, — гораздо легче, чем мужчины. Если девушка не особенно молода и недостаточно владеет собой, то ее деградация непременно сопровождается некой истеричной животностью, лживой, грубой животностью. Мужчины совсем другие — вот почему, я полагаю, один из самых распространенных персонажей любовных романов кавалер, доблестно шествующий прямо в пекло. Счастье, заметил однажды Мори Ноубл, — это только первый час после облегчения особенно сильного страдания. Три минуты полного, убийственного безразличия подняли девушку с довольно высокого, хотя и несколько ненадежного места, которое она занимала в душе Энтони, и вознесли на недосягаемый пьедестал, превратив в смысл всей жизни. И как следствие, в течение двадцати лет шевалье терпел издевательства со стороны многочисленных женщин, которые его ненавидели, использовали, надоедали и изводили, одаривали различными болезнями, тратили его деньги и дурачили всеми способами. Одним словом, как говорят в миру, любили его. На фото автор с женой Зельдой, их образ жизни, как известно, был весьма похож на досуг Энтони и Глории