Волшебное озеро

Анатолий Константинович Лядов оставил значимый след в русской музыке. Им было написано не так и много произведений, но их можно причислить к лучшим образцам русского романтизма. Пожалуй, самыми известными его симфоническими пьесами стали "Баба Яга", "Волшебное озеро" и "Кикимора", создавшие уникальный музыкальный триптих русского фольклора. Если "Баба Яга" и "Кикимора" имеют литературную, фольклорную основу, то "Волшебное озеро" есть собирательный образ не только сказочной природы, но и тех мест, где любил бывать композитор. Не случайно он сам выделял это произведение и считал его лучшим.

Как оно картинно, чисто, со звездами, и таинственно в глубине. А главное — без людей, без их просьб и жалоб — одна мертвая природа, холодная, злая, но фантастичная, как в сказке.

Какое мое "Волшебное озеро" хорошее! Играю — и упиваюсь. В таком роде я еще не сочинял.

Да, вряд ли можно было услышать столь хвалебные эпитеты от профессора А.Лядова, не склонного к пустым похвалам как к другим, так и к себе самому. Лишь ИДЕАЛЬНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ЗАМЫСЛА БЫЛО СПОСОБНО СТАТЬ ЕГО ВЕРШИНОЙ ТВОРЧЕСТВА.

Премьера сказочной картинки (а именно так он и назвал эту пьесу) состоялась в феврале 1909 года и, конечно же, стала событием русской музыкальной культуры того времени. Лядов столь искусно сумел соединить фольклорность, холодную отрешённость и черты импрессионизма в единое целое, что по угасанию последней ноты остаётся ощущение прикосновения к чему-то одновременно прекрасному и загадочно-холодному. Композитор СОЗНАТЕЛЬНО ИЗОБРАЗИЛ ЛИШЬ ПРИРОДУ В ОТСУТСТВИИ ЧЕЛОВЕКА. "Волшебное озеро" не связано с каким-либо текстом. Это ЗВУКОВАЯ КАРТИНА. Вот что говорил сам Лядов о ней:

Вот как оно было у меня с озером, — рассказывал композитор. — Знал я одно такое — ну, простое лесное русское озеро и в своей незаметности и тишине особенно красивое. Надо было почувствовать, сколько жизней и сколько изменений красок, светотеней, воздуха происходило в непрестанно изменчивой тиши и кажущейся неподвижности! Начал я искать описания вот такого подходящего мне озера в русских народных сказках. Искал, искал, чтобы опереться. Но не любят русские сказки останавливать действие и ход сказа на описаниях явлений природы вот так, как нужно было мне для музыки: движения будто нет, а мысль — все время, и порой будто совсем уходит. Все останавливается, всякое шуршание. Нет, оказывается, что-то где-то копошится. Вдруг, скользнул ветер...

Инструментовка пьесы необычайно поэтична и прозрачна, напоминая гладь воды. Музыка же подобна кисти художника, уловившего малейшее дуновение ветра в глухом, волшебном, лесном озере.

Так постепенно разворачивается тончайшая звукопись, создающая картину затерянного в лесной глуши озерного зеркала. Временами появляются более оформленные, индивидуализированные мелодические образования, но растворяются в общем колышущемся фоне. Развития как такового нет, как нет и четко выраженного тематизма. Все завершается, как и начиналось, глубоким пианиссимо струнных и тремоло литавр. Л. Михеева.

Слушать в исполнении ленинградского академического симфонического оркестра под управлением Юрия Темирканова: https://rutube.ru/video/5776db8c3f51531e8e6099cbd63d25d4/?r=wd