Cytaty z książki «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства»
«Стоит ли вообще вступать в игру, если не намерен попытаться прыгнуть выше головы?»
Главного героя можно считать идеально подходящим для фильма, если он отвечает следующим условиям: он предлагает наиболее острый конфликт, в эмоциональном плане ему предстоит пройти самый длинный путь, у него есть базовая цель, понятная всем зрителям.
Темой любого фильма данной категории является внутренний рост героя. Фактически сюжет заключается в том, каким образом происходящие события влияют на человека. Именно это оказывается для нас мерилом успеха: нам важно не расстояние, которое проделал герой, а то, как он изменился за время своего путешествия. Задача сценариста – заставить события оказать на героя какое-то влияние.
Если ваше название не проходит условный тест "О чем это кино", значит, у вас нет названия.
Можно подобраться очень близко к штампу, плясать вокруг него, приближаться вплотную и почти использовать его. Однако в последнюю секунду вы должны найти в себе силы увернуться, придумать неожиданный поворот.
Наше внимание привлекают первичные потребности: выживание, голод, секс, защита близких, страх смерти.
Сценарий — это прежде всего структура. Точный механизм швейцарских часов в переложении на эмоции.
Мы обычные парни с ноутбуком под мышкой и мечтой в сердце.
Застой подобен смерти.
Где-то на пятой минуте фильма с хорошей структурой сценария кто-то (обычно не главный герой) задает вопрос или произносит фразу (как правило, в адрес главного героя), в которой и формулируется основная тема картины. «Будь осторожен в своих желаниях», или «Кто высоко летает, тот низко падает», или «Семья важнее денег». Подобные фразы редко говорятся прямо, обычно они проскальзывают в разговоре, и главный герой пропускает их мимо ушей, хотя впоследствии они еще сыграют свою роль.
