Символично, что первой книгой, прочитанной в наступившем 2017 году, стал удостоенный в 2006 году премии «Русский букер» роман «2017» современной русской писательницы Ольги Славниковой.
Действие происходит на Урале, прозванном в книге Рифеем, в рифейской столице Екатеринбурге, хотя название города ни разу не произносится, но все Екатеринбургские достопримечательности легко узнаются, разве что Славникова из своего 2006-го немного помечтала и увеличила население уральской столицы до четырех миллионов человек, в то время как сейчас — немногим меньше полутора, значительно расширила инфраструктуру города — согласно книге в Екатеринбурге имеется разветвленная сеть метрополитена, а не одна линия, как сейчас, выстроен Международный экономический центр. В остальном же прогнозы Ольги Александровны пугающе точны и кое-где по миру начали сбываться даже раньше намеченного срока.
Что касается сюжета, то он насквозь пропитан магическим реализмом с уральским колоритом и представляет собой некую современную интерпретацию сказов Бажова, приправленную любовной мелодрамой и политическими играми. В центре повествования сорокалетний камнерез Крылов, переживающий период острой влюбленности в загадочную Татьяну, его бывшая жена Тамара, светская львица похоронного бизнеса, до сих пор отчаянно влюбленная в Крылова, его преподаватель Анфилогов, отправившийся в экспедицию к богатейшему месторождению корундов. А тем временем приближается столетний юбилей Октябрьской революции и страну неистово лихорадит — тут и там проходят ряженые демонстрации, переходящие в настоящие бойни.
Роман написан удивительно красивым и правильным литературным русским языком с огромным количеством небанальных метафор и непростых многословных конструкций. Книгу не проглотить в один присест, Славникова требует от своего читателя неторопливого, вдумчивого чтения, плавного погружения в текст, полного отречения от насущной реальности и ухода с головой в мистическую реальность романа.
Тонкий и пронзительный роман о судьбе, одиночестве, любви и мечте, о том, как с легкостью фарс перерастает в настоящую смерть, а любовь в пустоту...
Случайная цитата: Профессор всегда прекрасно ладил, жил душа в душу со своей библиотекой: книги, две колонии на двух лично профессором обжитых квартирах (однокомнатная Екатерины Сергеевны не могла претендовать на то, чтобы сделаться третьей, при том, что была шестой по счету, приобретенной профессором в собственность), были ночными существами и защищали Анфилогова от наваждений, слетая к нему под лампу в темное время суток. Они говорили с профессором на трех языках, причем иные лежали раскрытыми по многу недель, развалясь в облокоченных позах, характерных только для книг, напечатанных по-русски.
...Все равно кое-кому тут нужно сдавать экзамен по современной литературе, так что наслаждайтесь акцентированным пересказом в моем исполнении. ------
Роман-миф.
...Крылов внезапно поперся встречать людей из какой-то экспедиции, презрев сытость и взрослую статусность ювелира. Его бывшая супруга красуется на обложках журналов. Любовницы Крылова, кроме бывшей жены Тамары, были с дефектом. Тамара "ловит через Крылова жизнь, с которой она соединена лишь правом собственности". Она лишняя в своем идеально поставленном спектакле.
У Крылова есть чувство камня (Данила-мастер). Он мечется между Зазеркальем и реальным миром (50 метров жилплощади вне юрисдикции действительности). Главная категория бытия Крылова - прозрачность, противопоставленная "сухому азиатскому миру" детства. Прозрачное невозможно постичь, разрушив или разобрав на куски. Подросток Крылов сам был прозрачен, из кристаллов создает коллекцию призраков.
В детстве у Крылова была тетушка, которая потом незнамо куда сгинула, а семья предпочла ее "замолчать".
Женщина-незнакомка "допустим Таня". У "допустим Тани" есть некий механистический призрак-протез - МУЖ. Она странно-живучая, женщина без возраста и без страха.
Тамара и Татьяна - антиподы. Одна красива плотью и имеет возраст, реальна и осязаема, вторая - красивый скелет, без возраста, нереальна.
Отношения между Крыловым и Татьяной - "болезнь". Они боятся открыть настоящие имена, общих знакомых, общее В ПРИНЦИПЕ: табу на поиски друг друга в реальности. Излишние сведения друг о друге могут влиять на реальность, "очеловечивая ее".
Анфилогов - профессор, обладающий ТОЙ_САМОЙ_ПРОЗРАЧНОСТЬЮ, гений конспирации, пытается управлять реальностью, подменяя его. Он собирает кристаллических уродцев. Красота рифейской природы - "как радиация" - вгоняет его в депрессию. Город же - мир, созданный головой, поэтому в нем жить проще.
Славникова вмеру избыточна в деталях и запахах - кинестетичность описаний окружающего мира.
Мифологизация: не Урал, но Рифей. Отсылки к Бажову. Исчерпанная, выпотрошенная и опустошенная красота. Реализм как поверхностное мышление у рифейцев. Братство хитников.
..Каменной Девке от рифейца нужна любовь - "настоящего состава, формула которого еще никем не получена",безтеневого, а для избранника эта встреча - что-то вроде экзистенциального криза в самом себе же.
Через 10 лет после встречи Крылова и Анфилогова - рифейские места начали оживать. Анфилогов и его экспедиция застревают в роковом месте и почти проедают свой запас.
За Королевым и Таней начинает наблюдать мужчина с парадным торсом. Шпион-зазеркалец, вездесущий и реальный.
Близость человека и насекомого в романе очень жирно подчеркивается - в своей собственной квартире Крылов прикидывается насекомым, похожи на насекомых и мертвые клиенты его бывшей жены. Тамара решает реформировать похоронный бизнес. Фарс в морге: лотерея и прочее. Тамара хочет построить новый технологичный некрополь. Смерть - это свобода и позитив. Модернизация СМЕРТИ до вещности всего остального мира: нужно просто создать вещь, воплощающую радость смерти. Строить эту вещь будут существа-гуманоиды, самовоплотители современного искусства.
История Мити Дымова - приблудного к домам карьериста, альфонса-бисексуала. Но город его не принимает - и это его травма-рана. Он думает, что смысл искусства - в дерьме. Тамара - его первооткрывательница.
Хитники вне структур бизнеса, вне "глобализации", и поэтому их опасаются, и поэтому их хотят ликвидировать. "Мы родились в местности, где половина населения желает не быть". Мир не терпит прозрачности. Промыслу хитников угрожают технологии. Экономическая бомба страшнее атомной - поэтому развитие технологий искусственно тормозится, т.к. иначе наступит обессмысливание бытия. "Девальвация креативных достижений" - стихов, творчества.
...президент США Памела Амстронг (то ли Андерсон, не разберешь) - антиутопия или дистопия проявляется в тексте довольно поздно.600-долларовая купюра украшена ее портретом.
Мир как бодрийярова "через" - консервация жизни, отмечаемая Крыловым в пятой части: "культура копии при отсутствии подлинника" (виртуозы театра нищеты, размножающийся копированием бизнесмен Саков и принципы бытия Анфилогова, который создает резервные копии всего - квартир, женщин, людей). Убежище Крылова и корундовая речка Анфилогова - явные параллели. У Анфилогова, выясняется, появилась молодая жена-каменная девка Екатерина Сергеевна. Отчужденный напарник Анфилогова Колян готовится к смерти. К Коляну приходит понимание, что материальное богатство, богатство-предмет ничего в жизни не решает. Оба потравились в подземелье. Корундовая жила - источник страшной красоты, и Анфилогов хочет ее уничтожить. Чем больше они уничтожают жилу, тем более врастают в действительность сами.
Проблема глокализма в рифейской области интересно решена в концепции некрополя "Купол". Собрание живых мертвецов - им не нравится, когда им об этом напоминают. Двуличность элиты, которая, тем не менее, поддерживает лозунги типа "Мы обязаны заботиться о других". Тема отдачи образа фотокамерам и телекамерам (см. Кундеру, "Бессмертие", что ли).
Вакханалия на дне города: бойня между красноармейцами и белогвардейцами. В этой вакханалии Крылов и Татьяна теряют друг друга. Ряженая революция. Конец истории: юбилей социалистической революции.
Благодаря Тамаре (которая в романе есть олицетворение технологии) Крылов (который оказывается не Иван, а Вениамин) выясняет личность соглядатая. Но с Тамарой они расстаются врагами. Впрочем, потом мирятся. Но смотрите далее.
В городе и стране начинают играть в военное время (спички, галеты, тушенка из стронциевых оленей). О чудо - люди оживились, начали общаться - дышать перед смертью. Но: если не включать телевизор, то можно жить как у Христа за пазухой.
Вне города - обострение "фольклорности", как и во время любых исторических переломов: серебряные копытца, буйствующие ящерки, дочки Великого Полоза - обвещение мифов, аномалии, пожирающие реальность.Анфилогов же не возвращается, и хитники обеспокоены этим. С природой происходит что-то странное: все будто бы отравлено, исчезает время. Появляются безкнижные книги:
- Я в своем новом романе, быть может, не меньше Булгакова или какого-нибудь Олеши, – сообщил невозмутимый Меньшиков, игнорируя недоверчивые ухмылки. – Только это никому сейчас не интересно. Ничего не происходит – и не должно происходить. И даже новости по телевизору, в газетах – для того, чтобы не было новостей. Поток информации смывает все, что может иметь хоть какое-то значение. И книгу мою издали, только чтобы не было неизданной рукописи. Чтобы не болталась. Чтобы в тот же поток. Ну, вы понимаете, о чем я говорю. Хитники уходят на войну. Тамара все-таки принимает участие в программе Мити Дымова "Покойник года" (прямо "Пусть говорят" какое-то). В студии Тамару "давят" за "духовность и нравственность", за которые как бы борется как бы элита общества в лице госпожи Семянниковой. Также на передаче выясняется, что местность отравил золотодобывающий завод - оставили отходы без присмотра, и они попали в грунтовые воды. И общественность посчитала, что в этом виновата Тамара. На нее заводят уголовное дело, и ее люди, богатство рассыпаются. А Тамара в сознании людей сливается с Той, против которой борется: "Госпожа Смерть" - ее новая кличка в прессе.
Погоня Крылова за соглядатаем заканчивается смертью второго. Случайно узнается, что Анфилогов умер в экспедиции, камней же при нем нет.
...Анфилогов не успел создать свой призрак в квартире, но Крылову, кажется, это удалось: Тамара, пришедшая в убежище, чувствует, что "кто-то есть". Тамара: "Социальная масса не нужна новому дивному миру", "Я ненавижу простых людей". Единственное, в чем нуждается еще культура - в трупах великих людей. Выясняется, что Татьяна - вдовица Анфилогова. Т.е. проступает настоящая жизнь, и она вызывает у Крылова стыд.
Фарид и Крылов решают идти в экспедицию за корундами. Им посильно помогает программист Дронов, чью дочь Крылов спас в сумятице. Оказывается, что Дронов и сделал чудо-телефон, конфискованный у соглядатая. Крылов впадает в сонливость - вспоминает детство и особенно тетушку, которую его семья бросила, бежав в Россию, когда ей было 19. Гений Анфилогова (умение разделять людей) работает и после его смерти, когда Крылов видит у квартиры профессора всех людей. Найдя Таню, Крылов разочаровывается: она стала вульгарна. Крылов следует за ней и оказывается в квартире дорогого дома, где видит "призрак" умершего Анфилогова, эта квартира - такое же убежище, что создал себе Крылов. И "Каменная девка" Татьяна оказывается обычной, похотливой до денег, бабой, одержимой культом молодости и ненавистью к старости. Богатому человеку не нужна определенность, ему не нужен кто-то еще - и Татьяна попадает в Зазеркалье с головой. И выясняется, что Хозяйка горы - просто "самая богатая женщина мира".
Перед объездом в экспедицию Крылов заезжает к матери. У них не топят (катаклизмореволюции в стране), он опять остро чувствует разобщенность с ней. "В Москве началось", - сообщает возвратившемуся Крылову Фарид. "Москва напоминала огромный вокзал, где все искали своих" - История вновь нарождается, появляется время. Эпидемия Истории. В московской толпе - два НАСТОЯЩИХ, не ряженых ("прямой удар подлинности, направленный в грудь"), ветерана Отечественной войны. Таким образом, все враги реальности и Истории убиты или повержены.
Конец романа - своеобразная аллюзия на поэму А. Блока "12" - идущих на вокзал Крылова и Фарида сопровождает топающая по снегу босая Судьба.
Была мысль подождать до 2017 и уж тогда читать, но судьба-чертовка распорядилась иначе. Этот роман не прочитаешь за пару часов. И даже не потому, что книга довольно объемная. Дело в том, что произведение значимо своей образностью, каждая деталь прорисована чрезвычайно тщательно, и язык чудесный. Именно за манеру повествования я готова простить Славниковой то, что роман, в целом, не мой: для меня земля – это почва, а не камень. И драгоценных каменьев у себя под ногами я найти не ожидаю. Рассказать вкратце, о чем книга, невозможно. Это что-то вроде "Медной горы Хозяйки" для взрослых, однако будни хитников – только одна из граней повествования. Значима также линия взаимоотношений Крылова с бывшей женой, не желающей его отпускать, и таинственной Таней, каждое свидание с которой превращается в авантюрное приключение. Крылов же мечтает о прозрачности, уединяется в квартире, о которой, кажется, никто не знает, и невольно становится свидетелем народных волнений, расползающихся по стране. Написанная в 2006 году, книга не содержит достоверных ведомостей о достижениях в области техники, а относительно социальных процессов… надеюсь, автор ошибается.
Привлекает не сама история, а способ ее подачи - стиль, текст, речь, округлые слова, длинные многоуровневые лестницы предложений, объемные и в то же время зыбкие сравнения, основанные на фантазии автора и воображении читателя. В вязком тексте тонешь, пытаясь сопротивляться этому, но это и есть главная ошибка - стоит наглотаться всех этих округлых слов, забить ими свои легкие, чтобы чтение стало плавным, чтобы вязкость расплылась по телу, чтобы реальность отступила, открыв свободное пространство мистическому содержанию книги. Во всем этом великолепии текста постоянно возникали авторские ремарки в округлых скобках - как способ выбивания читателя из книжной реальности. Не знаю, зачем это нужно было делать - вся плавная вязкость и текучесть предложения моментально портились, скобки словно подводные камни нещадно бьют макушку расслабившегося читателя-пловца, и приходится глотать воздух реальности, нащупывать начальное предложение и нырять в текст заново, удерживая ремарку в голове. Не зря книгу сравнивают со сказкам и историями Бажова - много персонажей, преданий и легенд взято из его сочинений. В детстве зачитывала до дыр "Малахитовую шкатулку" и "Медной горы Хозяйку", всегда неизменно поддаваясь очарованию красочных легенд. Но все же центром истории - хотя, здесь история не одна - становится Иван (неправда) Крылов, его вспыхнувшая любовь-загадка с Татьяной (еще одна неправда касательно имени), его никак не угасающая любовь (любовь ли?) с бывшей женой Тамарой, его любовь-страсть с камнями, с умением видеть прозрачность в мутном не ограненном бочке, его отношения с миром, построенные на равновесии - взял-отдал, опираясь на безликость и идентичность всех людей. История вспыхнувшей революции как-то не зацепила, хоть и показалась интересной, но все же игра слов и чувств героев поражает куда больше. Так же, как и поход к каменным месторождениям еще одних персонажей - и вот здесь я пережила детский ужас, как и во время чтения Бажова. Невероятная концентрация мистики, заставляющая задерживать дыхание, ощущать дрожь по рукам - настолько достоверно описано. Я еще долго буду находиться под впечатлением от книги, конечно же, от стиля в первую очередь. Даже при том, что скобки-камни мне мешали читать, я не удержалась и воспользовалась приемом автора в рецензии. Когда неосознанно перенимаешь от книги слова, повадки, жесты, сомневаться в мастерстве автора как-то не приходится.
Когда меня спрашивают: "Ну а кого ты можешь порекомендовать из современных российских авторов?" - я, первым делом, вспоминаю Славникову и этот роман. Тот случай, когда "Букер" что-то да значит. И, кстати, там есть пейзажи! :)
Я с большой настороженностью отношусь к современной литературе, особенно к отечественной. Но периодически пробую что-то особо привлекшее мое внимание. Книга Славниковой - этакий магический реализм по-русски. Линия с празднованием 100-летия революции мне показалась излишней, сделанной для оправдания броского названия. Концовка тоже показалась несколько бесформенной. Но это единственные недостатки книги. Сюжет здесь интересен, серьезных провисаний нет. Опять же место действия - Урал (тянет меня на него;) Отлично получился сплав современности и бажовских сказов. Захотелось даже перечитать Бажова. Все это в итоге вылилось в твердую четверку
Читать прозу Ольги Славниковой — нелегкий труд, требующий полной самоотдачи. Но, по-моему, затраченные усилия окупаются сторицей: самобытность и яркость этой книги стоят много большего. Действие романа происходит в будущем, хоть и весьма близком, но по большому счёту реалии книги мало чем отличаются от того, что мы видим сейчас. Есть кое-какие отличия в технике, в медицине, но это всё мелочи. Сюжет же состоит из нескольких переплетающихся друг с другом линий: сорокалетний мастер-камнерез Иван (имя, впрочем, ненастоящее) Крылов переживает период острой влюблённости в странную женщину, о которой ему известно только имя, и то выдуманное; его бывшая жена Тамара, светская львица и бизнес-леди, пытается привлечь внимание к своему новому проекту – некрополю нового поколения, где покойников будут превращать в минерализованные памятники самим себе; а его старый преподаватель, профессор Анфилогов, отправляется в экспедицию к обнаруженной недавно им самим богатейшей жиле корундов. А вокруг творится что-то невообразимое: посвящённые грядущему столетию Октябрьской революции шествия реконструкторов в белогвардейской и красноармейской форме, поначалу ничем не отличавшиеся от обычных парадов, постепенно перерастают в столкновения и настоящие бои с совсем не бутафорскими пулями, кровью и погибшими людьми. «Ряженая революция» нарастает неотвратимо… Роман Славниковой как раз о том, как фарс с легкостью оборачивается кровопролитием, а любовь - пустотой и равнодушием. Все это извечные человеческие проблемы, скажете вы. Славникова судит строже: человек не одинок в мире и за свои грехи отвечает не только перед себе подобными, но и перед высшими силами.
Саблайном для романа Ольги Славниковой «2017» я бы предложил фразу: «Очень хочу быть Павлом Бажовым!» Автора мучают непрожитые истории о каменной девке и каменном цветке. Она вызывает эту страшноватую зомби к жизни, но вместо малахита использует корунды, видимо, чтобы повысить ставки.
Геологов и камнерезов, учёных и просто собирателей обуяла жажда наживы: все хотят камней. И они есть у неё! У кого? Конечно, у каменной девки, что за вопрос! Да, но по законам бессмертного фольклора в обмен на камни хозяйка горы отнимает жизнь. В общем, вот и всё. Ничего нового. Остальное пространство немаленького романа забито странноватой любовной историей Крылова, но интриги в ней кот наплакал, а приключений - кот написал. Автор хотела поговорить обо всём, но получилось вяло. Национальный вопрос (когда семья маленького Крылова уезжает из Узбекистана на Урал) потрогала сверху, но внутрь даже не заглянула. Социальные проблемы не вскрыты, зато вызвали настоящую революцию с красноармейцами в бушлатах, крейсером «Аврора» и кучей трупов. Расследования нет, мы плохо понимаем, что к чему.
К удаче романа могу отнести ёмкую метафору касательно бизнеса Тамары - ритуальных услуг. Получается, в Эрэфии ( чуете, к чему эта фантастическая страна?) Процветает только похоронное бюро: страна умирает, стервятники жиреют.
Вообще-то, драгоценные камни – сильный крючок, на нём построено много шикарных приключенческих романов, но Славникова выбрала жанр нытья, а не приключений. Её герои по характеру авантюристы, но в романе этого нет, а жаль. И кто такая Таня я понял раньше Фарида (не буду спойлерить).
Отдельно надо сказать про язык. Он очень богатый, запутанный, изобилует тропами так, что читать сложно. Обилие приемов художественной выразительности тоже раздражает, всё хорошо в меру. Предложения очень длинные, навороченные так, что не продраться. Обычно я падок на художественно выточенное слово, но у Славниковой даже для меня перебор. А это первый случай, кстати.
В целом не могу сказать, что узнал что-то новое или получил удовольствие.
Я помню, что от первой прочитанной у Славниковой книги я была в восторге. Там прям все звезды сошлись. Магический реализм, интересный замысел, увлекательный и вполне динамичный сюжет, яркие герои и самое главное - прекрасный язык. С книгой 2017 было несколько сложнее. Эффект "смотрю в книгу - вижу фигу" не отпускад почти до финала. Приходилось перечитывать некоторые фрагменты по 3-4 раза, порой даже в слух. В итоге все равно определенный моменты так и не достигли моего сознания, поэтому книга осталась для меня такими разрозненными яркими вспышками, вокруг которых загадочная темная пустота. Как ни странно мне ьыло мало гор, мало самих экспедиций, камней, легенд и притчей... и слишком много метания героев и их странных поступков. Конечно, я уверена, что в тех самых темных дырах я потеряла что-то важное, но все же хотелось мне больше геологии и географии. Не хватило мне и будущего, антиутопии.. какие-то легкие штрихи в описании не сложились в четкую картину. Ну а язык Славниковой (хоть и не увлек меня в свой мир так безоглядно, как в прошлый раз) все также прекрасен. Словом, книга очень достойная, но мне явно надо будет ознакомиться с ней заново в какой-то более подходящий для нее момент.
Recenzje książki «2017», strona 3, 49 opinie