Кукла с приданным

Если взглянуть на современный экран, то возникнет впечатление, будто человечество разделилось на две половины – на полицейских и тех, кого они ловят. То есть, преступников. Остальные люди появляются эпизодически и представлены такими незначительными, а зачастую и откровенно ничтожными, что становится элементарно обидно.

Думается, такой подход неправильный. И кино должно сниматься, и книги должны писаться про большинство, про тех, кто работает, решает производственные, научные, творческие задачи. Про тех, кто в основе нашего общества, чья деятельность определяет жизнь страны. Про тех, кто кормит, а остальные могут возникать по ходу действия и по мере необходимости.

Понимаю, что создать интересный фильм или интересную книгу про мастера-литейщика или программиста, учителя, медика – про людей, решающих профессиональные задачи, труднее, чем боевик-стрелялку. Но были же в свое время сняты такие превосходные фильмы, как «Семь дней одного года», «Доживем до понедельника» и ряд других. То есть, задача эта решаема.

Надо заметить, что «Кукла с приданным» — уже третья повесть автора на производственную тему, опубликованная на Литрес. Первая — «Дама на ривере» — о создании малого производственного предприятия на мрачноватом фоне 90-х годов, вторая — «В погоне за бессмертием» — о попытке сорганизовать молодых специалистов НПО на решение действительно научных, исследовательских задач в противовес желанию начальства утилизировать научных работников в качестве примитивной рабсилы.

Во всех трех рассказах описание собственно производственных процессов занимает менее половины текста. Что ж, человек проводит на работе примерно треть жизни, 8 часов из 24. Да, автор старается зацепить, заинтересовать читателя, заставить его «проглотить» невкусную пилюлю рассказа о производстве сторонней интригой. Во всех трех случаях эта интрига видится вполне типовой: «положительный герой — отрицательный герой — между ними девушка». Но небольшой нюанс заключается в том, что автор по ходу действия превращает девушку из объекта притязания героев в субъект — судью конфликта. Прием также вполне типовой: выбор женщины показывает читателю, кто из героев прав. В более ранних рассказах этот выбор обставлен драматически; в «Кукле с приданным» — серией забавных происшествий, как, собственно, обрисована и производственная часть рассказа. Своего рода переход от сурового языка соцреализма к более фривольным формам повествования; так сказать, от «Цемента» к «Двенадцати стульям».