Это

Крутая книга! Слог автора зашел сразу, написано интересно и иронично, и главное ярко! Куча отсылок, чем-то мне напомнило выступления Джорджа Карлина.

Что это за #@ №..%$#@??!

На этом, в общем-то, можно было бы и закончить отзыв.

Но если говорить серьёзно, “Это” - не просто книга, а литературный вызов. Она существует на грани постмодернистской гротескности и философского протеста: в мире, где истина утрачена, а авторство размыто, всё превращается в цитаты на цитаты. Это книга, написанная после того, как уже всё было написано - и потому не желающая играть по правилам.

Метафоры и аллегории здесь не просто работают, они деформируют восприятие. Знакомые сюжетные схемы: шабаш, суд, бунт, спасение, ломаются изнутри. В сцене обряда в доме тети Джулии Лидия вспыхивает фосфоресцирующим светом, левитирует, а участники обряда замерли в ужасе: это одновременно и ведьмин ритуал, и театральная постановка, и семейный кризис в магической упаковке. В другой сцене Джо наблюдает зрителей, “размноженных на адском 3D-принтере”, которые стареют и молодеют у него на глазах, и это уже не готика, а театр абсурда.

Пара слов о персонажах: Джо, главный герой, не герой в привычном смысле, а наблюдатель и невротик, одновременно и участник, и комментатор. Его внутреннее раздвоение (буквально два «Я», спорящих между собой) превращает его в зеркало читателя: ты можешь не верить в происходящее, можешь иронизировать, но будешь читать дальше.

Остальные ведут себя так, словно репетируют пьесу без сценария. Лидия - то ведьма, то партнёр; Рональд - то муж, то редактор, то самозваный режиссёр чужой жизни. Так же Выделяется фигура адвоката из сцены суда, его речи по сути юридически оформленные абсурдистские мантры. Он говорит о “суррогате истины”, “анусе в центре словоблудия”, цитирует неизвестные источники и закручивает монологи до состояния гипноза. Он не имеет имени, но создаёт эффект клоуна-судьи - выглядит забавно и интересно.

Это не роман для отдыха. Это литературная антиновелла, палимпсест, где слой за слоем проступают чужие смыслы и голоса. Читатель вынужден быть соавтором, комментатором, критиком и героем одновременно. Где-то текст намеренно перегружен, где-то кажется саморазрушением - но это разрушение с намерением, с точной архитектурой.

С первых страниц возникает ощущение, что ты попал в артхаусный фильм, снятый Ларсом фон Триером на остатки бюджета “Мулхолланд Драйв”)). Необычно, неуловимо, и все это затягивает!

Финал резонирует с темой распада личности, оставляя пространство для рефлексии. Ты не получаешь ответов, и в этом - ключ к восприятию.

Я бы назвал эту книгу: “артхаус в твердой обложке”.

…Это как когда смотришь странный фильм, а потом через неделю он вдруг возвращается в памяти - и ты понимаешь, что он оставил след.

Иногда сложная, но читается с интересом. Есть серьёзные мысли, но поданы живо. Попадаются необычные эпизоды, над которыми хочется подумать. Написано умно и без скуки

Если кратко - это было странно. Та самая книга, которую сначала не понимаешь, потом злишься, потом уже не можешь оторваться и в какой-то момент ловишь себя на том, что это уже не ты читаешь текст, а текст читает тебя. Главный герой, Джо, кажется, был создан лишь затем, чтобы развалиться. Он оболочка, в которой спорят две личности, старый и новый Джо, один пугливый и ведомый, другой наблюдательный и злой. Но чем дальше, тем менее важно, кто из них настоящий. Всё начинает разваливаться: воспоминания, логика событий, последовательность сцен. Даже имя героя растворяется его то зовут Джо, то Макс, то Чеп. А целом реальность в книге устроена как спектакль без режиссёра, но именно в этом и прелесть - произведение не дает держаться за привычные формы. Она буквально, выносит мозг.

Приятно, что при всей своей сложности, книга не скатывается в напыщенность. Она не просит серьёзного лица, но требует серьёзного читателя. И если готов получишь не ответы, а зеркала. Что, пожалуй, даже ценнее.