Взгляд улитки. Описания неочевидного

Кто увлекается искусством найдет в книге новые “смещенные пупки” и “расстегнутые пуговицы” (отсылка к книге Д. Арасcа “Деталь в живописи”) и главное получит объяснение того и другого. Объяснение красивое, спорное, оно вызывает движение мысли у читателя-зрителя и способно породить у него собственную интерпретацию. Глава о Венере Урбинской Тициана показалась центральной в книге. Читая ее, написанную в манере диалога, получаешь настоящее удовольствие даже от вязкости, ухода в сторону отдельных мест, а может быть именно от всего этого. Диалог – манифест Смерти художника, аналогия со Смертью автора. Противостояние с позицией Гомбриха. Диалог – развитие иронии Зольгера.

Отдельно о репродукциях. Они выше всяких похвал и превосходят по деталям своих клонов на Google Arts Culture, не говоря о сайтах музеев.

Мне кажется, весь сборник составлен как своеобразное хулиганство. Ну например, назвать "Венеру Урбинскую" пин-апом, великие "Менины" - остроумной шуткой, сравнить Бога с улиткой. Форма самих эссе тоже убеждает читателя, что автор шутит. Каждое эссе написано в своем стиле: письмо, диалог, монолог-размышление, в третьем лице, во втором лице; но при этом все они предполагают открытые, доверительные отношения с читателем. И, будем честны, при такой дружелюбности и харизматичности автора, невозможно хотя бы чуточку не влюбиться в книгу. Но несмотря на шуточную манеру письма, Арасс проводит очень серьезную работу. Он берет очень известную картину, о которой уже, казалось бы, всё сказано, и говорит кое-что новое. И вся прелесть даже не в сути этого нового (ведь всё это очередная теория о том, что имел в виду автор), а в точке зрения - внезапной и оригинальной. Взгляде улитки, проползающей мимо, взгляде короля, (не)присутствующего на картине, или взгляде стоящего на коленях распутника. Арасс как будто переоткрывает выбранные произведения и делает это очень элегантно.

Книга рассказывает о 5 известных в мировом пространстве произведений классической живописи 16-17 веков. 

Французский историк искусства Даниэль Арасс анализирует картины с непривычной стороны для академических кругов. 

Самые незначительные детали просто фантастически переворачивают взгляд на уже известные и много раз описанные картины. Автор общается очень дерзко в дружественной форме. Сама книга состоит из писем ученице. Это вызов, если хотите, увидеть историю и искусство иначе.

Вы можете спорить с автором, можете соглашаться, но равнодушными остаться точно не получится.

Французское культурологическое исследование от знатока эпохи Возрождения. Казалось бы, этим можно и закончить. Но нет, Аррас, всё-таки, профессионал и материал в этой работе решил подать нестандартно. 6 глав, 6 мировых шедевров живописи, 6 различных подходов к их обсуждению. Для наглядности, вот о каких картинах идет речь в книге

Тициан, Веласкес, Брейгель-старший, сплошные мэтры. О каждом полотне Аррас рассуждает с совершенно нетипичной точки зрения. Почему Вулкан на кровати и в зеркале различен? Зачем на картине улитка и соизмерима ли она с богом? Черный волхв хорош собой и статен, а белые люди обрюзгшие и противные, почему? Что же прячут волосы Марии и о какой из трех Марий идёт речь? Пин-ап, мастурбация и изгибы бедер и сундуков в изображении Венеры. Семейная встреча на знаменитых "Менинах" или загадочное изображение несуществующего портрета? И ладно бы только это. Нет! Каждый рассказ в своем стиле. То это диалог двух ученых, то письмо к коллеге, то описание похода в картинную галерею третьего лица, всё разное.

Читается интересно, но точно нужно иметь некоторый культурный багаж. А вот само издание хочется ругать и ругать. Огромное количество опечаток, которые невозможно не заметить. Управляющий редактор Виктория Перетицкая не забыла указать в выходных данных что она, всё-таки, редакторка, по её мнению, но запамятовала отдать распоряжение вычитать текст. Правда, это худшее исполнение в плане вычитки и корректуры от "Ad marginem ", которое я видел. А книгу прочитайте, она небольшая и любопытная.

Французский историк искусства, Даниэль Арасс, в своем небольшом опусе рассматривает несколько знаковых произведений живописи позднего Ренессанса. На примере Тициана, Тинторетто, Брейгеля Старшего учёный размышляет о том, что даже самые неприметные элементы изображения могут иметь глубокий смысл и даже переворачивать наше понимание о нем. Это может быть маленькая улитка в самом низу картины, зеркало в дальнем углу комнаты, жест второстепенного героя и т.д. Для таких утверждений нужно разбираться в семиотике и иконологии данной эпохи, и автор, несомненно, в этом силен. Поэтому книга крайне интересна, жаль, только мала. Не менее выдающимся является способ изложения материала: Арасс построил повествование в форме писем и диалогов с коллегами. Это нетривиально, но странно для меня. Местами мне нравилось, как в процессе "научного спора" преподносились разные взгляды и аргументы, но в основном, эти слишком эмоциональные дискуссии только сбивали с мысли. В итоге, если вам интересно подробно изучать и рассуждать о смысловой нагрузке изображения, по-новому взглянуть на знакомые произведения, а также почувствовать себя участником научного диспута в кулуарной обстановке, то вам эта книга понравится.