Czas trwania książki 21 godz. 34 min.
1998 rok
Кротовые норы
O książce
НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
Сборник эссе «Кротовые норы» – это прекрасная возможность познакомиться с Фаулзом-публицистом, заглянуть за кулисы творческого процесса писателя и понять его взгляды на жизнь, литературу и мир в целом. В этой книге литературное мастерство Фаулза предстает перед читателем в ином свете, в очередной раз подтверждая его славу эрудированного и талантливого рассказчика.
Впечатлила озвучка. Хорошо прописанный и грамотно структурированный "дневник писателя". Фаулз вспоминает и делиться этим с читателем. Он не раз упоминает уже вышедшие его книги и дает небольшую характеристику своему творческому началу. Поклонникам автора эта книга однозначно понравиться!!!
Джон Роберт Фаулз – филолог, писатель (или всё же поэт?), эссеист, феминист, сторонник левых взглядов (скорее социал-демократических, чем коммунистических) и просто человек, широко смотрящий на мир чистыми от взрослости глазами. Да ещё и хорошо озвученный.
Его сборник «Кротовые норы» состоит из эссе (некоторые из них замаскированы под предисловия к сборникам, например, фотографий) и одного интервью писателя. На наш взгляд, работы эти глубокие, стоящие не ниже, чем эссе Умберто Эко. Правда, стоит отметить, что рассуждения автора «Имени Розы» в сумме показались более понятными, наверное, потому, что для наиболее полного восприятия работ Фаулза нужно быть глубоко погружённым в английскую (и французскую) литературу, на произведения которой автор активно ссылается.
Наиболее актуальным из сборника можно назвать эссе «Быть англичанином, а не британцем». Попробуйте прочесть этот текст, заменив «англичан» (и «британцев») на другие этнонимы. Чувство, что вы это уже где-то видели и слышали, гарантировано.
«Писать – все равно что есть или заниматься любовью: это процесс естественный, а не искусственный»! И, по
Очень важно, чтобы современный писатель не был привержен одному стилю. Будущий великий мегаевропейский писатель станет использовать всевозможные стили, как писал картины Пикассо или музыку Стравинский. Это не означает утраты идентичности. Утрата идентичности происходит тогда, когда все приносится в жертву страху эту идентичность утратить. Первым английским писателем, кто это понял, был Дефо.
Писание, оказывается, занятие весьма эротическое. Создание романов, сотворение иного мира есть занятие «неотвязное, изолирующее, вызывающее постоянное чувство вины»; персонажи книг «непрестанно требуют ласки», писатель непременно влюбляется в каждую из своих героинь и – пусть только в воображении – с каждым новым романом опять и опять изменяет собственной жене. Его взаимоотношения с романом, пока тот пишется, напоминают любовную связь, полную обид, волнений, тайных наслаждений и радостей. «Это н
Экранизация книги равносильна публикации ее в виде роскошно иллюстрированного подарочного издания, но это не означает еще способности выразить себя на кинопленке.)
природа, личность писателя всегда неизбежно расщеплена, поскольку автор, будь то он или она, оказывается и тем авторским «я», кто пишет, и тем, кого пишут, существом, обитающим и внутри литературного произведения, и вне его.
Opinie, 2 opinie2