Czas trwania książki 95 stron
Сюжет и композиция. Два пространства картины
O książce
Исследуя вопросы сюжета и композиции, а также связанные с ними вопросы формы и содержания в изобразительном искусстве, я буду держаться по возможности практической стороны, поскольку заинтересован прежде всего в том, чтобы дать простой и эффективный инструмент для решения творческих задач. Самое главное, что мне видится необходимым, это ясно разграничить такие области, как сюжетное построение и композиция. И, в то же время, я хочу показать взаимодействие между сюжетом и композицией в картине.
Gatunki i tagi
Вот наконец то показана ясно разница между композицией и сюжетом! Никаких золотых сечений и всё по существу: «композиция функционирует в двухмерном пространстве, а сюжет – в трехмерном; композиция относится к материальной структуре произведения, а сюжет существует только в воображении зрителя; композиция воспринимается на уровне подсознания, а сюжетное построение – на уровне сознания; композиция абстрактна, а сюжет фигуративен» – казалось бы всем это должно было быть видно, но почему-то не было…
Прочитала с большим удовольствием. Книга будет полезна всем, как художникам, так и зрителям. Особенно понравились разбор примеров с поисковыми эскизами, где наглядно показано каким образом решались творческие задачи по соединению смыслового и визуального содержания в убедительные картины.
Даже короткий экскурс в философию не испортил эту книгу :) И, конечно, очень ясно по местам расставлено – разные пространства у композиции и сюжета, хоть и в одной картине.
Интересным показалось цитировавшееся исследование Ярбуса о движении глаз – надо поискать его.
В книге «Сюжет и композиция. Два пространства картины» автора Евгения Стасенко
показано взаимодействие сюжета и композиции, содержания и формы. В главе «Теория
композиции» рассматривается главная задача композиции – это создание на ограниченной
прямоугольной плоскости пространства, которое подсознательно будет восприниматься как
комфортное. В условиях комфортности рассматриваются законы, правила, способы
выделения центра и средства композиции произведения искусства. Ценным в книге можно
выделить разбор сюжетного построения и разбор композиции в картинах Ильи Репина
«Запорожцы», Александра Иванова «Явление Христа народу», Карла Брюллова «Последний
день Помпеи».
Юлия Васильченко, главная задача композиции , это передача идеи художника, а комфортное пространство это прирогатива дизайнера , но не живописца, а автору и вам видимо тоже нужно походить в школу изо, там это преподают с первого урока. Автор скорее фарисей самоучка чем практикующий художник. Во всяком случае акаунты знакомых художников разительно отличаются от аккаунта мастреа, темы которые он поднимает и дает ответы очень спорны. Доводы не убедительные. Что то для себя подметил но я бы не сказал что материал произвел впечатление, возможно потому что я до этого почитал труды людей на которых ссылается автор.
Я под очень сильным впечатлением от книги. Уже само название дало пищу для размышлений, а дальше всё пошло разматываться как клубок. Автор на 200% выполнил задачу, которую обозначил в предисловии: "ясно разграничить такие области, как сюжетное построение и композиция. Но не только разграничить ... показать, как взаимодействуют сюжет и композиция, содержание и форма." В трудах по композиции других авторов я не находил такого ясного разграничения, а между тем оно необходимо прямо с первых шагов. Огромный респект автору - он сумел дать универсальную структуру такому сложному предмету как композиция.
Считается, что в живописи можно обнаружить, как минимум, три пространства: во-первых, это пространство двухмерной изобразительной плоскости, вовторых, воображаемое пространство за изобразительнойиллюзорное пространство перед картиной. Первое, двухмерное пространство – область композиции. Второе, воображаемое трехмерное пространство – область сюжетного построения. Третий вид пространства – результат коммуникации между плоскостью картины и взглядом зрителя. Это пространство относится тому к феномену, который В. В. Бычков назвал «форма-содержание», возникающему в процессе полноценного эстетического восприятия картины.
Надо отметить, что в каждом искусстве есть свои выразительные средства, именно они используются для создания произведения и именно они должны быть организованы с помощью композиции. Например, композиция в музыке оперирует звуками и паузами – выразительными средствами данного вида искусства. Даже если музыкальная пьеса называется «Цветущий луг», она создается из звуков и пауз, а не из цветов и листиков.
Марк Ротко утверждал: «Живопись не есть изображение опыта; она есть опыт»
Композиционный центр не является пятном. Это точка, некий центр равновесия в пятне, как если бы мы прикололи это пятно булавкой к вертикальной плоскости. В данном случае мы имеем два пятна и композиционный центр находится где-то на линии, соединяющей их центры. Эту схему с булавками для обозначения композиционного центра мы будем использовать далее, так как она дает некоторую наглядность.
Коротко об основах композиции: Композиция состоит из элементов: плоскость, пятна Композиция должна отвечать четырем условиям комфортности: 1). неравное количество черного и белого 2). присутствие пятен трех размеров – больших, средних и малых 3). цельность – построение композиции относительно композиционного центра 4). сбалансированность композиции Способы выделения композиционного центра: а). выделение пятна по признаку размера (контраст размера) б). выделение пятна с помощью инверсии (контраст
Opinie, 5 opinie5