Аккорды смерти в ля мажоре

Для меня это новый, необычный опыт – читать про преступления в богемной сфере, да к тому же в эпоху, когда мир стоит на грани Первой Мировой войны. А это очень тонко чувствуется, если не с первых страниц, то постепенно мы начинаем замечать «звоночки» - свободолюбие, собрание людей, которые хотят стать счастливее, но не понимают, что кроме их самих, им никто больше не откроет «чакры».

Впервые, я не берусь судить героев истории. Они все получились очень разными – каждый со своими взглядами, убеждениями, страхами и особенностями. Каждого мне по-своему жалко -)

Ближе к концу книги я поймала себя на мысли, что по этому сюжету очень здорово было бы снять фильм в нуарном стиле. Получилось бы еще более атмосферно!

Это было прекрасное времяпровождения! Я всегда говорю, что книги Елены Бриолле для меня больше, чем просто книги. Это головокружительное путешествие в прошлое, где политика переплетается с искусством, а главные герои творят историю не только в книге, но и в реальной жизни.

Габриэль Ленуар возвращается в родной город, чтобы восстановиться после пережитого горя. Но тут тени прошлого начинают преследовать агента безопастности. Единственная отдушина - бокс. Пока Габриэль выпускал пар, произошло загадочное самоубийство. На глазах у публики знаменитая оперная певица убивает себя, что вызывает много вопросов. Местный мэр обращается за помощью к Ленуару. Это дело оказывается не так очевидным и самоубийство плавно переходит в разряд убийство.

Вернувшись в Париж, Габриэль плотно берётся за работу. Подобное самоубийство повторяется уже на Эйфелевой башне и дело начинает набирать обороты с такой силой, что выходит за границы Франции.

Сюжет детектива - потрясный. Тут и личная драма главного героя и его прошлое, которое стало настоящим, плюс мотивация всех персонажей не дает сомневаться в происходящем. Конечно, очень важный фактор - это историческая составляющая книги, которая даёт возможность пережить определенный отрезок времени в прошлом, а не только распутывать клубок преступлений вместе с героями.

Не могу не упомянуть про нового персонажа. Мадлен Муано - это олицетворение эмансипации женщин. Она обладает прекрасным складом ума, имеет хорошую физическую форму, интересуется следствием и в целом стремится к новым знаниям. Конечно, ей приходится трудно, но упорство и поддержка со стороны Ленуара открывают новые возможности в столице. Мне кажется у этого персонажа огромное будущее и в принципе она могла бы возглавить новый цикл.

Ну и в заключении, хочу поблагодарить автора за то, что своим творчеством помогает прикоснуться к прекрасному и познакомиться ближе с людьми, которые оставили след в истории.

Новая история плодотворного автора Елены Бриолле снова переносит читателя на 100 с лишнем лет назад во Францию. Убийства, интриги, яркие персонажи, немного юмора - все это есть в романе с избытком . Автор последовательно выстраивает историю, постепенно распутывает клубок загадок как в основном времени повествования так и за 20 лет до описываемых событий. Это меня дополнительно увлекло. Язык повествования легкий, названия попадают в суть описываемых событий. Это упрощает понимание истории. Все идет довольно бойко и к месту, что очень радует. Персонажи хорошо прописаны, характеры, мотивы, их поступки. В голове рисуется яркая картина происходящего. Хочется увидеть их в фильме или сериале. Думаю, было бы интересно посмотреть на экране эту историю. Детектив получился запоминающемся. Рекомендую читать в хмурые осенние и зимние вечера. Лично мне не хватило более развернутых описаний природы, зданий и атмосферы (видимо наложило отпечаток, что параллельно читаю русскую классику). Во всем остальном книга меня порадовала. Автор большая молодец!

Очень люблю ретро-детективы, которые окунают в эпоху прошлого: дам, джентльменов, музыкальных гостиных, а также заговоров и смелых сыщиков. Эта история именно такая. Она приглашает нас в самое начало двадцатого века, с небольшими воспоминаниями о конце девятнадцатого. Происходит очень скандальное происшествие: легендарная певица и актриса Изольда Понс, во время очередного концерта, перерезает себе горло. Немыслимо, ведь она была невероятно популярна, талантлива и жизнелюбива! Расследовать преступление поручают Габриэлю Ленуару.

Очень ярким и значимым персонажем, кроме самого Габриэля Ленуара, является совсем юная девушка – Мадлен Муано. Она всей своей юной душой жаждет любви, ведь по сути она никогда не чувствовала себя любимой: только отец уделял ей немного внимания, мог поговорить с ней, другие же члены семьи только обижали или игнорировали. Мадлен, будучи влюблённой в сыщика, отправится за ним в Париж в надежде стать ему верным помощником в расследовании. В итоге она, действительно, сыграет одну из ключевых ролей в расследовании преступления, и её изъян – невозможность нормально слышать музыку – предотвратит самое страшное преступление.

Эта история затягивает с головой, невозможно оторваться, ведь сюжет настолько динамичен и насыщен событиями и историческими фактами, что время за чтением летит незаметно.

Париж начала XX века. Самая разная музыка от Дебюсси до джаза. Её гипнотическая сила. Преступление в кругу музыкантов. Салоны и прочие заведения вроде кабаре «Ад» и трагедия Габриэля Ленуара:

«Данте Алигьери знал, что жизненный ад острее всего чувствуется в середине жизни. В свои тридцать семь лет Габриэль Ленуар стоял у раскрытой пасти чудовища и смотрел на острые рога и клыки, нависшие над входом в кабаре “Ад”».

Предыдущий роман «Танец фавна» закончился печально. Габриэль Ленуар тяжело переживает, произошедшее. Он не находит себе места. Он уехал из Парижа в Анже. Там его продолжают преследовать образы ближайшего прошлого, а вместе с тем он часто вспоминает Элизу — его любовь из прошлого более дальнего, поскольку обстоятельства убийства Изольды Понс, ему о ней напоминают. Прошло много лет, но с потерей семнадцатилетней Элизы Ленуар по-прежнему не смирился:

«На улице лил дождь, и сыщик чувствовал себя, как бездомный пёс. В стене дождя он видел то лицо Элизы, то образ Николь с перерезанным горлом, и от этого становилось ещё хуже. Брюки насквозь промокли. Со шляпы капала вода, и он с трудом переставлял ноги по бульвару маршала Фоша».

В предыдущих двух книгах Ленуар передвигался по Парижу на велосипеде. После знакомства с третьим романом мы узнаём, что чувствовать движение можно не только крутя педали. Двойственность. Символические образы. Оппозиция верх-низ. Пересечение границ. Благодаря этому повествование подвижно.

«Аккорды смерти в ля мажоре» — детективный роман. Но мифопоэтический слой в нём проявлен не менее сильно, чем детективный.

В Анже Ленуар знакомится с Мадлен Муано. Два женских образа в романе противопоставлены (как прошлое и настоящее Ленуара) — образы Элизы и Мадлен. А ещё Мадлен многие называют воробышком, что тоже неслучайно:

«Мадлен стало обидно: её ещё никто не называл сестрой, даже члены собственной семьи звали её “Воробышком”».

Воробышек как и любая птица способна взлетать. Образ Элизы тоже связан с высотой. Ленуар знает, что она погибла, сорвавшись с высоты.

Образ птиц символичен. Свобода и заточение. Возможность связи и пересечение границ. Всё это наводит на мысль, что в романе ведущей оппозицией, помимо звук-тишина, становится оппозиция верх-низ.

Птицы пересекают границы между странами. За границу сознания проникает музыка. Ленуар однажды вынужден пройти через лес. Чем не волшебная сказка, а точнее повествование, живущее по её законам? Это интересно и необычно для детективного романа. Вместе с тем над жанровой ситуацией иронизируют сами персонажи:

«Пизон покрутил усы и нахмурился.

— Ленуар, это всё из области волшебных сказок, тебе так не кажется?»

Мифопоэтический слой романа «Аккорды смерти в ля мажоре» прекрасно сосуществует с его сюжетом. Мы погружаемся в атмосферу Парижа, историю и образы замков, в том числе за его пределами:

«На фотокарточках и открытках дорисовывали замок От-Кёнигсбург, словно вид на него открывался из каждого отеля. Громада замка действительно возвышалась над всем регионом. Его гордое название значило “Высокий королевский город”. Замок орлиным взглядом следил за своими владениями и готовился в любой момент кинуться на непрошенного гостя, чтобы унести его в гнездо и бросить на корм невидимой семье орлят, которые подрастали, чтобы продолжать кровавое дело отцов».

Всё это работает на пластичность сюжета. Габриэлю Ленуару важно не только раскрыть нынешнее преступление, но и найти ответы на свои личные вопросы, что волнуют его уже много лет. Детективный сюжет то расширяется до государственного масштаба:

«Нам нужно не закрывать дело, шеф, а, наоборот, землю носом рыть, чтобы всю страну в скором времени не хватил паралич. Политический и военный».

То сужается до взаимоотношений двух людей:

«В следующую секунду он выбил у неё из рук револьвер, обнял и сильно сжал в своих объятиях».

И вот мы оказываемся внутри произведения, где возможно самое разное. Музыка может стать инструментом. Инструментом воздействия на человека. Человек же с амузией, невозможностью слышать музыку, способен помочь в расследовании преступления, с нею связанного. А после встречи с Магистром тишины у читателя, скорее всего, изменится отношение к одному из персонажей предыдущих книг о Габриэле Ленуаре.